范文一:【doc】试析李清照诗与词风格迥异的原因
试析李清照诗与词风格迥异的原因
总第169期
,飒三坳
THESILKR0AD文学与语言.
试析李清照诗与词风格迥异的原因
王玲
(天水市麦积区建新路幼儿园,甘肃天水741020) [摘要]李清照诗与词风格是迎然不同的.她的词写得婉约缠绵,轻柔细腻,纤巧幽微,
但她的诗的风貌与之大不
相同.显得尖锐泼辣,直率激烈,苍劲古朴.本文力图对李清照诗与词风格不同的原
因进行探讨,用比较的方法和历史
唯物主义的观点对其分析.以便更好地把握其人其作品. 【关键词]李清照;诗词;风格
[中圈分类号]1207.23[文献标识码]A[文章编号]1005—3115(2009)24-0054-03
李清照是我国宋代杰出的女作家,以诗,词闻名于 世.她学识渊博,才华出众,1=于诗词,长于文赋,且通 音律,善作书画.由于种种原因,李清照的作品流传至 今的并不多,目前能看到的有词59首(其中存疑词l3 首),诗l9首,文6篇及诗文残句若干.通过品读,我们 不难发现李清照的诗词有着不同的风格.她的词写得 婉约缠绵,轻柔细腻.有写少女含蓄内秀的"眼波才动被 人猜,花移月影约重来"(《浣溪沙》),也有写思妇离愁别 恨的"柔肠一寸愁千缕,倚遍阑干,只是无情绪"(《点绛 唇》);有写"绿肥红瘦"的海棠,也有写"香脸半于开"的 红梅:有写"泪染轻匀.犹带彤霞晓露痕"的娇嫩鲜润的 春光.也有写秋色萧瑟的"乱山平野烟光薄".在李清照 的46首词中(其l3首存疑词暂且不论),除《渔家傲》有
点浪漫主义的豪放风格外,其余均其婉约情愫.所以, "婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首","男中李后主,女 中李易安,傲是当行本色",此道当行本色第一个.但是 李清照诗的风格却与词大不一样.显得尖锐泼辣,激烈 直率.有骂金人的"夷虎从来性虎狼,不虞预备庸何伤" (《上枢密韩公工部尚书胡公诗》),也有大胆公开讽刺赵 构苟安投降送金与人的"何必羹拾肉,便可车载脂.工地 冲所惜,五帛如尘泥"(《上枢密韩公工部尚书胡公诗》); 有告诫宋朝统治者的"夏商有鉴当,简策汗青今具在" (《语溪中兴颂诗和张文潜》),也有表达爱国情怀的"生 当作人杰,死亦为鬼雄"(《夏日绝句》)等.李清照的19 首诗,多直言不讳,切中时弊.因而显得大胆泼辣. 李清照诗词风格迥异的原因何在?本文将尝试论之. 李清照诗与词所反映的思想内容的不同,是她诗与 词风格迥异的重要原因.李清照词作所反映的思想内容 54
大致有三个方面:一是歌咏自然生活.此类词多半写于 她青少年时期.早年的李清照是一个性格活泼开朗,无 比热爱生活的女子,她不像一般大家闺秀那样静处闺房 绣楼,而是走出深院重门,走向大自然.她陶醉于自然, 寄情于山水,抒写她热爱自然,热爱生活的情怀,如《如 梦令》,《怨王孙》等.同时,她也是一个感情细腻,多愁善 感的女孩子,从她早期的一些抒写生活感受的词中就能 体会到她的这种性格,有对大自然无情的痛惜:"应是绿 肥红瘦"(《如梦令?昨夜雨疏风骤》),也有在惜春的怅惘 中流露出少女的一片春心萌动,如《小重山》.由于李清 照少女时代生活愉快,崇尚自由,因而,此类词风清新明 快,笔法虽含而不露,但感情的基调明朗爽快. 二是抒写离愁别绪的闺怨词.此类词在易安词中占
的比重最大.李清照18时岁嫁给聪明好学的金石学家 赵明诚,从此告别了无拘无束的少女时代.庭院深深,重 门常闭.高居相位的公公赵挺之又是一个"炙手可热心 可寒"之人.因此,李清照在这显赫却又森严的相府之 内,只有丈夫赵明诚一个知心人了,但丈夫又常年游宦 在外,这就给多情的诗人带来了极大的悲愁与苦闷.李 清照词中表现离愁别绪的一类词.大多是在这种生活境 遇下创作的.她在《一剪梅》中写道:"花自飘零水自流, 一
种相思,两种闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上 心头."将夫妻间无尽的相思表现得细腻委婉,真切动 人.此外,这类词中还有托物言情的,如《玉楼春》,《满庭 芳》等,或歌咏梅菊,或描述牛郎织女的故事,含蓄地抒 发积于内心的相思之情.此类词写得格调婉约细腻,缠 绵悱恻.
三是抒写爱国情怀.李清照有极大的爱国热情,她 看到国势衰败,山河残破,而朝延不思进取.心中充满了 愤怒,加之丈夫的离世,让她很受打击,她的整个精神面 貌也因之改变了.她痛苦忧郁,愁思始终笼罩心头,因而 对故国的怀念,对国势衰微的慨叹等在词中隐隐地表达 出来.如《永遇乐》中,她把对家国之思和丧夫之痛深沉 地交织在一起,把泪血交融的情感表达得淋漓尽致.总 之,易安词思想感情的基调是愁痛,忧郁.这些感情委婉 含蓄,不像她诗中那样大胆激烈,直言不讳."李清照词 的内容,总的看来是局限在个人生活的天地里的","它 很少涉及重大的社会历史主题"
李清照诗所反映的思想内容也大体可分三类:一类 是触及时事的政治抒情诗,主要是抒发她那炽热的爱国 主义情怀,共8首.如在《浯溪中兴颂诗和张文潜》一诗
中,诗人以古喻今,开篇就直言不讳:"五十年功如电枉, 华清花柳咸阳草"把批判的矛头直接对准了朝中的奸 佞.着名的《上枢密韩公工部尚书胡公诗》表达了她对 朝中投降派的义愤,辛辣地讽刺了不能辅佐皇帝安邦立 国的群臣.颂扬了历史上有名节的人物,宣扬她与敌誓 不两立的立场.此种炽热的爱国热情和义愤在《题八咏 楼》,《春残》等诗中都有鲜明的体现.
第二类是表达生活理想的言志诗,主要表现了她鄙 视利禄,崇尚自我的思想情感."巨舰只缘因利往,扁舟 亦是为名来"(《夜发严滩》)她对追逐名利的社会风尚极 为厌恶,对不义争名利之人进行无情地讽刺:"青州从事 孔方君,终日纷纷喜生事"(《感怀》)李清照是一个具有 反叛性格的女子.她崇尚自由宁静的生活,想摆脱功利 的滋扰,但现实与之相距甚远,因而她便驰骋想象,到神 话般的梦境中寻求精神寄托,寻找心灵慰藉.《晓梦》一 诗正是作者理想生活的图景再现.在这里,人们摆脱了 世俗的纷扰.摒弃了功名利禄的追求,成为仙人的"座上 客".充分体现了李清照清高自恃,不与流俗苟同的高尚 情操.
第三类是晦涩难懂,代人立言的应酬诗,充斥着献 媚奉迎的庸俗之味.这类作品与她晚年处境有关,并非 发自肺腑.前两类诗主要基于诗人炽热的爱国主义情 怀,家亡国破的血泪仇恨,以及对美好生活的向往,因而 写得大胆泼辣,尖锐辛辣.
从时间上看,李清照的诗绝大多数写于南渡之后, 由于前后生活处境发生了巨大变化,因而其诗词创作风 格也已不同.在现存的19首诗中,除《浯溪中兴颂诗和 张文潜》,《感怀》,《分得知字韵》3首是写于南渡之前 外,其余16首均写于南渡之后.李清照的生活以南渡为
界可分为前,后两期.在南渡之前,无论是少女时代,还 是和赵明诚一起的夫妻生活时期,她的生活是幸福平静 的.她在《金石录后序》巾写道:"……衣信有余……每获 一
书,即同共勘校,整集签题.""中即举杯大笑,至茶倾 覆怀中,反不得饮而起,甘心老是乡矣!"这一时期,她多 半生活在深闺大院中,社会接触面不广,词中多抒写个 人的恩爱情怨.南渡之后,她的生活发生了很大变化.民 族灾难的降临,迫使她从闺房,书房中走出来,开始了流 亡的辛苦生活.在家破人亡,灾难接踵而至的年月里.还 有两件事对李清照有灾难性的打击,即"五壶颁金"事件 和错嫁张汝舟.同时,她珍藏多年的文物在流亡中丢失. 这一系列的不幸遭际使得李清照生活举步维艰.雪上加 霜.因而她觉得"冷冷清清,凄凄惨惨戚戚"(《声声慢》). 民族的灾难和自身的不幸痛苦地合拍了,在个人身心愁 痛中,诗人还寄寓了强烈的家国之恨,她的诗没有了前 期的含蓄委婉.加之生活经历的丰富,因而"她的诗风思 想深度,艺术概括强度都发生了变化"."她的诗歌大胆 泼辣,尖锐激烈".即使是此时的词风较前期也显得沉郁 了.可见,南渡之后的不幸遭际也是李清照诗风变得直 率激烈的重要原因.
李清照诗与词风格之所以不同,另一个重要原因是 受其"词别是一家"的观念制约.这也是她诗词风格不同 的根本原因."词别是一家",是李清照对词的独特见解, 这是她针对苏轼的"以诗为词"提出的.李清照认为,词 不仅在句式上与诗有别,而且在内容,风格,韵律上也有 别于诗,反对以诗以文为词的做法.她在《词论》中说: "苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然 此句读不葺之诗尔.又往往不协间律者,何邪?盖诗文分
平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻 重.""乃知别是一家,知之者少."她在《词论》中批评前 人填词"多疵病,璧如良玉有瑕,价自减半矣",因为其不 合乎自己"别是一家"词观之原则.在这种观念的制约 下,李清照诗词创作呈现出不同的风貌."李清照坚持 '词别是一家'的主张,把词看成纯文学.政治性,现实性 却表现在诗中.""有于词言情而不言志的传统,她在词 篇很少触及到这方面(社会政治)的重大主题,不像她在 诗篇里那样对于国事慷慨陈词."更值得我们注意的是, 李清照后期作词仍然恪守"词别是一家"的原则,主要围 绕个人生活圈子来作词,使她后期的词和后期的诗的创 作出现巨大差异,这不能不归于她对词的保守看法.我 们应该承认她后期词中所具有的爱国情感,但也应看 到.和她的直指时弊的热情奔放的爱国诗歌比较,她在 词中所表达的爱国感情毕竟较为曲折和隐蔽.婉约派关 于"词别是一家"的观念限制了李清照的创作,使她偏心 地把侠肝义胆都给了诗,而只存词里向读者展示一个弱 女子的自我形象
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四
李清照诗词风格之所以迥异还在于她受到家庭环 境及当时文学氛围的影响.李清照出生在一个仕宦家庭 里.父祖皆出于韩琦门下.父亲李格非官至礼部员外郎, 精谙经史,擅长诗文,着述甚多,有文集45卷称名于世. 他随苏轼学过文章,和"苏门四学士"黄庭坚,张文潜,陈 师道,晁补之都有密切往来,在北宋文坛上颇有名声,与 廖正一等并称为"后四学士".李格非的诗文受苏轼影响 很大.李清照继承家学的传统,其创作风格自然受到影
响.李清照称赞"苏子瞻,学际天人",指的是诗文创作. 在她的一些诗歌创作中不难看出受苏轼诗作的影响.她 诗风的率直激烈是受到苏轼那种自由解放,汪洋恣肆的 "冲口出常言"的影响.另外,由于宋代注重文治,高度重 用文人,因而文人对政治具有强烈参与意识和忧患意 识,多以诗歌创作指议政事.如苏轼的《题西林壁》,边叙 边议.寓意于叙.李清照的诗中也不乏这样以议论入诗 的诗,如《夏日绝句》:"生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思 项羽,不肯过江东."虽纯为议论,但足以讽刺南宋朝廷 的苟且偷生,令人震聋发聩.可见,李清照的诗继承了苏 轼的以议论人诗的创作方法.李清照存诗不多,其风格 与词截然不同,苍劲古朴,沉郁悲凉,更有"压倒须眉"之 气,而且多从大处着笔,多以议论人诗,与当时盛行一时 的江西诗派作品迥然不同.
但是,李清照词的创作所处文学氛围与诗不同.自 唐五代直到宋初,词坛一直是以写离情别绪,伤春悲秋 为主要内容的"婉约"为正宗,虽经范仲淹,柳永等人的 大力创新,仍为婉约的茂草所湮没.南唐李煜,晏几道等 悲剧作家的词很受李清照推崇,她在《词论》中说:"独江 南李氏君臣尚文雅,故有'小楼吹彻五笙寒','吹皱一池 春水'之词."因而李清照的词作也就摆脱不了"艳科", "尊体"的束缚."婉约词派为北宋词坛视为'正宗'的最 大流派,也始终强调'尊体','遵奉'词的艳科的传统.李 清照作为婉约派的正宗作家,自然也就摆脱不掉'尊体' 的束缚."故李清照坚持奉尊"词别是一家"之主张"李 清照不仅爱嗣奉周,而且过师李煜"."风格极似李煜而 又过之","她恢复了词的本色,而又前进了一步","至南 渡以后,其婉约的基本风格并无重大变化".所以.家庭 环境及当时文学环境氛嗣对李清照创作的影响,也是促
使其诗词风格迥异的又一重要原因
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15国代表西安共商丝绸之路申遗
2009年l1月3日,来自中国,中亚五国,印度,伊朗, 阿富汗等l5个国家的近60名政府代表,文化遗产保护管 理专家学者聚集于陕西西安.共同协商丝绸之路跨国系列 申遗问题
此前,国际古迹遗址理事会主席米歇尔?佩赛特在西安 举行的中国民间博物馆发展论坛上表示,作为隋唐丝绸之 路的起点,西安大唐西市遗址已被列入丝绸之路各国联合 申报世界文化遗产的名录.
丝绸之路是沟通古代东西方之问经济,文化交流的重 要桥梁,把古代的中华文化,印度文化,波斯文化,阿拉伯文 化和古希腊,古罗马文化连接起来.为了更好地保护丝绸之 路沿线的文化遗产,2006年8月,中国国家文物局,联合国 教科文组织世界遗产中心在中国新疆吐鲁番召开了国际协 商会议,签署了《丝绸之路跨国申报世界遗产吐鲁番初步行 56雏|0;
动计划》,标志着丝绸之路跨国联合申报世界文化遗产工作 正式启动.
此次l5国在西安举行协调会,将明确今后申遗的方 法,确定共同的申遗文件标准,协调申遗以及申遗成功后的 遗产管理制定基本原则.同时,还将明确未来申遗的途径.在 丝路申遗项目上,将讨论是采取申报一项遗产包含所有国 家的诸多遗产地,还是以丝路为主题申报多项文化遗产等 内容.
这次会议由国家文物局和联合国教科文组织世界遗产 中心主办.2009年5月在哈萨克斯坦阿拉木图召开的联合 国教科文组织第五次丝绸之路联合申遗分区研讨会上商 定,由中亚五国,中国,阿富汗,印度,伊朗,日本和尼泊尔每 个国家各派两名代表组成丝绸之路跨国系列申遗协调委员 会
范文二:试论李清照的诗
试论李清照的诗
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论文关键词:思想意蕴 气韵风格
论文摘要:李清照是我国文学史上一位杰出的女作家,她留存的诗虽然为数不多,但却有着深湛的思想意蕴、沉厚的时代内容和浓挚的艺术气韵。诗中豪气纵横,笔触犀利,充盈着阳刚之气、骏健之风,形成了与其词风遏然有别的独立诗格。
李清照是我国文学史上一位才华横溢、抱负非凡的女作家,她在诗、词、文、赋等方面都有所成就。长期以来,她的诗在其词名的掩盖下,没有受到太多的重视。尽管她的诗流存下来的不多,但其诗作所反映的社会现实要比她的词更为广阔,并且充满了辛辣讽刺,富有鲜明的政治倾向性。因此,我们在研究李清照时,必须顾及她的诗作,这样才能对她的思想、生活与创作等作出比较全面、客观的评价。
李清照的诗所反映的思想内容,首先是不满现实政治的黑暗,和对国家前途命运的关注。
北宋末年,宋王朝已走向大动乱乃至灭亡的时代。统治阶级荒淫昏玻,政治腐败;人民生活陷入绝境,农民起义风起云涌。诗人深为国家民族的命运担忧,她在《语溪中兴颂诗和张文潜》两首中,借“安史之乱”的史实,抒写个人的感慨和识见,有力地揭露了黑暗的现实,告诫统治者要任用“贤相”、“良将”,一致抵御外侮。她大声疾呼:“夏商有鉴当深戒,简策汗青今俱在”。否则,就将重蹈唐朝的覆辙,出现“时移势去真可哀”的局面。这首立意新颖、气势豪放、笔力雄健的诗作,是诗人青年时代的作品,充分显示了她的政治敏感性和勇于干预现实的精神。 统治集团的腐败无能,外族的不断人侵,终于导致了北宋的灭亡。李清照被抛入“九地洪流乱注”的苦难生活中,饱受着流离失所的折磨。在乱离生活中,她目睹了统治集团投降派逃跑偷安,人民生活极度痛苦的社会现实,心中激起了满腔的愤怒。宋高宗建炎三年(1129年)春,金人挥师南侵,高宗自扬州渡江南逃。赵明诚罢守江宁,李清照随丈夫乘舟沿江去芜湖、途经当年项羽兵败自刨的乌江县,她写下了简洁犀利、铮铮有力的五绝《乌江))(此诗亦题作《夏日绝句》): 生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
宋室南渡后,主降主战两派斗争激烈,由于赵构无心抗战,投降派在朝中操纵大权,中原恢复无望,民族危机日趋严重。李清照以项羽于坟下宁死不屈的气节,斥责统治集团逃跑偷安、无心抗敌的罪恶行为,主张活要活得有志气、死要死得悲壮,对南宋政权苟且偷安进行了辛辣讽刺。爱国之心溢于诗行,政治倾向性极为鲜明,诗人俞正燮曾称赞这些诗句“忠愤激发,意悲语明”。
这些诗刺痛了南宋君臣的神经,所以招来了流言蜚语和无端的诬蔑,但诗入仍以诗歌形式针贬时弊,干预现实。她针对有些民族败类如张邦昌、刘豫之流,充当敌人的傀儡,在敌军卵翼之下先后成立伪楚、伪齐政权的可耻行径、又写下了《咏史》
一诗:
两汉本继绍,新室如赘庆。
所以播中散,至死薄殷周。
李清照期望南宋朝廷能像东汉光武帝刘秀那样,光复社傻,统一南北,重振汉族政权。诗中以两汉喻指两宋,把类似王莽新朝的楚、齐伪政权,拟为令人憎恨的“赘庆”,说明南宋继承北宋。正如东汉继承西汉一样,才是合法的政权,坚决反对伪楚、伪齐。并热情颂扬不与曹魏合作以至慷慨牺牲的稽康,借以讽刺张邦昌、刘豫等傀儡,呼唤忠耿之士刚肠疾恶、不畏强暴。这类体现诗人关怀国运、重视气节的爱国主义诗篇,对鼓舞人们当时的抗敌斗志起到了一定的积极作用。朱嘉评此诗云:“如此等语,岂女子所能”。
李清照诗作反映的另一个重要内容,就是她对故国旧家的怀念。经过几年颠沛流离的流亡生活,加深了诗人怀念故国旧家、同情北方沦陷区人民的感情。 宋高宗绍兴三年癸丑(1133年),李清照有感于签书枢密院事韩肖胃和工部尚书胡松年出使金朝,写下《上枢密韩公诗》,诗作倾吐了患难时代一个普通百姓的真诚心声和愿望。她自恨无力拯救祖国的危亡,只能表示“愿将血泪寄山河,去洒东山一坯土”,以深沉的笔触倾诉了自己对故土的殷殷思念和对中原人民的无限关切。她避乱金华时写的《打马赋辞)),更是以对敌人的刻骨仇恨,发出“佛狸定见酉年死”的诅咒。她还热烈歌颂横戈杀敌的民族女英雄花木兰,感叹自己“老矣不复志千里”,但愿与广大人民结伴还乡。这些思念故国旧家的诗篇,都是其爱国思想的映。
李清照诗的再一方面内容,即由于对黑暗现实的不满而产生的追求自我解脱的思想。
诗人的青年时代,赵、李两族在统治阶级内部的矛盾中都是失败者。她虽然不曾参与直接的斗争,却受到间接的影响。冷酷现实的教训,使她对当时政治的腐败,仕宦生活的险恶,感到无比僧恨,幻想逃到虚幻的超现实的境界,以摆脱尘俗的干扰,她的《感怀》诗,便是这种思想的反映。特别是那首《晓梦》诗,更是把这种思想表现得淋漓尽致:
晓梦随疏钟,飘然跻云霞。
因缘安期生,邂逅曹绿华。
秋风正无赖,吹尽玉井花。
共看藕如船,同食枣与瓜。
嘲辞斗诡辩,活火分新茶。
虽非助帝功,其乐何莫涯。
人生能如此,何必归故家。
起来敛衣坐,掩耳厌喧哗。
心知不可见,念念犹咨磋。
前十四句写梦境,后四句写梦醒时的心情。诗人运用夸张的手法,描绘了一种飘渺的梦境,表达了自己不满现实,追求自我解脱的思想。全诗对仗工丽,音韵流畅,想象丰富,风格飘逸。至于她那首《夜发严滩》的七绝还表示了诗人对追求名利、往来奔忙者的鄙视,对不慕功名富贵、隐居不仕的严光的歌颂,充分体现了她
对隐居生活的向往。李清照的这类诗,是特定历史时代的产物,是她无法解决客观现塞与内心苦闷的矛盾的一种反映,也是对黑暗现实的一种否定,具有一定的积极意义。
此外,悼亡思乡也是李清照诗的重要内容之一。例如《春残》: 春残何事苦思乡,病里梳头恨发长。
梁燕语多终日在,蔷薇风细一帘香。
这是诗人南渡以后之作,写残春思乡之苦。梁上燕语呢喃,帘间蔷薇飘香,熟悉的春光,触起沉重的乡思和无穷的幽恨。诗人以乐景反衬哀思,渲染出异乡客、衰病身的苦涩之情,语意凄清、情思婉约,深沉的思乡之情寄托于对客观景物的描写之中。再如(偶感》一诗:
十五年前花月底,相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似,安得情怀似往时。
上联回忆与赵明诚共同赏花赋诗的幸福生活,下联抒发触景伤怀、物是人非的悲痛心情。用记忆中往日的美好生活剪影,反衬当下孤寂凄凉的现况,感情真挚恳切。
李清照刻画自然山水的诗虽然不多,但从其描写自然景物的诗篇看来,同样别具风格。如(题八咏楼》:
千古风流八咏楼,江山留与后人愁。
水通南国三千里,气压江城十四州。
这是诗人晚年避难金华时所作,不免触景伤怀,感慨颇多。八咏楼在今浙江金华婆江北岸,江流贯通南国,放眼可见两浙众多州郡,为登临胜地。诗人上联吊古伤今,感慨无穷;下联描绘江南自然形势,大气磅礴、语言工致、意境开阔,这是其词难以达到的意境。
再从李清照诗作的艺术特色来看,也具有鲜明的艺术独创性。 首先,她善于根据不同题材选择不同的诗体,构成内容与形式和谐统一的艺术境界。如上面提到的(夏日绝动、《咏史》等表现爱国激情的政治讽刺诗,本来可以写成长篇巨制的,但由于这些诗是她内心愤怒感情的爆发,就需要用高度集中、凝练的语言来表达,因此采用了诗歌中容量最小的五言绝句的形式,使其悲愤之情喷薄而出。而那些抒发内心苦闷、追求自我解脱的作品,则往往以音乐性较强的五律或七绝的体裁,配以清新流畅的语言和优美动人的音韵,构成空灵飘逸的意境,形象生动地揭示出内心复杂深刻的矛盾。
其次,为了针贬时弊,干预现实,诗人还巧妙地引用历史人物故事,与现实生活里的人物形成鲜明对照,以增强诗作的政治性。从叱咤风云、宁死不屈的项羽,反抗虚伪礼法而慷慨牺牲的稽康,蔑视高官厚禄、隐居不仕的严光,到替父从军、转战沙场的巾帼英雄花木兰等一系列历史人物形象中,都寄寓着诗人的理想和抱负,表现了诗人反抗侵扰、热爱祖国、抨击黑暗、向往光明的理想与追求。 第三,就每篇诗作而论,也各有其独特的风格。既有寓意深远、笔力雄健的讽谏;有凄枪顿挫、委婉陈情的述怀;也有想象丰富、意境清新的游仙;更有气势豪放、语言犀利的讽刺与抨击。诗人正是通过不同生活侧面、不同艺术意境与风格,反映了广阔而严酷的社会现实,具有很强的思想性。
范文三:李清照诗的意义
李清照诗的意义
摘 要 李清照是我国古代文学史上一位优秀的女作家,她留存的诗虽然不
多,但却有着深刻的社会内容和突出的艺术成就。本文就李清照诗的社会意义、生命意义以及创新意义进行论述。
关键词 李清照 时代意义 生命意义 创新意义
前言
李清照在我国源远流长的古代文学长河中是为数不多的女作家中的佼佼者,她精于填词,工于写诗。她的诗描写社会生活、关心国家前途具有鲜明的社会意义,在她的诗作中,以最热烈最豪迈的方式歌唱着理想世界,歌唱中洋溢着超越一般女性的生命意识 ,从她的诗作的艺术特色来看,也具有鲜明的艺术独创性。
一、鲜明的社会意义
李清照的诗比词更能直接反映时代生活,她的很多诗作都与社会现实紧密相连,充满了强烈的现实性和战斗性。
(一)、取材于历史着眼于现实
北宋末年,宋王朝已走向大动乱乃到灭亡时代。统治阶级荒淫无度,政治腐败;人民生活陷入绝境,农民起义风起云涌。李清照以敏锐的眼光观察着危机四伏的局势,并发现当时的形势与唐玄宗时代有惊人的相似之处,痛感赵宋王朝很可能要是安史之乱重演,于是满怀悲愤地写下了《语溪中兴颂诗和张文潜》这样“深有思致”诗篇,诗中借古喻今,备陈教训 诗人借“安史之乱”的史实,抒写个人的感慨和见识,有力地揭露了黑暗的现实,告诫统治者要任用“贤相”、“良将”,一致抵御外侮。她大声疾呼:“夏商有鉴当深戒,简策汗青今具在。”否则,就将重蹈唐朝的覆辙,出现时移势去真可哀”的局面。这首诗作是诗人青年时代的作品,充分显示了她的政治敏感性和勇于干预现实的精神。统治集团的腐败无能,外族的不断入侵,终于导致了背诵的灭亡。李清照被抛入苦难生活中,饱受着流离失所的折磨。在乱离的生活中,她目睹了统治集团投降派逃跑偷安,人民生活极度痛苦的社会现实,心中激起了满腔的愤怒。宋高宗建炎三年春,
金人挥师南侵,高宗自扬州渡江南逃。赵明诚罢守江宁,李清照随夫乘舟沿江去芜湖,
途经当年项羽兵败自刎的乌江县,她写下了简洁犀利、铮铮有力的五绝《乌江》:
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
宋室南渡后,主降主战两派斗争激烈,由于赵构无心抗战,投降派在在朝中操纵大权,中原恢复无望,民族危机日趋严重。李清照以项羽于垓下宁死不屈的气节,斥壮,对南宋政权苟且偷安进行了辛辣讽刺。诗人以诗歌形式针砭时弊,干预现实。在国破家亡之际,她唱出了内心深处的痛苦和忧伤:“两汉本继室,新室入赘疣。所以嵇中散,至死薄殷周。”谴责了民族败类卖国求荣的可耻行径,抒发了强烈的政治义愤。
李清照的《乌江》、《咏史》等这类咏史诗并不是发思古之幽情,而是取材于历史,着眼于现实。这些作品或评议废兴,或臧否人物,每篇都有深刻的寄寓,因而具有鲜明的现实性和强烈的斗争性。
(二)、超脱封建束缚
在两宋理学盛行,封建礼教对妇女的束缚日甚一日的情况,妇女是不配议论社会大事的,不论正确与否都可能找来怨恨和诽谤。李清照敢于冲破世俗偏见,不受封建礼教的约束,以过人的胆识,把诗文当作武器,表明对社会重大问题的见解。建炎中,李清照以诗表政见,大声疾呼“南来尚怯吴江冷,非狩应悲易水寒”,慨叹“南渡衣冠少王导,北来消息欠刘瑶”。有人便说她:“作诗以低士大夫”。一个“低”字表现了对李清照的不满。朱弃说的比较客观:“易安以文字中人忌”,说明触动了一些人的伤疤。绍兴二年三月,高宗于讲殿策试,以张九成为第一。张九成对策文辞藻里,极尽吹捧之能事,李清照抓住“桂子飘香”之语,讽之曰:“露花倒影刘三变,桂子飘香张九成”,应举者服其工而心忌之。作为一位女性,李清照在这样的社会形态、社会制度下以笔当戈,口诛笔伐,展现了其对腐朽的封建文化的反叛,她的诗如一朵奇葩在封建礼教的魔盘下绽放。
二、超时代的生命意义
李清照亲身经历了南北宋交替,国运衰微变换,在这样一个特殊的历史时期,国家兴亡,社会动荡,时事变迁,把诗人或推向顶峰或掷入深谷,大浪淘沙,熔铸了作家的性格和情操,她以其独特的爱国热情和豪迈气概,卓尔不凡地屹立于南宋作家群中。李清照的诗中具有超时代的生命意识,其主要表现在两个方面。
(一)、自强
李清照“才高学博,近代鲜伦”,处乱世之中,士大夫沉溺之时,常有众人皆浑浊
我独清,众人皆醉我独醒之感。她的诗不但贴近社会,有鲜明的政治倾向,爱国热情、
忧国意识,更表现出强烈的敢爱敢恨敢赞扬敢斥责的鲜明个性。她虽是封建时代的女子,却也有李白、杜甫那种忧国忧民,关心现实政治的积极精神,如《夜发严滩》愈显其雄奇豪迈巾帼不让须眉的孤傲性格。封建女子本没有独立的人格,只是一个依附者,然而李清照的性格中的不甘人后,那份至死不渝的自强精神甚是可贵就像她的诗中“生当作人杰,死亦为鬼雄”的千古诗句,正是李清照的人生观与生活信条
(二)、超我
在李清照的诗中,最强烈最豪迈的歌唱莫过于对理想世界的歌唱,歌唱中洋溢着超越一般女性的生命意识:鹏举之志。鹏举之志多为士人学子的生命意识,以天下为己任的李白曾经自曰:“大鹏一日同风起,扶摇而上九万里。”表达了高远的志向。而如今却出自一位女性的笔下,实为非同凡响。在中国封建社会里,由于封建意识的戕害,无情地窒息了女性精神上的自由和创新意识,作为女性的“自我”只能命定地满足于社会结构预先规定好的社会地位与权益。然而李清照渴望打破这种封闭式的精神束缚,她博览群书,关心时事,务求高远。李清照不是一位普通的女性,而是受到祖国传统精英文化熏陶和培育的优秀知识女性。她的生命光圈不似一般女性那么狭隘,她的生命意识也不似一般女性那么贫弱。但是,女性的社会位置限制了她,她的鹏举之志只能以女性特征的方式表现出来。她不可能金殿对策,也不可能驰骋沙场,她只能写诗作词来抒情述志。如李清照的《乌江》:“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”借写叱咤风云宁死不屈的项羽直斥朝廷的南渡逃跑,既非人杰,又成不了鬼雄;诗中对生命的珍惜,对人生的奋进、追求,这也是不容忽视的不同于一般的女诗人之处。
另一首诗,《咏史》:“两汉本继室,新室入赘疣。所以嵇中散,至死薄殷周。”借写历史上反抗虚伪理法慷慨就义的嵇康,表示对北方金人支持傀儡政权的憎恨,歌颂抗敌忠士,鞭挞投降奸贼,清人王士祯《艺苑卮言》也赞其“是佳境,出宋人表”
李清照更为不凡的是,当她对现状感到压抑,便在诗《晓梦》中,写自己梦入仙境,见到仙人逍遥自在的生活,向而望之。表现了诗人追求精神解脱,渴望自由的强烈愿望。她不满朝廷的苟安政策,敢于在诗中批评当政者:“翩翩座上客,意妙语亦佳。嘲辞斗诡辩,活火分新茶。”表现了她嗟叹“谩有惊人句”,而于世事无补,最后只得向往理想的世界。她是始终不和丑恶的现实妥协的。所有这些,构成了一个统一的、和谐的、鲜明的“刚健含婀娜”李清照的形象。
三、 鲜明的艺术独创性
无论在思想内容,还是艺术风格方面,清照的诗与她的词相比,都有很大的不同。在思想内容方面,她的诗更积极些,价值更高一些。她的诗一扫其词中那种感伤低沉的情调,而代之为以关心现实、关心国家命运的激昂情感和爱国主义精神。在艺术风格上,与其以婉约为主的词风迥异,占主导地位的则是高昂、豪迈、刚建的词风。无论是诗人对历史题材的吟咏,还是对现实生活的抒写,可以说,她的诗篇都是贯穿着一条鲜明的爱国主义红线的。
(一)、直抒胸臆,直陈得失
南渡后,尽管李清照不断遭到沉重打击,但她并为因此颓唐,仍然十分关心时局,时刻注视着抗金形势的发展,绍兴三年五月,朝廷派韩胄、胡松年充任全国军前通问史,持节赴金,心情异常激动,于是援笔作诗,写下了《上枢密韩公工部尚书胡公》三首感情激烈的诗篇,诗人借着朝廷派韩、胡二公使金议和的机会,将当前时政的利弊得失大胆地加以评论,将自己对时局的关切、对故国山河的无限怀念之情,都痛快淋漓地倾泻而出,诗人一向是主战的,她对高宗一伙只知一味求和颇为不满。在上韩诗中,她以高宗的口吻说:“不要像东汉窦宪、耿秉那样进行北伐,那样会不利于北狩的徽、钦二帝。要不惜割让土地、不惜金银玉帛,以求得与金人何谈。”为了保住自己的皇帝宝座,高宗本就没有抗金的诚意和勇气,可是却冠冕堂皇的找出为了父兄的安全做借口,来掩盖屈辱求和的卑劣行径。李清照这里实际上是对他这一无耻心理的揭露和鞭笞!在诗的最后,诗人便更为明确的表达反对向敌人求和定盟约:“圣君大信明如日,长乱何须在屡盟”。
在谈到自己的心愿时,李清照说:“不乞隋珠与和璧,只乞乡关新信息”不追求天下至宝,只希望听到家乡近来的消息,可见诗人对北国家乡、对陷区人民的怀念之情是如此深切。在短短的时间里,诗人连遭国破、家亡、夫死等一连串的打击,只落得孤苦无依、辗转深思,与难民一起逃难,李清照一家的遭遇,个人的苦难也正是广大流离失所的人民的遭遇和苦难,所以李清照的心愿也正代表了灾难深重的人民渴望光复、重回故乡的强烈愿望。一个饱经忧患的老年妇女能正视严峻的现实,能密切注意时局,能将自己对时政得失的态度、意见和期望,如此直接大胆地诉诸笔端,从而呼出广大人民的心声,这是十分令人敬佩的。
在《语溪中兴颂诗和张文潜二首》中诗人在第一首开头两句,简要地把“安史之乱”所造成的巨大破环和社会衰败的景象作了高度的艺术概括后,立刻便点出了造成这次灾难的主要原因:“五坊供奉斗鸡儿,酒肉堆中不知老。”唐玄宗不管国家大事,一心追求
骄奢淫逸的腐朽生活,作为一个国君,不理朝政,整天沉迷于声色犬马之中,以至于不知危机四伏,这便是造成“安史之乱”的主要原因。战火很快烧到国都长安,以至胡马竟在玄宗的勤政殿前任意驰骋,珍珠翠玉等宝器在在战火中化为尘埃。为何官军如此腐朽,屡遭溃败呢?李清照一针见血道“何为出战辄披靡,传置荔枝多马死”壮士骏马不是战死于疆场,而是累死于为皇帝宠妃运送荔枝的驿道上这样的军队能打胜仗吗?能对付强悍的敌军吗之?当然不能。诗人很善于选取典型的材料,以简朴而富于表现力的语言来表达自己的思想感情。唐玄宗昏庸腐朽的实事不可胜数,以军备废弛的情况也非只在马匹,而这里仅选在斗鸡与传送荔枝上的荒唐行为,便将其玩物丧志、荒淫失政、军无斗志、屡战屡败的情况生动具体地展现了出来,为了强调这一观点,在第二首她进一步指出由于杨玉环这具有倾国之色的“妃子天上来”于是杨家姐妹兄弟都受到分封,玄宗还把朝政大权交给杨国忠这样的误国奸雄,自己则完全沉浸在酣歌漫舞之中,好像为了惊扰天子的宴乐享受,连那春风也不敢扬起尘埃,这样的文笔对于人君的昏愦荒淫,奸臣的擅权误国的揭露都是入木三分的。
时局瞬息万变,稍纵即逝,诗人采用这样的手法便能更及时、更直接、更加痛快淋漓地表达自己的见解和主张,也更易取得预期的艺术效果。
(二)、巧于用典,借古喻今
李清照的词以白描见长,但在诗中颇喜欢用事。她一向勤奋好学,涉猎极广,博闻强识,谙于故实。所以她在诗中往往巧妙地借古人古事以议论时政、品评人物、抒发感触、寄托情怀。在《咏史》诗中,诗人巧妙地借助于历史的巧合,把金人卵翼下的伪楚、伪齐政权比作王莽的新室,比作毒瘤,进而指出东汉继承西汉,南宋继承北宋才是合法存在的正统政权,那伪楚、伪齐也如新莽一样,是应予坚决铲除的毒瘤。诗人以她渊博的学识和娴熟的笔法,在短短的两句诗中便使用了一连串的比喻和以古鉴今的笔法,来抒写她强烈的爱国情怀。人贵有气节,对于那些在国难当头,不仅不奋起反抗;反而趋炎附势卖国求荣的无耻之徒,诗人是十分憎恶的“所以嵇中散,至死薄殷周”便是借着对古人的称颂,对于那些丧失民族气节、厚颜无耻地依附于伪楚、伪齐政权的士大夫们愤怒的鞭笞。整个诗篇是咏古,但处处都在鉴金,就在如数家珍的引典用事中,我们便能深切地感受到诗人那强烈的褒贬爱憎之情。
(三)、雄浑悲壮,风格豪放
李清照的诗在风格上也与其婉约清丽的词风迥然不同,而是彰显气势豪迈,气魄。李清于绍兴五年写的《题八咏楼》诗云:“千古风流八咏楼,江山留与后人愁。水通南
国三千里,气压江城十四州。”自沈约建八咏楼以来,历代文人雅士登楼吟诗者颇多,遗风世代相因。李清照的这首诗,极写江南水乡的壮阔景象,反衬出“国破山河在”带来的忧伤,全诗意境阔大,豪迈奇伟。名人赵世杰评曰:“气象宏敞”。李清照的《乌江》一诗,气势磅礴、慷慨激昂、语言雄奇、刚劲有力、掷地有声。潘中心等人认为:“全诗调子高亢,感情激越,是一首气势雄放的吸国之歌”。《唐宋词鉴赏辞典》也指出:李清照的《乌江》诗“句句燃烧着火焰,其对于抗战态度之坚决,对于投降派的义愤之强烈,绝不亚于任何一位爱国豪放词人。”清人李调元评论李清照的词“盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。”这话用以评价李清照的诗也不为过。的确,李清照以诗为武器,表达自己的见解,总是爽直奔放、毫不掩饰、毫不吞吞土土。
另外,她还有一些带有浓郁的浪漫主义色彩的诗篇如《晓梦》等,也具有这种洒脱不羁、旷达豪放的风格。
结论
李清照的诗,无论是在思想内容方面,还是在艺术创作方面都具有其不同的意义与影响,她的诗闪耀着爱国思想的光芒,体现了豪放悲放的艺术特色,给我们的文化长河增添了无限风采,对于后世文学创作产生了深远的影响。
参考文献:
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[2] 王延梯 .李清照平评传. 陕西人民出版社.1982
[3] 温绍堃、钱光培 .李清照名篇赏析.[I].北方文艺出版社.1987
[4] 游国恩.中国文学史.[M].北京人民文学出版社.1988
范文四:李清照的诗
李清照的诗
1、《夏日绝句》
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
2、《如梦令》
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否。知否。应是绿肥红瘦。
3、《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
4、《浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,
疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,
醒时空对烛花红。
5、《蝶恋花》
泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关,唱到千千遍。
人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。忘了临行,酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
6、《鹧鸪天》
寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
7、《声声慢》
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘。
守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得。
8、《如梦令》
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
9、《小重山》
春到长门春草青,红梅些子破,
未开匀。
碧云笼碾玉成尘,留晓梦,
惊破一瓯春。
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。
二年三度负东君,归来也,
着意过今春。
10、《钓台》
巨舰只缘因利往,扁舟亦是为名来。
往来有愧先生德,特地通宵过钓台。
11、《鹧鸪天·桂花》
暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色,自是花中第一流。
梅定妒,菊应羞。画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思,何事当年不见收。
12、《武陵春·春晚》
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休。欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。
13、《清平乐》
年年雪里,常插梅花醉。
挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。
看取晚来风势,故应难看梅花。
14、《念奴娇》
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。
宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。
征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意。
日高烟敛,更看今日晴未。
15、《点绛唇》
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
16、《浪淘沙》
帘外五更风,吹梦无踪。
画楼重上与谁同?
记得玉钗斜拨火,宝篆成空。
回首紫金峰,雨润烟浓。
一江春浪醉醒中。
留得罗襟前日泪,弹与征鸿。
17、《蝶恋花》
泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关,唱到千千遍。
人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行,酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
18、《瑞鹧鸪·双银杏》
风韵雍容未甚都。尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意,要吟风味两家新。
李清照名言名句
李清照诗词
李清照的诗词
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范文五:试论李清照的诗
试论李清照的诗
论文关键词:思想意蕴 气韵风格
论文摘要:李清照是我国文学史上一位杰出的女作家~她留存的诗虽然为数不多~但却有着深湛的思想意蕴、沉厚的时代内容和浓挚的艺术气韵。诗中豪气纵横~笔触犀利~充盈着阳刚之气、骏健之风~形成了与其词风遏然有别的独立诗格。
李清照是我国文学史上一位才华横溢、抱负非凡的女作家~她在诗、词、文、赋等方面都有所成就。长期以来~她的诗在其词名的掩盖下~没有受到太多的重视。尽管她的诗流存下来的不多~但其诗作所反映的社会现实要比她的词更为广阔~并且充满了辛辣讽刺~富有鲜明的政治倾向性。因此~我们在研究李清照时~必须顾及她的诗作~这样才能对她的思想、生活与创作等作出比较全面、客观的评价。
李清照的诗所反映的思想内容~首先是不满现实政治的黑暗~和对国家前途命运的关注。
北宋末年~宋王朝已走向大动乱乃至灭亡的时代。统治阶级荒淫昏玻~政治腐败;人民生活陷入绝境~农民起义风起云涌。诗人深为国家民族的命运担忧~她在《语溪中兴颂诗和张文潜》两首中~借“安史之乱”的史实~抒写个人的感慨和识见~有力地揭露了黑暗的现实~告诫统治者要任用“贤相”、“良将”~一致抵御外侮。她大声疾呼:“夏商有鉴当深戒~简策汗青今俱在”。否则~就将重蹈唐朝的覆辙~出现“时移势去真可哀”的局面。这首立意新颖、气势豪放、笔力雄
健的诗作~是诗人青年时代的作品~充分显示了她的政治敏感性和勇于干预现实的精神。
统治集团的腐败无能~外族的不断人侵~终于导致了北宋的灭亡。李清照被抛入“九地洪流乱注”的苦难生活中~饱受着流离失所的折磨。在乱离生活中~她目睹了统治集团投降派逃跑偷安~人民生活极度痛苦的社会现实~心中激起了满腔的愤怒。宋高宗建炎三年(1129年)春~金人挥师南侵~高宗自扬州渡江南逃。赵明诚罢守江宁~李清照随丈夫乘舟沿江去芜湖、途经当年项羽兵败自刨的乌江县~她写下了简洁犀利、铮铮有力的五绝《乌江))(此诗亦题作《夏日绝句》):
生当作人杰~死亦为鬼雄。
至今思项羽~不肯过江东。
宋室南渡后~主降主战两派斗争激烈~由于赵构无心抗战~投降派在朝中操纵大权~中原恢复无望~民族危机日趋严重。李清照以项羽于坟下宁死不屈的气节~斥责统治集团逃跑偷安、无心抗敌的罪恶行为~主张活要活得有志气、死要死得悲壮~对南宋政权苟且偷安进行了辛辣讽刺。爱国之心溢于诗行~政治倾向性极为鲜明~诗人俞正燮曾称赞这些诗句“忠愤激发~意悲语明”。
这些诗刺痛了南宋君臣的神经~所以招来了流言蜚语和无端的诬蔑~但诗入仍以诗歌形式针贬时弊~干预现实。她针对有些民族败类如张邦昌、刘豫之流~充当敌人的傀儡~在敌军卵翼之下先后成立伪楚、伪齐政权的可耻行径、又写下了《咏史》一诗:
两汉本继绍~新室如赘庆。
所以播中散~至死薄殷周。
李清照期望南宋朝廷能像东汉光武帝刘秀那样~光复社傻~统一南北~重振汉族政权。诗中以两汉喻指两宋~把类似王莽新朝的楚、齐伪政权~拟为令人憎恨的“赘庆”~说明南宋继承北宋。正如东汉继承西汉一样~才是合法的政权~坚决反对伪楚、伪齐。并热情颂扬不与曹魏合作以至慷慨牺牲的稽康~借以讽刺张邦昌、刘豫等傀儡~呼唤忠耿之士刚肠疾恶、不畏强暴。这类体现诗人关怀国运、重视气节的爱国主义诗篇~对鼓舞人们当时的抗敌斗志起到了一定的积极作用。朱嘉评此诗云:“如此等语~岂女子所能”。
李清照诗作反映的另一个重要内容~就是她对故国旧家的怀念。经过几年颠沛流离的流亡生活~加深了诗人怀念故国旧家、同情北方沦陷区人民的感情。
宋高宗绍兴三年癸丑(1133年)~李清照有感于签书枢密院事韩肖胃和工部尚书胡松年出使金朝~写下《上枢密韩公诗》~诗作倾吐了患难时代一个普通百姓的真诚心声和愿望。她自恨无力拯救祖国的危亡~只能表示“愿将血泪寄山河~去洒东山一坯土”~以深沉的笔触倾诉了自己对故土的殷殷思念和对中原人民的无限关切。她避乱金华时写的《打马赋辞))~更是以对敌人的刻骨仇恨~发出“佛狸定见酉年死”的诅咒。她还热烈歌颂横戈杀敌的民族女英雄花木兰~感叹自己“老矣不复志千里”~但愿与广大人民结伴还乡。这些思念故国旧家的诗篇~都是其爱国思想的映。
李清照诗的再一方面内容~即由于对黑暗现实的不满而产生的追求
自我解脱的思想。
诗人的青年时代~赵、李两族在统治阶级内部的矛盾中都是失败者。她虽然不曾参与直接的斗争~却受到间接的影响。冷酷现实的教训~使她对当时政治的腐败~仕宦生活的险恶~感到无比僧恨~幻想逃到虚幻的超现实的境界~以摆脱尘俗的干扰~她的《感怀》诗~便是这种思想的反映。特别是那首《晓梦》诗~更是把这种思想表现得淋漓尽致:
晓梦随疏钟~飘然跻云霞。
因缘安期生~邂逅曹绿华。
秋风正无赖~吹尽玉井花。
共看藕如船~同食枣与瓜。
嘲辞斗诡辩~活火分新茶。
虽非助帝功~其乐何莫涯。
人生能如此~何必归故家。
起来敛衣坐~掩耳厌喧哗。
心知不可见~念念犹咨磋。
前十四句写梦境~后四句写梦醒时的心情。诗人运用夸张的手法~描绘了一种飘渺的梦境~表达了自己不满现实~追求自我解脱的思想。全诗对仗工丽~音韵流畅~想象丰富~风格飘逸。至于她那首《夜发严滩》的七绝还表示了诗人对追求名利、往来奔忙者的鄙视~对不慕功名富贵、隐居不仕的严光的歌颂~充分体现了她对隐居生活的向往。李清照的这类诗~是特定历史时代的产物~是她无
法解决客观现塞与内心苦闷的矛盾的一种反映~也是对黑暗现实的一种否定~具有一定的积极意义。
此外~悼亡思乡也是李清照诗的重要内容之一。例如《春残》:
春残何事苦思乡~病里梳头恨发长。
梁燕语多终日在~蔷薇风细一帘香。
这是诗人南渡以后之作~写残春思乡之苦。梁上燕语呢喃~帘间蔷薇飘香~熟悉的春光~触起沉重的乡思和无穷的幽恨。诗人以乐景反衬哀思~渲染出异乡客、衰病身的苦涩之情~语意凄清、情思婉约~深沉的思乡之情寄托于对客观景物的描写之中。再如(偶感》一诗:
十五年前花月底~相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似~安得情怀似往时。
上联回忆与赵明诚共同赏花赋诗的幸福生活~下联抒发触景伤怀、物是人非的悲痛心情。用记忆中往日的美好生活剪影~反衬当下孤寂凄凉的现况~感情真挚恳切。
李清照刻画自然山水的诗虽然不多~但从其描写自然景物的诗篇看来~同样别具风格。如(题八咏楼》:
千古风流八咏楼~江山留与后人愁。
水通南国三千里~气压江城十四州。
这是诗人晚年避难金华时所作~不免触景伤怀~感慨颇多。八咏楼在今浙江金华婆江北岸~江流贯通南国~放眼可见两浙众多州郡~为登临胜地。诗人上联吊古伤今~感慨无穷;下联描绘江南自然形势~
大气磅礴、语言工致、意境开阔~这是其词难以达到的意境。
再从李清照诗作的艺术特色来看~也具有鲜明的艺术独创性。
首先~她善于根据不同题材选择不同的诗体~构成内容与形式和谐统一的艺术境界。如上面提到的(夏日绝动、《咏史》等表现爱国激情的政治讽刺诗~本来可以写成长篇巨制的~但由于这些诗是她内心愤怒感情的爆发~就需要用高度集中、凝练的语言来表达~因此采用了诗歌中容量最小的五言绝句的形式~使其悲愤之情喷薄而出。而那些抒发内心苦闷、追求自我解脱的作品~则往往以音乐性较强的五律或七绝的体裁~配以清新流畅的语言和优美动人的音韵~构成空灵飘逸的意境~形象生动地揭示出内心复杂深刻的矛盾。
其次~为了针贬时弊~干预现实~诗人还巧妙地引用历史人物故事~与现实生活里的人物形成鲜明对照~以增强诗作的政治性。从叱咤风云、宁死不屈的项羽~反抗虚伪礼法而慷慨牺牲的稽康~蔑视高官厚禄、隐居不仕的严光~到替父从军、转战沙场的巾帼英雄花木兰等一系列历史人物形象中~都寄寓着诗人的理想和抱负~表现了诗人反抗侵扰、热爱祖国、抨击黑暗、向往光明的理想与追求。
第三~就每篇诗作而论~也各有其独特的风格。既有寓意深远、笔力雄健的讽谏;有凄枪顿挫、委婉陈情的述怀;也有想象丰富、意境清新的游仙;更有气势豪放、语言犀利的讽刺与抨击。诗人正是通过不同生活侧面、不同艺术意境与风格~反映了广阔而严酷的社会现实~具有很强的思想性。
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