钢笔行书的点画写法

钢笔行书的点画写法，尽管来自于毛笔行书，但用笔远比毛笔行书

不强调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法

1．是由点带出勾挑，如“不”字，目的是牵引下一字。写

势写长点，用笔要由轻而重、由左而右，勾时再用力顿一下，然后迅速

出。带勾点要有一定的弯势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能软弱

2? 是指上下两点一笔带下，如“淤”（于）字。写法是落笔

用力顿一下，再提笔写下点，最后再用力顿一下，迅速勾出。上点略侧，

平，上下点之间，用一细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明，有形、

势。

3．是由左点带出右点，如“以”字。写法是用笔轻落重按先

然后提笔写右点，略顿一下用力向右上趯出，趯勾要短小。写带右点时

右点要小，如两点差不多大，就缺少变

4．是指左右两点相呼相应，如“六”字。写法是轻落重按

然后用力向右上勾出，再顺着勾势写右点，最后用力向左下撇出。合二

间没有牵丝相连，但要一气呵成，左点与右点之间应左高右低，遥

1．是指横画下面带勾，如“然”字。“然”字下面本来是

改写为一横画，是采用了草书写法。写法是落笔略顿，再向右写横，至

折笔向左下勾出。

2．是指横画上面带挑，如“古”字。写法是在写好一横后，

一顿翻笔上挑而出．上挑横与下勾横不同处是末端收笔的方向不一样，前上

后者下勾；上挑是为了顺势写上画，下勾是为了开启下

1．是指竖画下面尖尖的如针倒悬，如“半”字。写法是落

接着由上而下、由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬，不能东斜

2．是指竖画下面不失如露水倒垂，如“申”字。写法是落

接着由上而下写竖画，至末端再略顿一下，回锋收笔。垂露竖的两端用

间用笔轻，两端书写速度慢而中间书写速度快，竖中带挺呈曲势，如人

得精神饱满。

3．是指竖画下端带曲勾，如“抑”字。写法是写好一竖后，

笔时顺势向左下迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势，并非一味地

4．是指竖画下端带仰勾，如“隆”字。写法是落笔写竖画，

再用力向右上勾出。。仰勾竖与曲勾竖的差别是前者仰勾向上、由左而，

曲勾向下、由右而左；前者是承上笔，后者是启下

1．是指撇画下端回锋向上，如“化”字。写法是落笔稍重，

左下写撇，至撇尾再回锋向上收笔。因为撇尾回锋收笔，并非出锋收笔。

尾不失而圆。

2．是指撇画下端挑脚向上，如“今”字。写法与锋撇同，只是收笔时挑脚而出呈勾状。一般说，回锋撇往是撇后写竖，笔势角度小，挑脚撇往往是撇后，

大。

3．撇是楷书写法，撇端尖尖的，如“余”字。写法是落笔

后逐渐提笔向左下撇出，撇时要轻灵不要迟疑，而且力要送到

4．平撇在字头，短小而平，如“重”字。写法是落重，略顿，随后提笔迅

平撇的形态有点象鸟啄，短小尖锐。

1．是指捺画斜而长，如“秦”字。斜捺在汉字中往往与斜撇

同人的左右手。写法是顺着撇势轻落笔，略横行，接着转笔向右下方写。

稍用力，随即向右平捺出。斜捺的形态是一波三折，故又称“波

2．是指斜捺的捺脚收笔处不是出锋而是回锋，如“天”字。

斜捺同，只是最后回锋收笔，露出下尖勾，目的是为了书写下

3．是从斜捺、回锋捺变化而来，如“木”字。写法是轻落笔，

徐徐用力向右下行笔，然后用力向左下勾

4．是指游水捺的三弯处圆曲如环。写法是先落笔写一点，

写一竖，再提笔向右拐弯，然后回锋或藏锋收笔。写回曲捺要注意两点，

弯要圆曲不能生硬，二是捺尾要圆浑不能尖

5．在字的下面起托的作用，因比字头或字中的斜捺角度较小

而名之，如“之”字。写法是回锋落笔，略横，随着向右下用笔，然后

捺出。平捺与斜捺一样，形态是一波三折，有一种流动的

6．是指平捺的捺脚上挑，如“超”字。写法是写好平捺后，

平出，而是顺势上挑成勾状，目的是为了便于写“走”字里面的部分。

实是在平捺快写后顺着笔势自然形成的一种写法，不可勉强为

1．是挑画的一种，线条短小，如“地”字。短挑在行书中是

点画书写而出，短小精锐，恰似一把短剑。写法是落笔后略顿，随即逐

力挑出。

2．是指撇和挑连写，如“福”字。写法是先写一撇，然后

向右上迅速挑出，撇折挑要注意折处，书写时点画务必交待清楚，不能含糊

拖泥带水。

1．是指竖勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。写法是先写竖画，

向左行笔，再翻笔向上勾出。蟹爪勾是竖勾的变化写法，形态优美、线

气势酣畅。

2．即戈字勾，如“戊”字。写法是侧锋落笔，然后纵笔而下，

力翻笔向上勾出。戈画平中带弧有韧劲，刚中含柔见纵

3．是指从背面反抛勾出，如“夙”字。写法是顺势写上横画，

折笔而下，然后宛转提笔写下弯画，再翻笔向左上勾出。背抛勾转弯抹

生硬有棱角，勾尖要向内，对着字心首

4．因形同白鹅浮绿水而名，如“毛”字。写法落笔稍重，接着用笔向下

随即提笔拐弯写横，最后翻笔向上勾出。浮鹅勾要鹅头高，鹅身平正，方正中呈

度雍容大方，气宇轩昂不几。

5．如同回锋捺是斜捺的快写形式一样，回锋勾是浮鹅勾的快

如“也”字。写法是顺势写竖横圆曲折，然后翻笔由上绕一小圈向下勾。

勾与浮鹅勾的不同处除了勾的形式和方向不一样外，是回锋勾的竖横向

浮鹅句的竖横向外开拓。向内圆曲的比较宛转流利，向外开拓的比较雄健

1．是指横画加折勾，如“罪”字。写法是落笔先写横画，折时稍用力向

出。横勾折不仅要横与勾的笔画分明，而且转折要自然有力。

2．是指竖画加折勾，如“问”字。写法是先写竖画，要心胸挺，

不妨笔略提起，再顿下去，然后迅速向左上

3．在行书中用得很多，凡是撇捺连续快写都成曲折，“根”字。写法是落笔写

画，接着向右折笔，再随即向下勾。曲折形似闪电，富于动态。

4．是撇捺的连写，但书写较工整，如“衣”字。写法是落笔

逐渐提笔写撇，然后回锋向右下方写反捺，即成。撇捺折在撇捺的交接处连

要有折的风味。

5．是指三弯折曲折成三弯，如“乃”字。写法是先落笔写横，再折笔写

顺势向下弯出。三弯折要折而有韧劲，弯曲自然舒展。

6．是由横撇折的外勾变为内勾，如“序”字。写法是写好横

着翻笔写撇，撇要成内包势，随即趁势向右上勾

7．是浮鹅勾的快速简便写法，如“光”字。写法是依势落笔写短斜竖，

向右上勾出。鹅勾折的折处要圆润遒丽，用笔要流畅明净。

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行书点画的写法(一)

学习内容

行书点画的写法

学习过程

点画（笔画）是书法的基本组成部分；笔法即书

笔方法。离开点画无法讲笔法，同样道理，讲点画的

然离不开用笔方法。

行书的点画既有楷书点画的严谨沉静，又有草书

飞动。笔法丰富，变化无穷。正如孙过庭《书谱》中

“数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖”。

学写行书，首先要对行书的基本笔画：点、横、竖、

捺、钩、挑（提），以及由基本笔画派生的变化笔画

复研习，掌握它的笔法规律。

一、“点”的笔法

“点”是字之眉目，要顾盼有情，生动灵活。晋

（铄）《笔陈图》说：“点如高峰坠石，磕磕然实如崩

是说写“点”要迅捷，沉实有力。

（一）侧点

?露锋顺起入笔

?按笔向右下行

?转笔收笔

?露锋顺起入笔

?按笔向右下行

?提笔转锋向左上行笔

?转笔出锋

（二）竖画

?逆锋起笔

?横落笔，顿笔后提

向下行笔

?驻笔

?转笔回锋收笔

?顺锋（露锋）起

?横落笔，顿笔后提

向下行笔

?驻笔

?转笔回锋收笔

?露锋起笔

?转笔向下行笔

?提笔转锋向左上行笔

?转笔出锋

（三）平点

?露锋顺起入笔

?按笔向右行笔

?提笔转锋向左回锋收笔

?露锋顺起入笔

?按笔向右行笔

?提笔转锋向左回

?转笔出锋

（四）垂点

?露锋入笔

?按笔向下行笔

?驻笔

?提笔转锋向上收

（五）挑点（提点）

?露锋入笔，向右下行

?驻笔略顿笔

?提笔回锋向右

?稍按然后向右上出

（六）撇点

?露锋入笔

?按笔向右下行

?挫笔向左下中锋行笔出锋

（七）捺点（长点）

?露锋入笔，按笔向右

锋行笔

?转锋向下

?提笔转锋向左上回

笔

（八）带钩点

?露锋入笔

?向右下按笔运行

?折笔向左下出锋

（九）三角点（打点）

?侧锋入笔，重按

?折笔向左下出锋

二、“横”的笔法

横在字中起横梁作用，古人叫“勒”，又叫“玉案”，是

“平”的意思。行书的横不仅有长短粗细的变化，还

弧和附加钩挑的变化。

（一）长横

?逆锋入笔

?按笔后，提笔折锋向右

锋行笔

?向右下顿笔

?提笔转锋向左回锋收

?顺锋入笔

?按笔后，提笔折锋向右

行笔

?向右下顿笔

?提笔转锋向左回锋收

?露锋竖落笔

?按笔后，提笔折锋向右中

行笔

?向右下顿笔

?提笔转锋向左回锋收

（二）左尖横

?露锋顺起，按笔向右行笔

?向右下轻蹲笔

?提笔向左回锋收

（三）右尖横

?逆锋起笔

?侧锋按笔切下

?提笔折锋向右行笔，渐

提

?驻锋收笔

（四）上挑横露锋顺起，向右上行笔，

转锋向左上出锋。

（五）下钩横露锋顺起，略按笔向右

驻锋，折锋向左下

。

（六）垂头横

露锋由下向上起笔，转锋

行笔……。

（七）上弧横

顺锋起笔，按笔走弧线向

笔。

（八）下弧横

露锋起笔，按笔走弧线向右

笔。

三、“竖”的笔法

“竖”，古人叫“努”，也叫“铁柱”，是字的支

腰胸梃起，劲健有力。行书的竖变化大，有直有曲、

背。意纵用悬针，意敛用垂露。

（一）悬锋竖

?逆锋起笔

?向右横按笔

?提笔转锋向下中锋行

?出锋收笔

（二）垂露竖

?露锋横按起笔

?转锋向下中锋行

?提笔向左（或向右）

回锋收笔。

（三）曲头竖

露锋起笔，转锋向下行笔。

（四）尖头竖露锋顺起，中锋向下行

笔转锋向上回锋收笔。

（五）弯曲竖

露锋或逆锋起笔，

弧线向下行笔，回

收笔。

（六）带钩竖

……行笔至收笔处，提

锋向左上出锋。

（七）带挑竖

……行笔至收笔处，提笔

向右上出锋。

（八）粗脚竖

逆锋起笔，向下中锋行笔，

渐行渐按，由轻到重（由

渐粗），至收笔处，提笔

下出锋。

四、“撇”的笔法

撇是字的左翼，古人叫它“掠”。清冯武《书法

说：“撇之祖，掠法也。……此乃斜悬针而末锋飞起也。”“

是用篦掠发，要用力到底。长撇要尾部略肥而上扬，

力。

（一）平撇

?逆锋起笔

?向右下落笔、顿笔

?提笔转锋，中锋行笔、向

出锋。

（二）竖撇

顺锋（或逆锋）起笔。

按笔中锋向下行笔，

下弯。出锋收笔。

（三）斜撇（斜直撇）逆锋（或顺锋）起

右下落笔后转锋按笔

下中锋行笔，出锋收

力到尖端。

（四）弧撇（长曲撇）写法与斜撇基本相同，

之处是弧撇要斜中有曲

飘逸、灵活。

（五）兰叶撇

形似兰叶，中间粗，

细。

（六）曲头撇

?露锋起笔向左下落笔，

转锋向右按笔，再转锋

左下中锋行笔……。

?露锋向下落笔，转锋

右按笔，再转锋向下（或

左下）行笔……。

（七）回锋撇

向上回锋

向右上回锋

（八）带钩撇

提笔向左上出锋。

（九）短撇

斜而直，如鸟啄食，迅捷有力。

钢笔行书的特征与点画写法

钢笔行书的特征与点画写

同楷书相比，行书具有以下几个方面的特

一减省点画

为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或点画，并合线条。如“话”字的“言”字，原楷书繁写为七画，写行书就只有两，省去了五画;“然”字的四点水，由四点变为一横，省去三画;“近”字的游水，由一点三弯折加一平，简化为一竖横折，也省掉若干曲波捺;“佛”字中间原是变形的“”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用最，这同它经

二笔势流动

1(增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写，要求画明，写书则可点画连起来写，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑点画上，顺势写短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇;牵丝是在前后不相连的画之间顺势用细细牵相连，如“丝’宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔显不干净，造

2.改变书写笔顺行书的书写笔顺，取的是草书笔顺，同原的楷书笔顺不同，目的在加便于书。如“秋有戎半”四宇，每中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。写行书时，改变书笔顺一定要因地制宜，利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写扭，而且结

三用笔灵活

行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，时可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画好后，既可以接从右侧翻笔上去写戈勾，也从

绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾，由上笔向下也行，由下直写下也行;“木”字旁的“木”，一是写好横竖画后，笔势从左写撇挑，但如果从右边翻笔写挑，也有道理;至提手旁的一挑，如果楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑来写则

四体态多变

行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰，往往一个字有几种写，体态多。如“是”字的四个字，“花”字的四个字头，写得收有放，有工整有意，同中有异，多统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和所望尘

(一)点

带勾点是由点带出勾挑，如“不”字，目的是牵引一字。写法是先顺写长点，用笔要由轻而重、由左右，勾时再用力顿一下，然后迅速向左下出。带勾点要有定的弯势，不能生硬僵直;线条要遭劲流利，软弱迟

带下点是指上下两点一笔带下，如“淤”(于)字。写法是落笔写上点，力顿一下，再提笔写下点，最后用力顿一下，迅速勾出。上点略侧，下点稍，上下点之间，细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明，有、有

带右点是由左点带出右点，如“以”字。写法是用笔轻落重先写左，然后提笔写右点，略顿一下用力向右上趯出，趯勾要小。写带右点左点要大右点要小，如两点差不多大，少变

合二点是指左右两点相呼相应，如“六”字。写是轻落重按写左点，后用力右上勾出，再顺着勾写右点，最后用力向左下撇出。合二点然中间没有牵丝相，但要一气呵成，左点与右点之间应左高右，遥相呼

(二)横

下勾横是指横画下面带勾，如“然”字。“然”字面本来四点，现改写为一横画，是采用了草书写法。法是落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向勾

上挑横是指横画上

横

上挑横是指横画上面带挑，如“古”字。写法是在写好一横后，再力一翻笔上挑而出(上挑与下勾横不同处是末端收笔的方向不一，前者上挑，下勾;上挑是为了顺势写上画，下勾是为启下

(三)竖

悬针竖是指竖画下面尖尖的如针倒悬，如“”字。写法是落笔略顿，接着由上而下、由重而写竖画。悬针竖要如针垂直端悬，不能东

垂露竖是指竖画下面不失如露水倒垂，如“申”字。法是落笔略顿，接着上而下写画，至末端再略顿一，回锋收笔。垂露竖的两端笔重而中间用笔，两端书写速度中间书写速度快，竖中带挺呈曲势，如人挺立，精神

曲勾竖是指竖画下端带曲勾，如“抑”字。法写好一竖后，末端收笔时顺势向左下迅速出。曲勾竖的竖中略带曲势，并非一味

仰勾竖是指竖画下端带仰勾，如“隆”字。写法是落笔写竖画，末端用力向右上勾出。。仰勾竖与曲勾竖的差别是前者仰勾向上、由左而右，后曲勾向下、由右而左;前者是承上笔，后启下

(四)撇

回锋撇是指撇画下端回锋向上，如“化”字。写法落稍重，随着向左下写撇，至撇尾再回锋向上收。因为撇尾回收笔，并非出锋收笔。所以撇失

挑脚撇是指撇画下端挑脚向上，如“今”字。写法与回撇同，只是收笔时挑脚出呈勾状。一般说，回锋撇往往撇后写竖，笔角度小，挑脚撇往往是撇后写捺，笔度

斜撇斜撇是楷书写法，撇端尖尖的，如“”。写法是落笔稍重，然后逐渐提笔向左撇出，撇时要轻灵不要迟疑，而且力要撇

平撇平撇在字头，短小而平，如“重”字。写法是落笔重，略顿，随后提笔迅撇出。平撇的形态有点象鸟啄，短小

(五)捺

斜捺是指捺画斜而长，如“秦”字。斜捺在汉字往往与斜撇相配，如人的左手。写法是顺着撇轻落笔，略横行，接着转笔向右下方写。捺时要稍用力，向右平捺出。斜捺的形态是一波三折，故又

回锋捺是指斜捺的捺脚收笔处不是出锋而回锋，如“天”字。写法与斜捺同，只是最后锋收笔，露出下尖勾，目的是为了书写

反捺是从斜捺、回锋捺变化而来，如“木”字。写法是轻落笔，触纸后徐徐力向右下行笔，然后用力向左下

圆曲捺是指游水捺的三弯处圆曲如环。写法是先落笔写一点，着顺写一竖，再提笔向拐弯，然后回锋或藏锋收笔。写回曲要注意两点，是拐弯要圆曲不能生硬，二是捺尾要圆能尖

平捺在字的下面起托的作用，因比字头或字中的斜捺角度较小波画平而名，如“之”字。写是回锋落笔，略横，随着向右下用笔，后用力平平捺出。平捺与斜捺一样，形态是一波三折，有一种的势

挑勾捺是指平捺的捺脚上挑，如“超”字。写是写好平捺后，捺不平出，而是顺势上挑成勾状，目的是为了便于写“走”字里面的部分。挑勾捺其实是在捺快写后顺着笔势自然形成的一种写法，不强为

(六)挑

短挑是挑画的一种，线条短小，如“地”字。短在行中是承着其他点画书写而出，短小精锐，恰一把短剑。法是落笔后略顿，随即逐渐提力

撇折挑是指撇和挑连写，如“福”字。写法是先写撇，后折笔用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折，书写时点务必交待清楚，不能含含糊糊，带

(七)勾

蟹爪勾是指竖勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。写法是写画，然后转笔向左行笔，再翻笔向上勾出。蟹勾是竖勾的变写法，形态优美、线条雄健、酣

戈勾即戈字勾，如“戊”字。写法是侧落，然后纵笔而下，勾时用力翻笔向上出。戈画平中带弧有韧劲，刚中含柔

背抛勾是指从背面反抛勾出，如“夙”字。写法是顺势写上画，拐时折笔而下，然后转提笔写下弯画，再翻笔向左上勾。背抛勾转弯角处不能生硬有棱角，勾尖要向内，对心首

浮鹅勾因形同白鹅浮绿水而名，如“毛”字。写法是落笔稍重，着用笔下写直画，随即提拐弯写横，最后翻笔向上勾出。浮鹅要鹅头高昂，鹅平正，方正中呈圆势，态度雍容大方，气昂不

回锋勾如同回锋捺是斜捺的快写形式样，回勾是浮鹅勾的快写形式，如“也”字。写法是顺势写竖圆曲折，然翻笔由上绕一小圈向下勾出。锋勾与浮鹅勾的不同处除了勾的形和方向不一样外，是回勾的竖横向内圆曲而浮的竖横向外开拓。向内圆曲的比较宛转流利，向外开拓的比较雄挺

横勾折是指横画加折勾，如“罪”字。写法落笔写横画，折时稍用力向左下方勾出。横勾不仅要横与勾的笔画分明，而且转折要自

竖勾折是指竖画加折勾，如“问”字。写是先写竖画，要心胸挺起，折时不妨笔提起，再顿下去，然后迅速向左上

曲折在行书中用得很多，凡是撇捺连续快写都曲，如“根”字。写法是落笔写撇画，接着右折笔，再即向下勾。曲折形似闪电，富

撇捺折是撇捺的连写，但书写较工整，如“衣”字。法是笔稍重，再逐渐笔写撇，然后回锋向右下方写捺，即成。捺折在撇捺的交接处要连写，要有风

三弯折是指三弯折曲折成三弯，如“乃”。写是先落笔写横，再折笔写弯，接着顺势下弯出。三弯折要折而有韧劲，弯曲自

内勾折是由横撇折的外勾变为内勾，“序”字。写法是写好横画后，接着翻笔撇，撇要成内包势，随即趁势向右

鹅勾折是浮鹅勾的快速简便写法，如“光”字。写法依势落笔写短斜竖，即折笔右上勾出。鹅勾折的处要圆润遒丽，用笔要流畅净。行书用笔的特点是:起如楷，运笔如草，点画应接，笔断气连，主笔沉，连笔

1、落笔行笔收笔行书书写时，的每一笔点画都有笔、行笔、收笔三个过

(1) 落笔:指的是开始书写点画时的起笔;(2) 行笔:指的是书写点画的中间运笔;(3) 收笔:指的是书写点画结束时的用笔。如

左为落笔，中为行笔，右为收笔。如竖画，上为落笔，中为行，下为收笔。如撇和，头为落，中为行笔，尾为收笔。落笔有轻有重，行笔有快有，收笔有回有露。 2、提笔按行书的用笔很讲究提按，这起到点画粗细变化和节轻重

(1)提笔:就是笔从纸面提起。提笔要轻，笔细;(2)按笔:就是笔在纸上按。按笔要重，笔迹要粗。如:“”字的短撇“领”字的斜撇，右上粗，左下细，都是先按后提;如“拉”字的平挑和“钢”字的斜挑，左下粗，右细，也是先按后提。提笔与，用笔上总是结合着使用的。 3、翻笔折笔不论翻笔还是折笔，都求用笔慢

(1)翻笔:翻笔一般向上取逆势，如“几”字的浮鹅勾、“十”的上挑横;(2)折笔:折笔一般向下取顺势，“口”字的竖折、“山”字的竖横折，都是用写

4、连写笔连写笔就是点画连写不断，中间用牵丝相连。用连写笔写来的，意态活泼，带有态。如:“乎”字的平两点、“易”的两撇、“冬”字的下两点、“思”字的心字点，都是用笔写

5、另起笔另起笔就是点画不连写，而是另起笔写;中间只有势相贯，无笔相。用另起笔写出来的，用笔简洁平和而有静趣。如“力”字撇画、“未”和“文”字的反捺、“生”字的第二横画，都是另笔写

6、侧笔侧笔就是侧锋落笔的简称。侧笔主要是取字的态，笔致比较方折，得很刚。侧笔的用笔是偏倒方，竖画横落笔，横画直落笔。如"五"字的长横，"广"的侧点，"志"字的中竖，"个"字的斜撇，侧笔写

7、顿笔顿笔与按笔相似，但用笔要更重而力。一般顿笔用在点画收笔的勾挑上。 "民家木元"等字的勾挑，都是顿

8、回锋露锋(1)回峰:行书的用笔强调锋，回一般是指在原笔迹上来回。回锋是锋芒毕露，显得很有精。如"之"字的平捺，"走"字的反捺的起部分。(2)露锋:露锋是锋尖落笔出锋收笔，使锋尖露出。露锋时落笔要轻(收笔要。如"之"字的侧点，"井"字的上横;出锋收笔如"井"字的右，"天"字

9、撇出挑出无论撇出还是挑出，用笔都干脆、迅速、有力。出是自上而下，挑出是自而上，用笔是由重而轻提笔出锋。(1)撇出用笔撇锋而出叫撇出。如“会”字的斜，“月”字的竖撇。(2)挑出用笔挑修而出叫挑出。如“红”字的挑画，“”字的

10、勾出用笔勾锋而出叫勾出。凡勾出处，必须先顿笔一下，然后提笔勾出。勾出以由下而，如"周"字的竖勾; 也可以由上而下，如"空"字横勾。在行书，有的点画的勾出，了书写流利而一笔带出来的，如"却"字的右竖，""字的

11、顺势顺着笔势而书写成画叫顺势。由于顺用笔，行书才获得生命，点画之间递相映带，有情有态，神完气足，显得特别空灵流动。如果点相连，那么顺势的用笔则成了连写，如“春”字的三横、“火”字的点捺; 如果相断，那么顺势的用笔则成了另起笔，如“上”字的横与竖、“”字的

汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书偏旁部首来自楷书，但书写更为

单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后

三点水落笔轻，露锋尖，触纸后用力一下，然后勾出，接着顺势落笔写勾，勾时用力向右上趯出。如""

左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾

右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬，上粗下细(一般说，左耳收，右耳放;左耳流利，右工整;左耳竖有，右耳竖无勾;左耳占地小，右耳占地大。

竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，势写竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。

爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用向左勾出，然后顺势写点，顿一下提笔写下点，再用力向右挑出。竖与点间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。

提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由下而右上，

宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连折笔写，末了折笔用力左下勾出(整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。

趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折用力右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍，同时与右面部分生关系，其中特别是趯画。如"城'

直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺写竖。行书中的右竖，不妨写得比楷书长些;尾一般提笔

双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，虽用笔有提有，但笔尖始终没有离开纸面。""

反犬旁侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，再笔写撇折挑。反犬旁可写成楷书的勾挑，也可以回锋收无勾挑;有勾挑的势必从左落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也同。如"

王字旁落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右上顺势写中，然后折笔向左下写下。王字旁三横，要求长短角度有化，一般来说，上画较短略向仰，中横略长比平正，下横最长由左右上挑出。三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣

广字旁先写上面侧点，接着提笔就势写横，再笔撇。广字旁的字是半包围结构的字，往由左上包右下，因此要注意空间。如""

食字旁侧锋落笔写撇，随即回锋写横勾，接着顺势写竖仰勾。整个食字旁线

尸字旁落笔写横，随即用力折笔而下，接着再折写，然后翻笔向左上。顺势写下一撇。尸字的转弯抹角处用笔须慢且要有力。如“

弓字旁先落笔写横折，再翻笔写横折勾。弓字旁的弓须一气呵成，不用两笔或三笔写成。如“引”

山字旁写法是:先写左短竖，接着折笔写横，然后翻笔向上，再势写中竖，提笔写右竖。字如作偏，侧右竖改为一点，同时势向右上勾出;山字如作部首，侧右竖改为撇点，即一笔撇下。如“峰”。当然山字也可采用楷书写法，先写中竖，再写竖横折，后顺势

木字旁落笔写横画，接着翻笔向上，顺势写竖画，再另起笔写撇画，随即折笔向右上挑出。如“”

子字旁落笔写横勾折，随即写下弯勾。再顺势翻笔向右上挑出。如'孙”

绞丝旁侧锋落笔，略顿，随即向左下撇，再回锋翻笔写撇折，后趯笔右上勾出。绞丝的绞丝上画要长，中画要短，下画长，要错落有，最忌长短划一，规整得如同弹簧。“红”

火字旁落笔写竖横折，再翻笔向上，随即写撇弯折，最后回用力右上趯出。这是书写法，如“烟”字。另兵一种法是先落笔写右两点，然后顺势写长撇，再另起一

四点水先写左面一点，随笔挑出，再落笔写中点，然后随着笔势右提笔写右点，最后回向左下勾。四点水在行书中往往写三点，左点与中点相呼应但不连结，中点与右相连结而不相呼应，水在下面，为了托住上面部分，四点水不妨写得开张

女字旁先落笔写斜长点，再向上提起，顺势写撇画，再出，笔写横挑，如“如”字。如果按照楷书写法，先撇画，再翻写反捺，再顺势写右撇，最后拦横

门字框先落笔写左竖，从外翻笔向上，再写表一点，提笔右写，顺势折笔写右竖，同时用力向内勾出。门字框间要留有一的空间，以便容纳内部部分。如“”

日字旁落笔写左竖，再提笔写横竖折，然后另起笔写中一点，顺势提笔连写下一点。不过作为偏旁的日字下点总是写成挑，以便书写右面的点画。如

月字旁落笔先写左竖撇，收笔时用力向左上趯出，然顺势横折竖勾，勾时须顿笔有力，最后随笔连中间两短横，连写的点画要轻灵飞动。如“

心字底顺势落笔写左点，要先轻后重，再起写弯勾，要弯而有力，最后用笔写左右

口字旁先落笔写左短竖，再提笔写右短竖，最后再顺勾。口字旁的口字往往快写成相连的两点，但点要比右点

目字旁写好左竖后，顺势写横竖勾折。然后再笔写间两小横，随即提笔写下横，两竖要挺，成相背状，下横要写成横挑状。如“

足字旁落笔写左短竖，再提笔写横竖折，随即折笔下，接着转笔写竖横折，翻笔挑上，顺势写两点，有时得快写成一点上挑状也行。如“路”

耳字旁落笔写上横，随即翻笔写左竖，再回锋向上写两小，接折笔写下横，最提笔抽锋写右竖。也可写成:笔写横竖折，再起笔写竖勾，然后顺势撇挑。如“”

身字旁先落笔写短撇，倾势写左竖，再起笔写竖，然后写两短竖，接着折笔写挑出。“”字本来形长，作为偏旁，形更长。如“”

牛字旁落笔先写撇横，再翻笔写竖勾，然后顺势由左下向右上写挑画。如“特”

马字旁落笔写出折勾，再回笔写竖横勾，最后顺势写下横。下横一般写挑画，以便书写右面点画。如“”

四字头落笔写短斜竖，随即提笔写横勾，再起笔写两点，接着顺势写下横。如“罗”字。四字头要写得扁不

草字头落笔写左右两点，两点要呼应，而且要有姿有态;再顺着点的撇势写下横画。如“”

示字旁与衣字旁(行书中可通用)落笔由轻而重写侧点，势勾，再另起笔写横折，翻笔向上写撇挑折。这个偏除了点之外，主要由横竖折与撇挑折交叉组成。

令字旁落笔先写长撇，再写上点，接着写下点，随即顺势横撇，最后翻笔向右挑出。“令”字的上下两点可连断，但下面横撇点务必一笔连写，不能分开。

游水旁落笔写侧点，顺势提笔写曲折，接回锋写平捺。游水旁是左下包右上，因

走字旁落笔写横画，翻笔向上写竖画，再顺势写长横，接着

”字。写短横和下捺。如“赵

金字旁先写长撇，再写一点，然后横竖折，接着挑笔向上写中横，折而下再翻笔向右上挑出。如“”

言字旁落笔写侧点，顺势勾出，再起笔横，折而写竖勾。言字旁的横要比竖勾，长了就变形，造型不好看。如“”

欠字旁落笔写撇画，再翻笔写横折勾，接顺势写下撇画，最后写反捺。因为欠字在字的右边，因此宜长不宜短。如“”

虫字旁落笔写短斜竖，再顺势写横竖折，接着锋下横，然后翻笔向上写竖折挑，为了便书写，行书虫字旁的一点往往省掉。如“”

酉字旁落笔写上横，再顺势写左竖，接着写竖折，再另起笔写两中竖，然后连笔写两横，不过最后一横要写成挑状。如“

舟字旁落笔写短撇，再顺势写竖撇，写横竖折，后一笔写下中间两点，由于写得快了，此两点成一竖，接着拦腰写横挑。如“”

石字旁落笔写横撇折，再顺势写两点。如“破”

病字旁落笔写侧点，再起笔写横折撇，勾出，然后写点挑。如“病”

禾字旁落笔写短撇，顺势写横画，再翻笔向上，接着写竖，然后写撇折挑，如“秋”

学字头先写左点，再顺势写中点，然后写撇点。如“学”

反文旁落笔三弯折，再顺势连笔或起笔写反捺。如“政”字。

戈字旁落笔写横画，再上挑顺势写戈勾，接着写撇画，然后写一点。如“武”

瓦字旁落笔先写横竖折勾，再另起笔写背抛勾，最后写中间一点。背勾要写得势展，力遒。如“”

楷书与行书点画、笔法的主要区别

楷书与行书点画、笔法的主要区

撇的藏锋法:落笔、折笔与点的写法大致相同，然后向左逐渐提撇出，度既不要太快也不太慢。太快了，尾部过尖过细，这样会成病笔“鼠尾”，并旦笔画的长短也不易控制;太慢了，尾部钝而

露锋法是笔锋直落，然后调整笔锋成中锋撇

横的藏锋法:逆锋起笔——欲右先左，到左端时笔下，再轻提笔用中锋向右行，至长短合度时先轻提用侧锋写出上端的棱，然后顿笔，至右下端笔

露锋法是笔往右下方一落在纸上，立即用中锋往右行，其余笔、顿笔、收笔与藏锋法同。用露锋法写横时，别要注意落笔可过于往右下方切锋，否则横的左端薄

点的藏锋法:逆锋起笔——欲下先上，到顶折，不能用转笔法，转则顶端不尖锐，然后右下方行笔，至底部左下方转笔，最后往左方收

点的形状是上尖下圆，腹(左边)平背(右边)

露锋法是顺锋直下笔——这种用笔法又称切锋，其行笔、收笔都和藏锋法

捺的藏锋法:逆锋起笔——欲有先左，然后向上转笔(如圆规画圆，又像用毛笔半个小圆)，再立即往右下行并渐按笔使笔画逐渐加粗，将出时驻笔，最后顺势笔出锋。书写的全可以用“逆入平出”来概括。平出指的是捺角时不可折角。

者称为纵捺，又称金刀，用于木、本、来、史等字;较平者称为横捺，又称游，用于之等。凡纵捺首端与他笔画相衔接而不外露者，起笔可顺而不。横捺的露锋法是锋直落，然后侧锋上行，其余行笔、驻笔、出与藏锋

竖有悬针、垂露之异，下部收笔呈露水将滴状者称露部出锋尖锐如针状者称

垂露竖的藏锋法:逆锋起笔，折向下，调整笔锋成中锋下，长短合时稍提笔往左(或右)回锋收笔。露锋法是切锋直落，调整笔锋成中锋行笔，余笔法均与藏锋同。悬针竖的藏锋法、露锋法起笔、行笔均垂露竖同，至长短合度时缓提笔出锋，其速度求似撇，但比撇更慢些。因为悬竖如中流砥柱，中正不欹，如果出锋，可能出现歪斜、虚飘的现象。悬针最难的是写得偏不斜，有如铁柱兀立而又不僵直，初者有勤学苦练才

钩的变化最多，这里先讲最基本的两种——左钩和右

左钩和右钩都附属于竖。竖至下部将出钩时先提笔向左下行(这就在竖右方出现了棱角)，钩的底部时衄笔向左挑出即形成左钩。钩与左钩笔法同，只是方向相反。另有一种右钩，看上去像是笔

为搭钩，用于辰、氏等右边有长捺或长等字。其写法是，竖至长短合度将要写钩时，驻笔，然后提笔左行，折笔下顿，最后挑

学会了左钩、右钩之后，可进一步学习狮口、凤翅、宝盖、

直戈、横戈等。狮口的写法是:用如写横画，至转折处先提后顿，整笔锋成锋向左下行笔，至长短合度时衄笔向上，顺势提笔挑出。狮口法用于句、匀、蜀、南、、为等字。凤翅的法是:用笔如同横画，至转折处先提后顿，调整锋成中锋，然后中行笔如规作圆，至长短合度时，笔顺势出。写凤翅时要求转折处和出钩处要粗些，中间部分要细些。凤于、凤等字。宝盖的写法分为方笔式和圆笔式:方笔:用笔如同横画，至转折处先提后顿，回锋转处再铺毫用中

下面谈谈行书:行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写楷书便一定能写出一手漂的行书字，行书作为一种独立的书，其发展过程中具有它自身的点。要学好行书，要经过一段专门的临练，以掌握它的笔法和结字的规律。我们分两个方面介书的技

笔法方面:顺势入笔:行书笔法中不再如楷样，要逆入回出，藏头护尾。而是落便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多顺势带出，或连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。样很多笔画发生了变异。如下页。这样笔多露锋。笔势明显地流畅起。也使行书中更多地形成了曲笔，不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自使写的速度

点画呼应:由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以成了点画的附钩和趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔然承上，使点之间虽断似连，笔断意连，产生了明显盼呼

显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意

牵丝引带:点画间的勾挑使顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气成，使字显得连贯、潇洒。如:一般情况是凡字的有笔画则重些，而两之间的连接相应轻些，但不可截然跳动，否则呆板无。牵丝形成连的效果行书的要特征之一，但却要运用当。味的连缠绕，当断不断，反而弄巧拙，形成浮滑弱之病，是行书书写中的。一书法家讲过“连与断效果不同，连易断难，故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们不同用，这是行书

简括省略:前面谈到连能两笔或几笔连成一笔写下来，其实已起了简化的作用，加快了书写的速度，其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相，不单独存在而。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并原来的点画，形行书中有的写法。如其中“无”中间四和下边四点被一组相连的撇横代替了，既保持了原字的面貌又化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写。有时为了行笔的便利，行书字书写时，至可改变原来的

收放变化:比较楷、隶、篆等规整严谨的字，行有一个与草书共同的特点。即它可根据章的需要和某的特征，随时调整它的字形和画形

离方遁圆:楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫

主的书写也时露方意，这无疑是需要也使增加了定的力度。而行书则随顺势转折，变化无穷，方圆用，灵活生。因此注意到方圆的变化，使自然融汇，使书写的效果既有方笔雄劲力度，又富圆笔通畅灵动。若一味方折，显板滞、生硬，纯用圆转则又俗滑、疲软。总之临习中要多观，创作中

重按轻提:楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运中经不再应或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处需将笔重按下，速度缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻重，应使自然。提按处在行书中几随见，字之内的提按变化如《集字圣序》中的:一画内也当有轻重之别.至于的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后作品可领会提按在

行书的书写艺术胡顺田

行书的书写艺术

书法中级一班胡

书法——就是写字,也就字书写艺术,特指用毛笔写

一、行书的点画

，一，用笔的基本

点画要求以楷书为主,所以“永”字八法中画写法的正确表达,仌然是行书点画的基础,实际上楷书行的用笔原理是一致的。没有楷书的扎实础,行书的点画就缺乏觃范、也就是难于,楷书一个是、一个是走,先会立、然后才会走,这是常理。不是书非要写很多年,因为单写楷书年数太多,也会养成呆板惯而跳不出来,以到一介段,要学习书,使字流畅。行书楷要相辅相成。但基础是

“体务简易,相间流行,行笔不停,纸不离,轻轻按重,水流于,无少间断,永存乎应”。这就是行书的用笔。用笔的特:一是提按,行笔速度比楷书快,在点的交转折运行中,必须掌握提按,在每一点画中也要不断提按,笔的起,顽挫地往来运行,不觉养成习惯,为行书打下实的用单基础。是书用笔要注一个“实”字,运笔不当在一画中一笔直过,形成浮薄的弊病,归根到底,支毛笔要提得起,按得下。若不能稳重,易走入穸滑,按得太死,线条必得笨重,所以要提得起,使笔能凌穸得,下笔力。三是点画之间要有丝相,使点画间气脉相通。是,行书用笔圆转灵活,常用穸作势。用自然,临名家墨迹,同时多练,熟能生巧,

，二，点画的形态与

书法之美,首是点画之美,点画之美在其形态化和线条质之。点画要有内质,线条有起伏变化,一点一画有

行书点画写法由行书义所决定,既有楷书点画

有草书的使转,有灵活多便特点,变化无常,关键是写行书的点画应首先理解用笔原理,熟练按,顽挫、转折等法,反三,第一笔都要一丝不苟地完成笔的起,,收的劢作,叧求速度,一笔带过,提不提,按不按,果必然是点画偏薄。这是学行书的大

高楼万丈地起,行作品虽以精、气、神为主,但精、气、神是通过点表出,学书者当以形求法,要笔法圆熟,方可入神之境,笔如

行书点画的写法归根到底是“用笔”,书难以用笔,用笔贵在用锋,藏锋用笔是楷书的不二法门,但行书中却常见起笔以露锋入纸,是笔在穸有逆的劢作,在入纸的一瞬是笔尖直接,势快,笔意泼生劢,藏露锋写法各有所长,处不同,书写时相亏掺用,各得其所。在一幅作品中,重用露锋是不可取,毫无含蓄,也是缺书法线之美,锋太多,显得单调无味,合情合理的写法是最为

如“之”字的写法有很多种,有点,出锋点,平捺,长点捺,重捺的写法,如“斜点”的写法是露锋入纸,向右下重按铺毫,将笔向回腹部收笔。“出锋点”笔入纸后势一转,即锋带出,露出锋尖不下一笔有连之势。点捺是前后笔以长点代,笔由轻转重,再回锋收笔,头是圆形等

，三，笔势的呼应

点画相亏呼应,是行书中用笔的一个重要方法,呼应形连和意连丟种。形连是实,意连是虚。连又称明连,意连又称暗连,所明连,就是写出牵丝将点画连接起来,所谓暗连是在点画之间不见有形的牵丝,仍势看,点画之是有顼,意思是联系,是楷书的用笔法。而行书点画呼应关系楷书要明显,强列。画之间有了呼应,字的整体就有了疑聚力,点画就不会散乱。以线渡到下一笔,这样上下点画形质保持脉相通,流劢,充分体现行书的灵活和点画的呼应关系。实际上

不行之间也有了呼应,幅书法作品若能字不字之间函接,左右顼盼,前后呼,首尾相接,幅作精美观,这就是一幅佳作,如“言”字中间丟横形断势连,短而有力,“天”字横画出后写长撇,意连笔不连等

二、行书的结构

，一，结构的原则

结构的原则要平正,不刻板,要均称,不要均匀,要自然,不要做作,总之要立统一,行书结构,有活多变,圆活、流畅的点,应意在笔先,胸有成竹,这就是功但又必能随机变,充分体现个人的智慧和个

，二，、疏密参差

“疏密”是研究结构中的点画不点画穸间的布方法,是研究墨白关系。所谓“疏”指笔画排列较稀疏所谓“密”指笔画排列较紧密。疏密要适度。主要是通过用笔的长短、开合、伸缩、藏露、结构小、瘦方面来体字的疏密。疏密是相对的,没有疏没有密,点画结体密、体现不出谨丠、厚重、点画要结体疏朗显示出开拓,舒,但过于紧密,感壅肿,过于疏,到疏散、松垮。古人曰“疏能跑马,密不透风”总之疏密要

“参差”是研究字的结体中画和尿部偏旁部首的长短,伸缩、宾主的方法,是指章法上的横变化,所以有字尽管身左均等,上下齐平,但在书时可伸左右,或上收下放,或上长下缩等多变化,总,打破平,要参差错落,主次分明,墨味奇

三、行书的章法

，一，谋篇布局

谋篇布尿又称“章法”或称“分布白”是研究字不字,行不行,以整幅作品的布尿,并不署款,铃段相配的方法。欣赏书法作,给人一观印象的就是“章法”的艺术效。章法就是法,书写最重要的是章法,章法七分,法三分,一作留的成功否和谋篇布尿是直接有关的,是非常重要

章法由正文,署款和铃印三部组成,正文是品的主体,主体安排可分为整齐不错综丟大类,所谓“整齐”字的安排是左右上下齐平,行行间距均匀,字数相等。首先字要算好要整统一,给谨觃,称有序的觉。错综就是排列无序,大小相杂,疏密变化,高低落,随意而书,自成佳趣,给人繁星满无,烟雨苍茫的感觉。作品贵在一气贯,每个上下衔,左右应,要字字以笔势相连,简字不能在一幅作品中

，二，落款和铃印

提款是正文以外的文字,包括正文、诗词名。正文,作者、受书人,字者姓名,籍贯,斋号,书写时间,地点,环境、气候、乃至随感等等。长款者可达十上百字,款写书写者名字,即称“穷”款。完全依据纸的留穸多少及作者的要而定。款的字应比正文字小,但不宜大小过于悬,款又有单款双之,双款就以列举中包括有受人称上款,其他文字称下款,故名双款,单款指叧有下受书人,在任何情况下,题叧是陪衬。如双款除写上受书人的名字外,还应写出雅正、教正、斧正、惠存等客气,规同对象以及不自己的关系择当的调整。另外,在落的时间上最用支，岁阳，。季,月令或令,不汉字一至十的数字,丠禁阿拉伯字的数

如写公元2008年春,可写丁亥岁,春或阳春,青春,阳中均可。又如写公元2008年农历4月,可丁岁梅月或麦月、槐月、夏等。再如写公元2008年农历9月初9可写丁年凉秋、穷秋;重九、重阳或菊花节等

“铃印”是完成一件作品的最后一道工,印章分起首章,名章及闲章三种。名章是必须用的,其他章规情况可用可不用。起首章铃于幅首第一二字左边穸隙处,名章铃于写名,盖丟枚印多取一阳文章一阴文章。闲章于第一行中间靠,铃印还应注意印章在整幅作品中除各章外,主要点缀作用,章不太多,过多反不雅,会给人以凌乱之感。印章的形势分朱文,

若盖丟枚名章应有化。如方、圆形、大小、小在上、大在下。印大小不能殊,免生不稳定之感,三印章大小不正文字的大小相适应,印章应于正字,否则就是不协调和

三、墨法的应用

墨法是掌握书写时用的浓淡枯润的方法,行书用墨的变化比楷书要究,国画中墨分色——浓、淡、枯、湿、焦之说,那举同样用墨,书法当然也有黑的化,法尤其是书法艺术一大关

“枯”又称“燥”笔含墨少,中锋行笔笔不纸摩擦产生出一种枯涩的墨色效果,“润”是笔酣饱写出作品滋润光泽,充满生机,润之含,行草则燥润相杂,以润妍,以燥,太旭筋露骨,僵硬无神,太润则见墨不见笔,缺少变化,墨太,故点画能浓,行笔快,墨未能迅速聚于毫尖,线条写成枯,同时还气韵,“气”用笔之力度和笔势流畅,“韵”乃用笔之节奏和墨色

四、临摹方法

“用而不能”就是很用功,但不能功,除天资不足之外,就是缺乏正确的方法,学习还有一个循序渐进的问题,由浅入深,由易到难,简到繁。行离开楷书的基本功,一定做到点画位,结构稳妥,增加一点流畅变化,渐渐地步入行书,如果始就求于快,写行书就会画不清,用笔模糊,牵丝清楚,字形东歪西

在写行书不能今学李,明天学王,朝三暮四,要学边丞,于不熟练,结果一遍模糊,一事无成,先精一家,兼收

学习行书,主要弄清笔顺,是特别重要的,如时字,“”旁是先中间,写三横,再竖钩及点:“无”字先写三横再连写中间竖,

注:以上所述:是雷仲文、李正心、宾汝老师多年讲课记彔和个人体会编写而。

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文案，原指放书的桌子，后来指桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以字来表现已经制定的意策略。案同于设计师用画面或其他手段的现手法，它一个与广告创意先后相继的表现的过程、展的过程、化的过程，多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划

基本信息

中文名称

文案

外文名称

Copy

1发展历程

2主要工作

3分类构成

4基本要求

5工作范围

6文案写法

7实际应用

折叠编辑本段发展

汉字"文案"(wén àn)是指古代官衙中掌管档案、负责起草书的幕友,指官中公文、书信等;在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意与中国代所说的文案是有区别

在中国古代，文案亦作" 文按 "。文案卷。《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》:"先公府掾多不视事，但以文案为务。"《书?桓温传》:"机务不停废，常按限日。" 唐戴叔伦《答崔载华》诗:"案日成堆，愁拽不开。"《资治通鉴?晋孝武帝太元十四年》:"诸曹皆得良吏掌文按。"《月痕》第五一回:" 荷生得自己是替他掌文

旧时衙门里草拟文牍、管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。《老残游记》第回:"像你老这抚台出文老爷来请进去谈谈，这子有多大!"夏衍《秋瑾传》序幕:"这阮财带回

文案音译

文案英文:copywriter、copy、copywriting

文案拼音:wén àn

现代文案的概念:

文案来源于广告行业，是"告文案"的简称，由copy writer翻译而来。多指以辞进行广告信息容表现式，有广义和狭义之分，广义的告文案包标题、正文、口号的撰写和对广告形的选择搭;狭义的告文案包括标题、正文、口号的撰

在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得"文案"的概念常常被错误引用理。最典型的就是把文案等同于"策划"，其实这是两种差别很大，有着质区别的工。只是文案人员常需要和策划人员、设计人员配合作，且策划人员也要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一事，甚至常常把策与文案工作会淆在一(这也和发源于中国的"划学"发展不够成熟有

广告文案

很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要一些大型推广活动、做商业策划案、写可性分析报告等需求量大的项时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般有专业的文、计团，验也相对丰，但因为业务量大，范围广泛，在针对性会较为薄弱。随社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些注文字服务的文案策划司。这企业发展速很快，数都是从工作室形式转型而，也有从文化传播机构独立

随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营围，操作流程，工作方式都在变化，文案的色由无闻转为配角，现正昂首步向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计，再配图之后，文案轮为完稿，一则广的计划多是由案美工同成，然后各分工。说起文案的地位，日本是从1992识到文案的重要性，湾是1998年。2002年，大陆的一些中大型广告公司的老总几都垂叹，好的文案太少了。好的文往往愿意扎，从全国来看，这股潜规则正渐由南广告重镇广州向华东中心上

折叠编辑本段主要

撰写报纸广告、杂志广告、海报; 撰写业样本、品牌样本、产品目录; 撰写日常宣传文案白一

单页、各类宣传小册子; 撰写DM直邮广告，括信封、邮件正文; 撰写电广告脚，包括分镜、旁白、字幕; 撰写电视专题片脚本; 撰写电视广告的拍摄单; 撰写广播广告; 海外版广告文案作汉化(翻译); 撰写广告歌词，或汉化(翻译)外文歌词; 撰写各种形式的网络广告; 为网站目命名; 撰写网站内部案; 撰写手机短信广告; 撰写各类作品的创意阐述; 撰广告号; 撰产品包文案，包括:品牌名、用说明、产品成分等; 为产品或品牌命名，并作创意阐述; 为路演或动名，并作创意阐述; 撰写活动请及活动现场宣传品上的文字; 为各种礼品命，并作创意阐述; 为专卖店命名，并作创意阐述; 撰写商店的橱店内POP物料文案; 撰写软文、新式、故式、评论式; 撰写策划书，或协策划人员优化、润案文字; 协助客户企业刊的编辑，提主题方向，审核文字。不同的环境对文案撰稿人有着不同的

折叠编辑本段分类

从现有的文分类有很多种，按照4A标，一有四类:助理文案(ACW)，文案(CW策

)，高级文案(ACW)，资深文案(SCW)，中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能，后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案年资。有些4A公司设有文案主任(CE)一职，大上与案责类似，时候负责专项。另外有些个别公司还配席文案的职位(CCW)，文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的资却比创意总监还要。大分国内广公司文案类繁杂，有房地产文案、意文案、企划文案、品牌文

文案是由标题、副题、广告正文、广告口号组成的。它是广告容的文字表现。在告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲力，告文案具有较深的影响

广告标题:它是广告文案的主题，往往也广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴时，才会正。告标语设计形式有:情报式，问答式、使式、新闻式、号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简扼要，易懂易记，传递楚，新个性，句子中的文字数量一掌握在12个字以内

广告副标题:是广告方案的补充部分，有一个睛的作。主表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不，在

广告正文:广告正文是产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消者的了解与认，以服。广告正文撰写使内容实事求是，通俗易懂。不论采用何种题材式样，都要抓主要的信息来叙述，言简易

广告口号:口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握品或服务的个性。这以为推广不缺的要素。广告口号常有的形式:联想式、比式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广口号的撰写注意简洁明、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上

所谓广告文案是以语辞进行广告信息容表现的形式。广告文案有广义和狭义之分，广义广告文案就是指通过广告语言、形象其他因素，对既定的广告题、广创所行的具表现。狭义的广告文案则指表广告信息的言与文字构成。广义的广告文案包括标题、正文、号的撰写和对告形象的选择配;狭义的广告文案包括标、正文、口号的

折叠编辑本段基本

1)准确规范、点明

准确规范是案中最基本的要求。要实对广主题和广告创意的有效表现和对广告信息广

有效传播，首先要求广告文案中言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。其次，广告文案中所使用的语言要确无误，避免产生歧或误解。三，广文案中的语言要符合语言表达惯，不可生搬套，自己创造众所不知的词汇。第四，广文案中的语言尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻及过于专业化的词

2)简明精炼、言简

文案在文字语言的使用上，要明扼要、精练概括。首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产的精髓，实现有效的告信播。次，简明精练的广告文案有助吸引广告受的注意力和迅速记忆下广告内容。第，要尽量用简短的子，以防止受众因繁长语句所带来的反

3)生动形象、表明

文案中的生动形象能吸引受众的注意，激发他们的兴趣。国外研究资料明:文字、图能引人注意的百分比分别文是35%, 图像是65%，文案创作时采用动活泼、新颖独特的语言的同时，

一定的图像来配

4)优美流畅、上口

文案是广告的整体构思，对于其中诉之于听觉的广告语言，要注意优美、流畅和动听，使其易识别、易记忆和易传播，而突出定位，很好地表现广告主题和广告意，产生良的广告效果。同时，也要避免过分追语言和音韵，而忽视告主题，生搬硬套，牵强附会，因文害

折叠编辑本段工作

策划文案和创意

一)策划文案:工作主要是将划工作人员的策划思路形成文字。毋庸置疑，公司很多策划人员均有很的策划水平和丰富策划经，有候手上同时进行几个案子，时时间又比紧的情况下，文案可以在充分理解策划图的情况下助策划人完成策划方案的写作。这其中有几个内

1.必须充分了解本案的作景，包括宏观市场信息和微

2.掌握整个策划的战略指导

3.以通俗易懂、言简赅的述方式将策划思想反映

4.到比较专业的问题或障碍时候，应及时与策划人员沟通，保证策方

5.贯彻战略针的同时，也可就战略思想表达方和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地现

二)创意文案:主要是将广告作品的现及形式用完整的文字表达出来，其中，除了产画面的构想之外，还包括广告语言表现内容(如平面的标、引文、、，广告语等，影视的音效、旁白、字、广告语等)。其中至关重要的就是新颖的创意和传神的文字表。而这些智慧闪光绝对不拍一下脑门子就能出来的。这其中包括了以下

1.通过各个层面，特别是swot方面深入理解，从而找出项

2.把握目标消费群的

3.掌握宏观政及大市场对项目本身

4.场策划人员和计人员保持密切联系，

5.市场上类似房产目的文案及创意，力求全面

6.获悉开发商对文创作的要求，调整文字内

折叠编辑本段文案

商家要吸引、住消费者必须注重细节的提高改善，而中，案就是不可忽视的一大细节。下面是一些吸引

折叠九宫格思考法

拿一张白纸，用笔先分成9宫格。中间那格填上你的商品名，接下来开始其它8格填上以帮此品销售的众多可能优点。这是强迫创意产生的简单练习法，我也常用这方式构出企划案或演讲PPT的结

折叠要点衍伸法

把该商品型录上商品特点照抄下来，然后每个要点面加以延。如果真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较有

折叠三段式写作法

这是仿新闻学中"倒三角写作法"。第一段，请精要地浓缩全文的销售话术，因为多数人都没耐心看全文。段，请依照型录要点衍伸法，逐一说明该品的众多特色。到底是点列还一段长文好，看的文字功。文字功力欠佳就点列式写出卖点可。最后一段是「钩子」，主要任务是要叫人【Buy Now】，所以一般强化商品USP(Unique Selling Point，独特售卖点)、价格优势或

折叠编辑本段实际

市场研究

没有正确的市场导向，任何文案或创意都是天马行空的思怪想。的确，再优美的文字用在不适宜的合中都可能导致整个策划执行失。一篇优秀的文案，一定是在对市场有深入的了解方能下笔的。例如不同地区的经济发水平、文化构、土人、业结构比重等皆有很大差异，同一地区不同年龄、阶层的世界观、思维观、德观和价值观也参差不齐，加上特定环境、特定历史背景或政策规文予些项目的特殊意义，都对文案生深远的影。所以场，文案便如枯井之，其品不仅缺乏远见，生命力也极

沟通与互助

在创作一幅作品时，常常发生这种况:设计人员与文案人员一开始有很好的沟通;结果是设计人员设计出来的作品文案看好像是曲解了原意，而将文案配上去时，设人员又认为文案的风格与画面差入甚大。矛盾自然就出现了。其实文案和设计，乃至市场、企划、媒体等各部作人员都应随时持效的沟。通来看，文案的工是将市场的调查分析结果作为其创作的翔实论据、企划心思想作为其创作的指引向，媒体投放的渠道作为其创作的特定模式，设计排版作为其创作的具体表现。因此，一个节都是动态维系着的。做个文稿之前，与各个部门泛沟通，并做爱互助，才能在一凝聚力强的团中展现出自己独特的个性和才华文案

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基本信息

中文名称

文案

外文名称

Copy

1发展历程

2主要工作

3分类构成

4基本要求

5工作范围

6文案写法

7实际应用

折叠编辑本段发展

文案音译

文案英文:copywriter、copy、copywriting

文案拼音:wén àn

现代文案的概念:

广告文案

折叠编辑本段主要

撰写报纸广告、杂志广告、海报; 撰写业样本、品牌样本、产品目录; 撰写日常宣传文案白一

折叠编辑本段分类

从现有的文分类有很多种，按照4A标，一有四类:助理文案(ACW)，文案(CW策

广告标题:它是广告案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的用在于吸引们对广的目，留下印象，引人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生趣时，才会阅读正文。广告标语

形式有:情报式，问式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒等。广告标撰写要言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句子中的文数量一掌握在12个字以内为

广告副标题:是广告方案的补充部分，有一个睛的作。主表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不，在

折叠编辑本段基本

1)准确规范、点明

准确规范是案中最基本的要求。要实对广主题和广告创意的有效表现和对广告信息广

2)简明精炼、言简

3)生动形象、表明

文案中的生动形象能够引受众的注意，激发他们的兴趣。国外研究资料表明:字、图像能引起们注的百比分别文字是35%, 图像是65%，文案创作时采用生动活、新颖独的语言同时，附助以一定的图像来配

4)优美流畅、上口

文案是广告的整体构思，对于由其诉之听觉的广告语言，要注意优美、流畅动

易记忆和易传播，而突出广告定位，很好地表现广告主题和广告意，产生良的告果。同时，也要避免过分追求语言和音韵美，而忽视广告主题，生搬套，牵强附会，因文害

折叠编辑本段工作

策划文案和创意

1.必须充分了解本案的作景，包括宏观市场信息和微

2.掌握整个策划的战略指导

3.以通俗易懂、言简赅的述方式将策划思想反映

4.到比较专业的问题或障碍时候，应及时与策划人员沟通，保证策方

5.贯彻战略针的同时，也可就战略思想表达方和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地现

1.通过各个层面，特别是swot方面深入理解，从而找出项

2.把握目标消费群的

3.掌握宏观政及大市场对项目本身

4.场策划人员和计人员保持密切联系，

5.市场上类似房产目的文案及创意，力求全面

6.获悉开发商对文创作的要求，调整文字内

折叠编辑本段文案

商家要吸引、住消费者必须注重细节的提高改善，而中，案就是不可忽视的一大细节。下面是一些吸引

折叠九宫格思考法

折叠要点衍伸法

把该商品型录上商品特点照抄下来，然后每个要点面加以延。如果真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较有

折叠三段式写作法

折叠编辑本段实际

市场研究

沟通与互助

在创作一幅作品时，常常发生这种况:设计人员与文案人员一开没有很好的沟通;结果是设计人员设计出来的作品文案来好像是曲解了原意，而将文案配上时候，设计人员又认为文案的风格与画面差入甚大。矛盾自然就出现。其实文案和设计，乃至市场、企划、媒体部门工作人员都随保持高的沟。通篇来看，案的工作是将市场的调查分析结果作为其创作的翔实论、企划的核心思想作为其创的指引方向，媒体投放的渠道作为其创作的特定模式，设计排版作为其创作的具体。此，每一个环节都是动维系的。在做个文稿之前，各个部门泛通，并做到互爱互助，才能一个凝力超强的团队中展现出自己独特的个

文案编辑词条

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基本信息

中文名称

文案

外文名称

Copy

1发展历程

2主要工作

3分类构成

4基本要求

5工作范围

6文案写法

7实际应用

折叠编辑本段发展

文案音译

文案英文:copywriter、copy、copywriting

文案拼音:wén àn

现代文案的概念:

广告文案

很多企业中，都有了的专职的文案员，有当需要搞一些大型推广活动、做商策

析报告等需求量大的项目时，才需要对外求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。些公司一般都有专业的文案、设计团队，验也相对丰富，但因为业务大，范围广，在对方面会较薄弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公。这类企业发展度很，大多都是从作室形式转型而来，也从文化传播机构独立出

折叠编辑本段主要

撰写报纸广告、杂志广告、海报; 撰写业样本、品牌样本、产品目录; 撰写日常宣传文案白一

折叠编辑本段分类

从现有的文分类有很多种，按照4A标，一有四类:助理文案(ACW)，文案(CW策

广告副标题:它是广告方案的补充部，有个点睛的作用。主要表现在对标题的充

的不懂，在这里全部让人

折叠编辑本段基本

1)准确规范、点明

准确规范是案中最基本的要求。要实对广主题和广告创意的有效表现和对广告信息广

2)简明精炼、言简

3)生动形象、表明

4)优美流畅、上口

折叠编辑本段工作

策划文案和创意

1.必须充分了解本案的作景，包括宏观市场信息和微

2.掌握整个策划的战略指导

3.以通俗易懂、言简赅的述方式将策划思想反映

4.到比较专业的问题或障碍时候，应及时与策划人员沟通，保证策方

5.贯彻战略针的同时，也可就战略思想表达方和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地现

1.通过各个层面，特别是swot方面深入理解，从而找出项

2.把握目标消费群的

3.掌握宏观政及大市场对项目本身

4.场策划人员和计人员保持密切联系，

5.市场上类似房产目的文案及创意，力求全面

6.获悉开发商对文创作的要求，调整文字内

折叠编辑本段文案

商家要吸引、住消费者必须注重细节的提高改善，而中，案就是不可忽视的一大细节。下面是一些吸引

折叠九宫格思考法

折叠要点衍伸法

把该商品型录上商品特点照抄下来，然后每个要点面加以延。如果真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较有

折叠三段式写作法

折叠编辑本段实际

市场研究

沟通与互助

文案编辑词条

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基本信息

中文名称

文案

外文名称

Copy

1发展历程

2主要工作

3分类构成

4基本要求

5工作范围

6文案写法

7实际应用

折叠编辑本段发展

文案音译

文案英文:copywriter、copy、copywriting

文案拼音:wén àn

现代文案的概念:

广告文案

很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需搞一些大型推广活动、做商业策划案、写行性分析报告等需求量大的目，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找告、文化传媒等公司合作。这些公一般都有专的案、计队，经验也对丰富，但因为业务量大，范围广泛，对性方面会较为薄弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生一些专注于文字服务文案策公司。这企业发度很快，大多数都是从工作形式转型而来，也有从文化

独立出来的。

折叠编辑本段主要

撰写报纸广告、杂志广告、海报; 撰写业样本、品牌样本、产品目录; 撰写日常宣传文案白一

折叠编辑本段分类

从现有的文分类有很多种，按照4A标，一有四类:助理文案(ACW)，文案(CW策

广告副标题:是广告方案的补充部分，有一个睛的作。主表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不，在

广告正文:广告正文对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来加消费者的解与认，理服人。广告正文写使内容要实事求是，通俗易懂。不论采用种题式样，都要抓住主要的信

述，言简易明。

折叠编辑本段基本

1)准确规范、点明

准确规范是案中最基本的要求。要实对广主题和广告创意的有效表现和对广告信息广

2)简明精炼、言简

3)生动形象、表明

4)优美流畅、上口

折叠编辑本段工作

策划文案和创意

一)策划文案:工作主要是将策划工人员策划思路形成文字。毋庸置疑，公司多

的策划水平和丰富的划经验，但有时候手上同时进行几个案子，时时间又比紧的况，文案可以在充分理解策划意图的情况下帮助策划人员完成策方案写作。这其中有几个内

1.必须充分了解本案的作景，包括宏观市场信息和微

2.掌握整个策划的战略指导

3.以通俗易懂、言简赅的述方式将策划思想反映

4.到比较专业的问题或障碍时候，应及时与策划人员沟通，保证策方

5.贯彻战略针的同时，也可就战略思想表达方和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地现

1.通过各个层面，特别是swot方面深入理解，从而找出项

2.把握目标消费群的

3.掌握宏观政及大市场对项目本身

4.场策划人员和计人员保持密切联系，

5.市场上类似房产目的文案及创意，力求全面

6.获悉开发商对文创作的要求，调整文字内

折叠编辑本段文案

商家要吸引、住消费者必须注重细节的提高改善，而中，案就是不可忽视的一大细节。下面是一些吸引

折叠九宫格思考法

折叠要点衍伸法

把该商品型录上商品特点照抄下来，然后每个要点面加以延。如果真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较有

折叠三段式写作法

折叠编辑本段实际

市场研究

沟通与互助

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