范文一:安徽景德镇陶瓷作文
安徽景德镇陶瓷作文
篇一:景德镇陶瓷的显著特点
景德镇陶瓷的显著特点
发布时间:2012-03-03查看次数:371次
景德镇陶瓷的显著特点
景德镇陶瓷外型漂亮、种类繁多、装饰丰厚、作风共同。瓷质"白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬",青花、小巧、粉彩、颜色釉,合称景德镇四大传统名瓷。薄胎瓷人称神奇珍品,雕塑瓷为我国传统工艺美术品。景德镇陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要财富。 景德镇陶瓷有四大特性白如玉,明如镜,薄如纸,声如磐
景德镇陶瓷外型漂亮,种类繁多,装饰丰厚,作风共同。瓷质“白如玉、明如镜、薄如纸,声如磐”,景德镇陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要财富。
青花瓷
青花瓷创烧于元代,是以色料在坯胎上描画纹样,施釉后经高温烧成,釉色晶莹、透彻、素静、俗气。青料溶于胎釉之间,发色青翠,虽色相单一,但觉得丰厚。青花瓷经久耐用,瓷不碎,色不褪。
粉彩瓷
粉彩亦称软彩,是瓷器的釉上装饰,白清康熙晚期开端,到雍止、乾隆年代,益臻完善。其制法是:先在白胎瓷器上勾出图案轮廓,再堆填色料,在摄氏七百多度的温度下烘烧而成,颜色温和,画工巧腻工整,有国画风味。又有浮雕感,画面充溢着浓郁的民族特征,有以中国历史故事和神话为主的人物,有秀丽多彩的山水,有栩栩如生的花鸟翎毛,有工整对称的几何图案等。
颜色釉瓷
在釉料里加上下某种氧化金属,经过焙烧以后,就会显现出某种固有的色泽,这就是颜色釉。影响色釉呈色的主要是起着色剂作用的金属氧化物,此外还与釉料的组成,粒度大小,烧制温度以及烧制氛围有着亲密的关系。人们说“自然界有什么颜色,就能够烧制出什么颜色的瓷器”,您假如参观一下景德镇的颜色釉瓷,就会置信此话不假。当然,有许多颜色釉的配料和烧制是非常艰难的,如“祭红釉”,就有千窑一宝之说。
雕塑瓷
景德镇陶瓷雕制造能够追溯到一千四百多年前,远在隋代就有“狮”、“象”大兽的制造。当代的景德镇,瓷雕工艺精深,工艺品种齐全,有园雕、捏雕,镂雕、浮雕等;产品多样,有佛像尊神、花草鱼虫、亭台楼阁、动物玩具等;外型漂亮、形神兼备、绰约多姿、栩栩如生;装饰丰厚,有高温色釉、釉下五彩等;艺术表现力强,有的严肃淳厚,有的典雅清爽,有的华丽堂煌,色泽艳丽。
篇二:景德镇市中考满分作文-景德镇市中考满分作文
有时,我也想不动心思 ?景德镇市某考生?“碧云天,黄叶地??山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。”看着作文题里“有时我也想”的提示语,我的脑海闪过一幅幅画面,思绪万千,很久才缓过神回到考场。不知怎的,随着年龄的增长,感觉我的心思越来越重,常常告诫自己少动心思,但总控制不住。我曾经想过青史留名。雁过留声,人过留名,我这十五年的蹉跎岁月啊,又流下了什么呢,春去秋来,历经十五个轮回,十五个年间的磨难沧桑,让我饱经风霜,却又让我自始至终都没能真懂得“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”。我曾经想过坚强勇敢。面对保尔?柯察金,我扪心自问实在是有愧。遇到困难就退缩,考试成绩一下降就丧气,刀子划破手就痛哭?? 我很想在困难面前坚强一回,不退缩,勇敢地面对困难,挑战自己;有时,我也想在成绩的打击下坚强一回:吸取教训,总结经验,奋起直追,勇往直前;有时,我也曾想在手在滴血的情况下坚强一回:抹干眼泪,拿起剪刀、纱布,忍痛为自己包扎伤口。可是我好像没能做到。我曾经想过刻苦攻书,孝敬父母。回想“悬梁刺股”、“卧冰求鲤”这两个经久不衰的成语故事,我不禁要低垂下头,自我反省。想想故事的主人公,他们,为了刻苦学习,竟然头悬梁、锥刺股,多么勇敢,多么刻苦~而我,从来都不为好成绩做出牺牲。想想古人,为了满足母亲的心愿,竟然自己躺在冰上,用自己的温暖去熔化冰雪,为母亲求得鲤鱼,而我,却从来都没有为母亲付出过
什么,说来惭愧。我也曾经想过认真一回。看看我的同学,瞧瞧我的同桌,聚精会神听讲,端端正正摘笔记,响响亮亮回答问题,而我,课堂上时不时开小差,字写得乱七八糟,回答问题总是低着头,偶尔,我在想,那首《学生四头》的怪诗是不是在说我呢:“班里活动充大头,老师提问低下头,每逢考试伸伸头,成绩不好摇摇头”。虽然我不“伸伸头”,但其它“三头”我几乎一一“做到了”。我还曾经想过:我向来很浮躁,有时也想深沉一回;我一直都漫不经心,有时也想认真一回;困难中有时也想勇敢一回;是非中也想正义一回;所谓“艰难困苦,玉汝于成”,挫折中有时也想顽强一回??我很想抛下私心杂念,不胡乱想心思,但就是做不到。要是我能够少点或者不——浮想联翩,那么,我这十五年,可能不是“灰”云天,黄叶地,而是“碧天云,绿叶地”,那么,十五年风雨,十五年岁月,也就留下了一页辉煌。真的~有时,我想不动心思。
篇三:景德镇陶瓷历史
对文化的影响
大瓷网(daciwang)小编:景德镇是"瓷器之国"的代表和象征,制瓷历史悠久,瓷器精美绝伦,闻名全世界,固有"瓷都"之称.景德镇生产瓷器的历史源远流长,唐代烧造出洁白如玉的白瓷,便有“假玉器”之称。在宋代御赐殊荣,即皇帝宋真宗将年号景 德赐给景德镇,于是景瓷驰名天下。之后,历经元,明,清三代,成为“天下窑器所聚”的全国制瓷中心。时至
清康,雍,乾三朝,瓷器发展到历史颠峰。2000多年的制瓷文化和技艺的深厚积淀,为景德镇奠定了举世公认的瓷都地位.景德镇瓷器"白如玉,薄如纸,明如镜,声如磬",尤其是熔工艺,书法,绘画,雕塑,诗词于一炉,真是"贵逾珍宝明逾镜,书比荆关字比 苏".典雅秀丽的青花,五彩缤纷的彩绘,斑斓绚丽的色釉,玲珑剔透的薄胎,巧夺天工的雕塑,无一不是中华文化艺术的瑰宝.在乾隆时期,景德镇的瓷窑很多,而且分布很广,除官窑外,还有民窑两三百处,工匠数以万计.这个时期生产的青花瓷画面清晰干净,色彩翠蓝光艳,给人以清新明快之感.五彩瓷器色调强烈,富丽堂皇,较之明代又有发展.创作的粉彩瓷器色调柔和,层次分明,富有立体感。在瓷胚上用西洋油画激发作画,再入窑烧制成的珐琅彩瓷器,融汇中西,异常精美,是皇宫的专用品。在这些绚丽多彩的名贵瓷器,通过各种渠道,沿着路上"丝绸之路",海上"陶瓷之路","行于九域,施及外洋"为传播中华文化艺术,经贸交往,发挥了积极的推动作用,对世界文化的丰富和发展作出了重大贡献.
宋代时期的发展
宋代,景德镇瓷器以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。这种影青瓷(青白瓷)是在五代烧制青瓷和白瓷的基础上烧造成功的。影青瓷瓷胎加工精致细腻,有“素肌玉骨”之誉,釉色白里泛青,青中有白,莹润如玉,加上釉下瓷胎刻有各种精细的花纹,三者互相结合,交相辉映,相得益彰,形成“颜色比琼玖”
的影青瓷。其具有精细秀丽,清澈典雅,“光致茂美”的卓约风姿,成为我国陶瓷史上一个极其珍贵的品种,从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。
宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面,据考古发现,宋代窑址分布多至30处,有窑“三百余座”,陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷,而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。
元代时期的发展
元代景德镇成功地烧造出青花瓷和釉里红瓷,这是两种极具特色和名贵的品类。青花着色力强,呈色稳定,纹饰永不褪脱,且风格幽靓典雅,素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合,互相衬托,颇具中国水墨画之特色,并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来;元青花以其多层次,满画面,主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法,为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。釉里红以铜红料在胎上绘画纹饰罩以透明釉在高温还原气氛中烧成,使釉下呈现红色花纹瓷器,烧成难度大,色彩艳丽,以至于到今天它还是一个极其珍贵的瓷器品类。釉里红可以单独装饰瓷器,亦可以与青花结合,称作青花釉里红,两者相映生辉,极其名贵。
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在高温颜色釉的烧制方面也取得了突出的成就。设立于1278年的浮梁瓷局掌烧的“枢府”瓷,胎体厚重呈失透状,色白微青,恰似鹅蛋色泽(又称“卵白釉”)。这种洁白润泽的枢府卵白釉,是青花和釉里红等彩瓷赖以产生和发展的基础,也为以后釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷的发展打下了一定的基础。其它色釉如红釉、蓝釉、金釉等的出现,标志着人们对各种呈色剂的发色规律已有熟练的掌握,使景德镇瓷器装饰异彩纷呈,从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面,预示着新时代的到来。
明代时期的发展
明时的景德镇官民竞市,“有明一代,至精至美之瓷,莫不出于景德镇”,“合并数郡,不敌江西饶郡产??若夫中华四裔,驰名猎取者,皆饶郡浮梁景德镇之产也”,景德镇真正成了“天下窑器之所聚”之地。除了在继承前代技术并发扬光大的种类烧造方面外,明代景德镇还消化和吸收了各大日益没落的著名窑场的优秀技艺,并广采博收外来文化的精华,不拘一格,大胆创新,创造了许多新的品种、新的造型、新的装饰,真正是“开创了一代未有之奇”,而所有这些创新,不仅造就了明代景德镇在全国制瓷业的中心地位,而且光照千秋,辉映千古。
永乐时,景德镇成功地烧出了玲珑瓷,到成化(公元1465,1487)年间,又造出精细的青花玲珑瓷,玲珑瓷碧绿透亮,青花青翠幽雅,融为一体,引人入胜。
大龙缸和薄胎瓷的烧造成功,是明时景德镇瓷业高度技术成就
和制瓷技师惊人智能的体现。大龙缸,直径高度均达70厘米以上,通身饰以五爪龙须,形制巨大,气势宏伟,荘重肃穆,为帝王专用之物,他人不可僭越使用进而更现它的神秘。薄胎瓷的制作,从另一个方面显示了制瓷技师的艺术匠心和智能,最薄最细的薄胎瓷器,其厚度只0.5毫米,最厚的也只有1毫米,真正是“胎薄如纸”。
现代的发展
时间推移到了新世纪,景德镇陶瓷也经历了从国有十大瓷厂到民营企业的转变。景德镇地区的陶瓷可以说已经发展到了另一个新的阶段,陶瓷企业越来越多并且规模也越来越大,并且形成了“术业有专攻”的态势,一些在烧成难度很大工艺如高温颜色釉、粉彩轧道工艺等也有企业把它们又重新的发扬光大。比如景德镇的景德缘陶瓷有限公司就是这样一家尽心尽力去发扬中国陶瓷传统文化的企业。他们经过努力终于实现了对高温色釉、粉彩轧道等工艺的继承和发扬。
原文标题:景德镇陶瓷历史
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范文二:景德镇陶瓷
一) 古代景德镇陶瓷产业的发展历史:
1. 古代景德镇陶瓷产业的形成时期:盛唐
中国瓷器是陶瓷制作工艺发展的必然结果,在唐朝瓷器便已有产业化的雏形,除了宫廷用的瓷器外,已经开始对外出口。
2. 古代景德镇陶瓷产业的发展时期:两宋元
宋代(公元960-1279年)是我国瓷业发展史上的繁荣时期,景德镇的青白瓷以巧夺天工而著称。
北宋晚期建立官窑,南宋(公元1127-1279年)是我国瓷器大量外销的时期,同时也是我国瓷业发展史上极为重要的时期。
元代(公元1271-1368年)注重对外贸易,外销瓷大量增加。北方瓷窑因战争等原因衰落了,但南方的龙泉窑与景德镇窑却得到了很大的发展。生产规模普遍扩大,大型器物增多,烧造技术也更加成熟。元代景德镇窑取得的成就,为明、清两代制瓷工艺的高度发展奠定了基础。
3. 古代景德镇陶瓷产业的黄金期:明清
明代(公元1368-1644年),景德镇瓷器的烧造技术,在宋、元基础上,至明代有了大幅度的提高。特别是明初在珠山设立"御窑厂",专门为皇室烧造瓷器,其制作不记工本,在质量上精益求精,式样上不断翻新,这对于促进景德镇制瓷技术的全面发展,迅速成为全国瓷业中心,起了重要的推动作用。
清代(公元1644-1911年)景德镇制瓷业发展臻于鼎盛,由于清廷对于瓷器的大量需要,御窑厂供不应求,还出现了"官搭民烧"的局面,促进了民窑的进一步发展,产生出大量制作精美的民窑堂铭款器。
二)民国时期景德镇陶瓷产业的发展:
民国18年(1929年)1月江西省政府建设厅提请省政府会议通过在景德镇设立陶务局,办理关于瓷业的指导及改良事项。同年11月又经省政府通过《整理并发展本省瓷业方案》。19年陶务局归并于省立工业试验所的陶业股,21年划出改组为陶业试验所。24年(1935年)陶业试验所停办,另设陶业管理局于景德镇,由杜重远主持,并创立陶业人员训练所,制订陶瓷工业的改革措施,但不久杜氏被迫离镇,改革未能成功。抗日战争爆发后,景德镇遭到日机的狂轰滥炸,仅有30多座窑生产,瓷器产量急剧
下降。抗战胜利后,国民党当局又发动内战,瓷业进一步受到挫伤。至解放前夕,全镇只剩下百来个处于停业状态的作坊和1000名左右实际上处于失业的工人。景德镇的陶瓷工业已是奄奄一息了。
三)新中国的景德镇瓷业:
1. 陶瓷工业在恢复的基础上向前发展(1949~1957)
新中国人民政府采取综合的方法恢复景德镇陶瓷产业。一是整治了旧社会留下来的创伤,迅速恢复瓷业生产;二是经过多种形式、多种渠道,树立国营工业的优势,进行了社会主义改造,实现合作化和全行业公私合营;三是逐步进行技术改革,包括原料精制采用水波池、炼泥机,瓷器成型用机压和注浆,窑炉烧炼首次采用煤柴合烧等。1953年到1957年底,产量年平均递增31.6%。1957年日用瓷年产量2.76亿件,电瓷2976吨,产值5938万元,超过历史最高水平。
2. 陶瓷工业在调整中曲折前进(1958~1965)
1处于三年困难期日用瓷产量一再下降,陶瓷工业曾一度处于困境。从1962年8月起,贯彻“调整、巩固、充实、提高”的八字方针,各项工作都进行调整,陶瓷工业生产也逐步回升。陶瓷工业又呈现出蓬勃发展的势头。
3. 陶瓷工业遭受“**”的破坏而跌落(1966~1976)
从1966年开始到1976年10年时间,各级领导“靠边站”,陶瓷工艺美术家被列为反动学术权威,各项规章制度遭到废弃,许多传统产品视为“四旧”被砸烂、被禁止生产。景德镇的陶瓷受到严重的破坏。
4. 景德镇瓷业重新振兴,进入了新的发展时期,中共十一届三中全会以来,景德镇瓷业重新振兴。
四)新时期下机遇与挑战并存:
20世纪80年代末,景德镇陶瓷工业已经起了根本的变化,旧中国遗存的2493个小作坊已经演变成机械化、自动化、现代化的大瓷厂,过去单一的日用瓷生产,已发展为日用瓷、建筑瓷、卫生瓷、工业瓷、高级技术陶瓷多门类的瓷业生产;过去分散的服务性行业生产,现在已建设成为一个包括原料勘探、矿山开采、陶瓷机械、耐火材料、石膏模具、陶瓷匣钵、瓷用化工、窑炉安装、瓷器包装等协作配套的系列生产;并把单一的陶瓷生产经营,发展成为包括生产、流通、科研、设计、文化、教育、考古、旅游在内的完整的陶瓷产业体系。
1997年,陶瓷工业以产权制度改革为突破口,全面推进企业改革改制,公司31户企业进行全面改制。 2000年,公司深化改革,所属24个企业全面进入改制状态。入世后,景德镇陶瓷业的发展取得了巨大
的进步。但由于传统思想的约束,导向上的落后和管理的不适,使景德镇陶瓷业的发展始终不能和国际市场接轨。近年来,景德镇陶瓷业受到前所未有的冲击,全国乃至世界陶瓷市场上大肆仿冒、盗用景德镇陶瓷外观设计、知名商标和名人名作的案件屡见不鲜,侵权手法层出不穷,景瓷维权任重道远。 近年走向“重质量”“建品牌”的蓬勃发展时期:
二、景德镇陶瓷产业发展趋势:
一)近几年景德镇陶瓷产业经济发展趋势:
(一)景德镇市2004至210年陶瓷产业历年经济发展指标: 2004年国民经济和社会发展统计公报——陶瓷产业呈现振兴之光。
1) 围绕部省共建陶瓷科技城,精心打造陶瓷教育、科研、交流、产业四大基地,
陶瓷工业园建设加快,陶瓷科技园全面启动,陶瓷国企改革有序推进。
2) 全年陶瓷工业总产值完成20.5亿元,同比增长17.1%,占全部产值的比重达
10.76%,同比上升0.2个百分点
2005年国民经济和社会发展统计公报——陶瓷振兴开启重大转折。
1) 按照 “建好平台、扩大贸易、打响品牌、做大产业”的总体要求,借部省
之势,举全市之力,成功举办了2005景德镇国际陶瓷博览会。在贸易洽谈、文化交流、技术合作等方面取得了丰硕成果,内贸交易总额2.52亿元,外贸交易总额6085万美元。
2) 全年陶瓷工业总产值完成24.6亿元,比上年增长18 %,占全部工业总产值
的比重达11.86%,比上年上升1.1个百分点。
2006年国民经济和社会发展统计公报——陶瓷振兴进展顺利。
1) 陶瓷招商引资取得新进展,分别引进内资和外资2.21亿元和900万美元。
成功举办了2006景德镇国际陶瓷博览会,吸引12个国家(地区)的27家企业及国内十大产瓷区618家企业前来参加展示、3200名采购商(其中境外1200名)前来采购、约1万名中外游客前来观光。
2) 围绕陶瓷出口向主渠道集中,进一步整顿和规范陶瓷展销活动,在加大打击
非法陶瓷展销力度的同时,先后组织几十余批次陶瓷展团出国办展,取得了良好的经济和社会效益。
3) 全市完成陶瓷工业总产值32亿元,比上年增长25.6%,陶瓷出口创汇3793
万美元,比上年增长57%。
2007年国民经济和社会发展统计公报——陶瓷发展呈现勃勃生机。
1) 陶瓷工业园区基础设施日臻完善,高技术陶瓷、日用陶瓷、艺术陶瓷、建筑
卫生陶瓷和相关配套产业的聚集度进一步提高。
2) 2007景德镇国际陶瓷博览会取得丰硕成果,内贸成交6.17亿元,比上年增
长18.7%,外贸成交1亿美元,比上年增长22.7%。陶瓷科研基地建设不断加强,“国家陶瓷产品质量监督检验中心(江西)”通过评审和验收,国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心通过科技部专家组的现场验收评估。
3) 全年实现陶瓷总产值42亿元,比上年增长 31%;陶瓷出口完成5030万美元,
比上年增长 32.6%;陶瓷产业实现税收4324万元,创历史最好水平。
2008年国民经济和社会发展统计公报——陶瓷发展呈现依然强劲。
1) 国家日用及建筑陶瓷工程中心通过科技部验收,并被批准为首批国家技术转移示范机
构。
2) 国家陶瓷火炬计划基地落户景德镇。
3) 2008年景德镇国际陶瓷博览会取得丰硕成果,内贸成交8.06亿元,比上年增长30.6%,
外贸成交1.54亿美元,比上年增长54%。
4) 全市完成陶瓷总产值70亿元,比上年增长40%;陶瓷出口完成7050万美元,比上年增
长40%;陶瓷产业实现税收8399万元,增长94%。
2009年国民经济和社会发展统计公报——陶瓷发展呈现勃勃生机。
1) 2009年景德镇国际陶瓷博览会取得丰硕成果,内贸成交6.23亿元,外贸成交1.07亿
美元,现场交易o.51亿元。
2) 全市完成陶瓷总产值100.3亿元,比上年增长42.98%,突破100亿元;陶瓷出口达
10833.5万美元,比上年增长53.67%,陶瓷产业实现税收10200万元,增长21.44%。
2010年产业发展目标是陶瓷工业总产值150亿元,陶瓷出口1.2亿美元。
(二)2004年至2010年产值统计表图:(2010年产值为政府年度目标)
二)景德镇市陶瓷品牌建设发展成效 :
1) 2009年,景德镇市有30件陶瓷商标在国家商标总局注册成功,截至目前,全市陶瓷拥
有一个中国驰名商标、13个江西著名商标、3个知名商标、79个注册商标。同时,在去年11月份国家工商总局举办的“2009中国商标节”上,“景德镇瓷器”商标与海尔、美的、李宁、耐克等国内外知名品牌一起荣获“2009消费者最喜爱的绿色商标”称号。
2) 未来,景德镇市将紧紧围绕陶瓷品牌发展战略目标,积极进取、扎实工作,力争到2015
年,基本建立起较为完善的品牌培育、发展和保护机制,打造一批具有核心竞争力的陶瓷品牌,使陶瓷品牌经济成为全市经济社会发展的重要支柱。
三)景德镇陶瓷产业产学研技术创新体形成:
1) 2010年4月,江西省陶瓷产业产学研技术创新战略联盟成立。其宗旨是建立以企业为
主体、市场为导向、产学研相结合的技术创新体制,聚集并整合省内外相关科技资源,形成联盟内成员优势互补和协同创新的机制,以创造知识产权和重要标准为目标,以创
新产品、改进工艺、节能减排为重点领域,解决江西省陶瓷产业发展中的重大关键技术及共性问题,提升联盟成员技术创新能力,推进江西省陶瓷产业技术进步与升级,全面提升江西省陶瓷产业核心竞争力。
2) 联盟的成立,标志着江西陶瓷产业的创新活动上了一个新台阶,创新机制有了一个新突
破,成为江西省陶瓷产业的发展提供强有力的技术支撑。
3) 未来将着手开展“江西日用陶瓷技术路线图”、“江西工业陶瓷技术路线图”、“江西
建筑陶瓷技术路线图”绘制的准备工作。在日用陶瓷、工业陶瓷和建筑陶瓷,每个领域选择两至三个共性技术开展合作研究等。
四)有序发展下陶瓷产业呈现稳健持续发展特点:
景德镇陶瓷产业发展战略在划小承包、分块经营、长期租赁之后,又实施了退城进郊、园区集聚、异地发展的战略。景德镇市陶瓷产业集群在深厚历史积淀的基础上,通过不断创新、发展,目前已形成了自己的六大特点。
1)打造一条较为成熟的产业链条。
随着景德镇市陶瓷产业的不断发展壮大,相关的配套产业也迅速发展起来,形成了专业化分工、产业化协作、集群化发展的格局,促进了陶瓷产业链的延伸和专业化分工,产业链不断延伸,形成了强大的产业配套体系和能力。一是陶瓷向专业化发展。既有专门生产日用瓷、特种瓷的企业,也有专门生产建筑瓷、工艺瓷的企业。二是配套服务企业增多。有专门生产瓷土的企业,有专门生产花纸的企业,有生产陶瓷包装材料的企业,还有众多的陶瓷包装盒生产小作坊。三是专业陶瓷营销市场和队伍日益成熟。
2)进一步凸现了陶瓷产业集聚效应。
近年来,景德镇市陶瓷产业有一个明显的特点,即陶瓷企业大力推进空间集聚。目前景德镇市已形成三大特色陶瓷集聚区:一是以樊家井、笤箕坞等社区为中心的陶瓷生产集聚区域,如此的空间集聚和产品分工,正顺应了国内陶瓷市场批量小、款式新、品种多的需求新趋势。二是高新区中的陶瓷工业园。主要包括20多家有实力的陶瓷企业,正在建设的“金意陶”,是景德镇市目前最大的建筑陶瓷引进项目,总投资10亿元,建成投产后,将年产精品饰釉仿古砖数万平方米。三是单独设立的陶瓷科技园区。主要是一些外来陶瓷企业。
3)成为全国最大的陶瓷商品集散地及会展中心之一。
目前,景德镇市形成了金昌利、陶瓷大世界、国贸广场、中国陶瓷城、中国瓷园、华阳商贸城等专业陶瓷大市场,一年一度的国际陶瓷博览会各大陶瓷企业基本上都设有自己的展厅。景德镇已成为全国最大的陶瓷商品集散地。景德镇国际陶瓷博览会成为国内惟一集陶瓷进出口贸易、陶瓷经贸洽谈、陶瓷文化交流为一体的国际化、专业化、市场化、规范化的陶瓷界博览盛会,景德镇市走出了一条专业化、市场化、品牌化、国际化的展会发展之路,逐步确立了品牌展会的品牌形象。
4)成为全国最大的陶瓷生产基地之一。
近年,随着景德镇市陶瓷产业集群的发展,陶瓷产业呈现快速发展,景德镇形成了原料、成型、花纸、颜色釉、烧炼、包装、销售等较完整的产业体系,成为全国最大的陶瓷生产基地之一。随着一些有实力、成长性好、技术含量高、竞争力强的陶瓷企业的加快发展,该市陶瓷产业发展速度加快,陶瓷生产正迎来一个新的发展时期。
5)形成了一批龙头企业和著名品牌。
随着科技的进步、制瓷工艺的创新,国际陶瓷展会的举办对景德镇市陶瓷行业产生了积极效应,陶瓷产品质量日益提高,形成了一批龙头企业和著名品牌。有些建陶企业的产品还荣获建筑陶瓷国家免检产品称号,该市陶瓷出口公司“百花牌”陶瓷荣获江西著名商标产品。
6)造就了一支陶瓷产业人才队伍。
由于产业的集聚效应,陶瓷企业的规模扩张和外来陶瓷企业数量的增多,各类陶瓷管理人才、研发人才、营销人才、策划人才、技术工人和熟练工人齐集该市。据测算,在景德镇市有近10万人从事陶瓷产业和相关生产配套服务,约占该市从业人员的12%左右,为景德镇市陶瓷产业发展提供了强有力的人才保障和智力支持。在第五届中国工艺美术大师评审表彰大会上,景德镇市又有11位陶瓷大师荣获“中国工艺美术大师”荣誉称号,使得景德镇市荣获“中国工艺美术大师”称号的人数增加到23人,景德镇市成为全国陶瓷产区中工艺美术大师和陶瓷艺术大师最密集的地区。陶瓷教育规模和水平又上新台阶,本科以上在校生由5年前的3000人增加到1.2万多人,景德镇陶瓷人才资源优势、产学研整体实力是国内其他产瓷区无法比拟的。
范文三:景德镇陶瓷
一、景德镇陶瓷文化遗产主要有哪些?
1、物质文化遗产。
(1)、不可移动文物(地面、地下文物)
据2003年第三次文物普查统计,全市有地面文物300余处,绝大多数与陶瓷有直接或间接的关系,如窑房、作坊、码头、民居、瓷行、树行、寺庙、教堂、古井等;老城区地下60%都是历代窑业堆积物。其中有3处全国重点文物保护单位,27处景德镇市级文物保护单位。
(2)、可移动文物
广义地讲,景德镇可移动文物不可胜数,如海内外各大博物馆和收藏家收藏的景德镇瓷器;墓葬、窖藏出土和海底沉船打捞的瓷器等。 狭义地讲,可移动文物主要指本地收藏的出土和传世瓷器。官窑博物馆藏有1982年以来出土的瓷片十数吨,修复器1000余件(还在不断修复);民窑博物馆藏有大量五代至明代中晚期出土标本;陶瓷馆藏有景德镇五代至现代生产的完整器数千余件,其中现代瓷每年还在不断增加;另外还有多家私人艺术馆、博物馆的大量藏品。
2、非物质文化遗产 景德镇非物质文化遗产主要是因陶瓷而形成的,有景德镇手工制瓷技艺(已列入国家级名录)、景德镇传统瓷窑作坊营造技艺(已列入国家级名录)、景德镇传统制瓷原料加工配制技艺、景德镇传统颜色釉瓷烧制技艺、景德镇传统青花瓷制作技艺、景德镇传统粉彩瓷制作技艺、景德镇传统古彩瓷制作技艺、景德镇传统珐琅彩瓷制作技艺、景德镇传统玲珑瓷制作技艺、景德镇传统雕塑瓷制作技艺、景德镇传统特种工艺瓷制作技艺、景德镇传统制瓷柴窑烧成技艺、景德镇传统制瓷工具制作技艺、景德镇瓷用毛笔制作技艺、景德镇瓷业习俗(已列入省级名录)等。
大而言之,“景德镇”三个字也是景德镇的一项极其重要的非物质文化遗产。
将景德镇御窑厂遗址列入国家向联合国申报世界文化遗产项目。以此促进其保护、管理水平的进一步提高,也为世界文化遗产事业作出更大贡献。
三、景德镇陶瓷文化遗产面临哪些问题?
1、物质文化遗产
根据我们调查掌握的情况看,除国保、省保单位因为直接在文博单位监管使用下,受到良好的保护外,大多数市、县级以下保护单位的保护现状令人担忧。这些保护单位产权有公
房、经租房(部分公房、部分私房)、私房之分;公房使用人有瓷厂、居民住户等。这些保护单位存在的问题主要有以下几个方面:
(1)、对景德镇老城区历史文化内涵具有权威性的宣传、阐释不够,导致保护和利用理念不明确、不清晰,莫衷一是。体现在具体实施工作当中,易使老城区历史文化内涵流失,造成“规划性”破坏。比如,对构成景德镇老城区风貌有重要作用,但单独看又很普通甚至还很破旧的建筑,这样老城区一天天地在以“修旧如旧”和改善居民生活条件的口号中“旧貌换新颜”。
(2)、文物保护经费严重不足,使文物保护工作难以有效落实。我市国家、省级文保单位在国家、省财政资金和市财政支持下,尚有很大的资金缺口,因此,大部分市级以下保护单位没有经费投入。
(3)、部分文物保护单位使用人或所有人经济状况困难,无力维护。如方家上弄12号窑房、沟沿上9、11号窑房、三闾庙刘家弄3号民居等。
(4)、经济状况好的文物保护单位所有人搬离文物单位,致使文物单位无人居住看管而直至霉烂倒塌,如里村庆安巷明代民居。
(5)、文物保护单位使用人或所有人因长期得不到适当的维修经费或补偿,又因不能自由变卖,最终丧失了对文物保护的积极性,导致文物保护单位日趋破败。
(6)、受利益驱动,曾发生个别文物保护单位被拆毁、改变使用功能的情况。
(7)、部分文物保护单位周边环境和风貌破坏严重,如:三闾庙码头周围有多处居民垃圾场,长期无人清理。
(8)、文物保护单位多处深巷里弄,火患风险高。
(9)、有些文物保护单位被使用人出租给其它生产经营单位或个人,更易造成损坏。
(10)、一些单位对文物的保护意识不强,工作中漠视和违反文物保护法律法规的现象时有发生。
(11)、私自发掘御窑和民窑遗址的现象还存在。
(12)、文博单位经费严重不足。
(13)、文博单位从业人员的专业知识、知识结构与新形势下的工作要求尚有一定的距离,亟待提高。
2、非物质文化遗产
属濒危状态的非物质文化遗产有一部分传统手工制瓷技艺、大部分陶瓷习俗、大部分传统窑炉营造技艺。
一些景德镇非物质文化遗产中属濒危状态的主要原因:1、一部分传统手工制瓷技艺没有实用价值,在实用中,成本高而没有规模经济效益。如,瓷板的制作,现在不再使用“撑子”(两块瓷板之间的泥片);现在使用梭式煤气窑烧瓷,燃料和装烧工具都与传统的不一样,且成本低廉,成品合格率高;现代陶瓷新材料的运用,也改变了传统的作业方式;2、生产生活环境的改变,从业人员的知识结构和审美价值取向,都不可能与古人契合,导致无法传承。
传承较好的有高仿瓷器。所谓“高仿”,就是从原材料到烧成的整个过程都按照古瓷的要求去做,即使是工艺缺陷、材质缺陷都要亦步亦趋仿造。正因为如此,才迫使仿制者殚精竭虑地想要了解并掌握古瓷生产工艺全过程,从而保留下来了许多传统陶瓷生产和烧造技艺。
四、景德镇对文化遗产保护和利用已经或正在采取的措施有哪些?成效如何?
景德镇的文物保护工作起步于二十世纪五十年代。1953年3月文化部决定兴建景德镇陶瓷博物馆,市委、市政府高度重视,于1953年3月15日成立景德镇陶瓷博物馆筹建处。1953年7月11日由景德镇陶瓷博物馆改为“景德镇陶瓷馆”。景德镇陶瓷馆于1954年1月1日对外开放,馆址临时设在市区中华北路301号的天主堂内。景德镇陶瓷馆的新展厅,于1955年9月正式落成,座落在莲社北路21号,占地面积7,000多平方米,展厅面积528平方米,馆名由郭沫若先生题写。景德镇陶瓷馆的建立,标志着景德镇文物保护工作有了一个良好的开端。该馆举办了许多展览,接待了党和国家领导人和海内外各方宾客,为宣传景德镇陶瓷文化取得了良好的效益。同时,对景德镇地下、地面文物和流散文物进行了有效的监管;培养锻炼了一支文物工作队伍。如景德镇多位古陶瓷研究专家刘新园、黄云鹏、欧阳士彬等都在该馆工作过。
改革开放以来的20多年,是我市文物工作蓬勃发展的时期。1980年,景德镇市委、市政府领导以远见卓识的目光和开拓进取的气魄,以对景德镇珍贵的文化遗产高度负责任的态度,举全市之力,在西市区的磐龙岗集中“易地保护”了一批明清古建筑和反映景德镇传统制瓷技艺的作坊、窑房,形成了极具特色的陶瓷历史文化博览区。经过20多年的培育和发展,陶瓷历史文化博览区愈发显现出其独特的文化魅力和潜在的经济价值。时隔20多年之后的2002年,市委、市政府又做出重大决策,将政府机关和18个政府部门迁出御窑厂遗址,并投入数百万资金,复建御厂门楼,修建窑址保护房,整治周边环境,筹建御窑遗址博物馆,为保护和展示极受世界关注的明清御窑遗址迈出了坚实的一步。
2006年,李放市长上任以来,就保护和利用景德镇的文化遗产进行了多次视察,开了多次现场办公会、协调会、论证会、研讨会,强调“坚持保护为先、合理利用的原则,保护
好历史文物,打造城区里弄景点,将文物资源开发转化为旅游资源和经济增长点,展示历史文化名城的古韵风貌”;拨出的第一笔财政款100万就是用于文化遗产的保护;花重金赎回刘家弄、吊脚楼开发红线,将刘家弄作坊群和吊脚楼窑址列入市级文物保护单位;将戴家弄7栋古建筑异地拆迁至陶瓷文化博览区加以保护和利用;启动老城区十大旅游景区;组织编写出版《景德镇民间故事—老城区部分文物古迹的传说》;策划成立景德镇陶瓷名家艺术馆(现已成立3家,今后还会不断增加)。
2003年,景德镇成立文物局,进一步加强对全市文物工作的领导。在编制历史文化名城保护规划中,划定了核心保护区和重点保护街区。国保单位明清御窑厂遗址、湖田窑遗址、高岭瓷土矿遗址都编制了具体的保护规划。国家重点文物保护单位祥集弄民宅在陶瓷考古研究所精心管理下,得到有效保护和充分利用;全国著名的湖田窑址先后建成陈列馆、宋元作坊保护房和明代葫芦窑、马蹄窑保护房;高岭瓷土矿遗址列入国家文物保护单位后,加大了保护力度,现已成为重要的文物旅游景点;各级文物保护单位都做到有保护范围、标志说明、记录档案和保管机构。各博物馆文物库房、陈列厅、修复室都按规定采取了技术防范措施,加强了人力巡查,以确保安全。市文物部门多次配合公安、工商等部门打击盗挖古墓葬、古窑址和走私文物等违法犯罪活动,有效遏制了违法犯罪活动。
今年,专门成立了景德镇陶瓷文化遗产研究保护中心,专门收集、征集有关景德镇陶瓷文化遗产的文字、图片、实物和传承人的资料;收集有关景德镇陶瓷文化遗产的研究论著和论文。以期最终形成景德镇陶瓷文化遗产的资料信息中心。编纂出版了《景德镇市文物志》。
景德镇已经初步形成了一个展示陶瓷文化遗产的博物馆体系。官窑博物馆专门以收藏、保管、研究御窑出土遗物为职能;陶瓷馆则是整个景德镇陶瓷发展史的通史性陈列博物馆;民窑在搞好湖田窑陈列的基础上,还兼管全市民窑遗址。陶瓷文化博览区则专门以展示、表演景德镇传统手工至此技艺、陶瓷习俗等非物质文化为主,同时还展示景德镇的明清建筑等。御窑遗址博物馆展示御窑出土遗迹,宣传介绍御窑管理制度等历史文化知识。高岭土遗址展示景德镇重要的制瓷原料开采、加工等(这块还有待加强和完善)。有正县级的陶瓷考古研究所,该所的陶瓷研究成果在全国乃至都有较高的影响。有三家陶瓷名家艺术馆,对传承、展示景德镇陶瓷工艺起了巨大的推动作用,且今后还会不断增加。
景德镇考古发掘也取得可喜的成果。从1972年以来的30多年的时间里,考古工作者对湖田窑遗址进行了十数次的考古调查和抢救性发掘,全面揭示了湖田窑历史文化内涵。1982年以来,为配合城市改造,考古工作者在御窑遗址进行了数十次的抢救性清理发掘,引起世界古陶瓷学界的高度重视。2002-2004年北京大学文博学院、江西省考古研究所和景德镇市
陶瓷考古研究所联合发掘御窑遗址,发掘出土一批珍贵文物和窑炉作坊遗迹,考古成果被评为2003年度全国十大考古新发现。今年10月,北京大学文博学院、江西省考古研究所和景德镇市陶瓷考古研究所开始对观音阁窑址进行考古发掘。
各文博单位还积极开展学术研究、文化交流和文物展览活动。建国以来,特别是改革开放以来,各博物馆在做好常规陈列展的情况下,积极拓宽渠道,出国(境)举办文物展览。景德镇市陶瓷考古研究所和景德镇陶瓷馆先后在日本、英国、法国、香港、台湾等国家和地区举办展览,在当地引起较大反响。1989年在香港举办的《景德镇珠山出土永乐、宣德官窑瓷器展》引起了景德镇官窑瓷器研究热潮,而1998年景德镇市陶瓷考古研究所、台北鸿禧美术馆举办的《景德镇珠山出土明代宣德官窑瓷展》和台北故宫博物院举办《台北故宫博物院藏宣德官窑瓷展》同时在台北亮相,世界各国古陶瓷研究专家、学者云集宝岛,共享隆重的学术盛宴。2004年1月20日至2005年1月,“景德镇千年陶瓷文化展”在日本东京、大阪、名古屋、横滨、札幌、仙台、福岗、青森多个城市巡回展出,吸引了日本各阶层的观众,反响强烈。自上世纪60年代以来,我市文物工作者在国际学术讲坛、国内外学术刊物发表不少高质量的学术论文,如刘新园撰写的《蒋祁〈陶记〉著作时代考辨》、《元青花特异纹饰考》、《宣德蟋蟀罐研究》等论文和专著在国际学术界都享有很高的声誉。
景德镇陈设艺术瓷制作技艺和装饰材料、工具等因为多仍有实用价值,所以传承问题不大。
景德镇有多所大中专院校仍在传授陶瓷相关工艺;私人作坊的师徒传承习俗还在沿袭。
五、今后如何保护和利用?应采取哪些步骤和措施?
1、物质文化遗产的保护。首先要保护文物本体,城建、房管、规划部门应根据文物部门提供的《景德镇不可移动文物清单》,划定保护范围,暂时不动。城市建设尽量向老城区外围发展,避免城市建设与文物保护发生冲,尽量不在一个空间做两件事。
2、规划先行。保护和利用是需各有关部门通力合作,举全市之力才能实现的一项庞大的系统工程。每个人因为知识结构、审美取向、成长环境等因素,而会对文化遗产的客观主体有自己的理解、自己的理念、自己的审美。因此,必须在集思广益,广泛征求意见,充分论证的基础上,编制出一个最大化科学、合理、具有前瞻性和可操作性的规划文本。
3、建立名城保护理念采取可行性措施
(1)、对老城区的保护必须有效落实文物保护法律法规。要充分体现“保护为主,抢救第一,合理利用,加强管理”的文物工作总方针;加强对老城区历史文化内涵的研究和价值的具体阐释;借鉴国际国内文物保护先进理念。做好“七纳入”(纳入经济和社会发展计
划、纳入城乡建设规划、纳入财政预算、纳入体制改革、纳入各级领导责任制、纳入社会治安防范体系、纳入社会防灾体系)和“四有”(有保护范围、标志说明、记录档案、保护机构)工作。
(2)、建立各部门、各单位对老城区文物古迹和历史风貌保护工作的磋商协调机制,统一认识,形成理念,增强前瞻性、科学性、可操作性。
(3)、利用市场经济杠杆,破解经费难题,如:从城市建设项目中按一定比例提取老城区整治和文物保护单位专项资金,这样就可一劳永逸地解决经费问题。
(4)、老城区建设一定要在《景德镇市老城区保护整治和更新规划》的框架内进行。
(5)、对它的旅游审美定位应该是把物质与人文精神一并充分揭示,把一个极具原真性的景德镇科学准确地介绍清楚,相信完全可以打动人。
(6)、建议将南起珠山路北至观音阁,东起莲社北路西至昌江及三闾庙划定为重点保护区。对新建、乱搭乱建的房屋逐步淘汰剔除,凸显老城区历史文化元素、符号,以增强视觉冲击力。
(7)、完善老城区给排水系统,对普通古建筑内部设施可作调整,以利于改善居民生活环境,留住人气。
(8)、文物所在地的社区、乡村、单位要负责起周边环境卫生的整治,并将其纳入防火、防盗综合治理的范畴。
(9)、打造几条新的旅游线路:
三闾庙——观音阁窑址——旸府寺、旸府山——旸府滩——半边街、中山北路——前街御窑厂旅游线路。
在各街道弄口和文物保护单位设立标志说明牌。
依托昌江与三闾庙、里市渡码头进行划龙舟、挑窑柴、放竹排、运不子、看窑址、逛庙会、登旸府山、旸府滩篝火晚会等活动。
依托中山北路老店铺开设景德镇风味小吃街,扶持老店铺(铁匠铺、纸麻店、药铺、篾器店、弹棉花店、水酒店)继续营业,增设毛笔店、古玩店、红店等,并在各行业老店铺前挂说明牌和有关史料图片。
在湖北会馆设立景德镇会馆资料陈列室(内容包括会馆章程、瓷行帮会、礼仪祭祀、节庆习俗、婚丧嫁娶、营销方式、运输线路)。
在沟沿上9、11号窑房展示老城区“镇窑”发展史。
在天主教神甫官厅展示古代传教士与景德镇有过的联系,如法国传教士昂特雷科里(殷宏绪)。
利用中华北路165号、江家坞27号、葡萄架2号展示景德镇民窑业主的发家史和生活状况。
利用观音岭作坊群、新罗汉肚作坊群展示老城区原生态作坊构架与生产的关系。
设老城区文物保护单位旅游线路。把各文物保护单位串联起来,集中展示景德镇古代民居、作坊、窑房、寺庙、会馆、瓷行等建筑。
找出若干景德镇老城区历史文化信息元素、符号,用通俗易懂的文字加以宣传。如:渣胎碗,它是用捡渣即瓷土被淘洗后的粗料制成的粗瓷。这类粗瓷以碗为主,另有其他日用小器,后世以渣胎碗泛称粗瓷。这些粗瓷用以满足陶工自己或普通民众的使用需求,价格便宜。其生产者也是小本作坊主。他们为了提高产量,降低成本和“跑得快”(卖得快),只有叫自己家人或学徒参与制作。渣胎碗胎釉粗恶,圈足不规整,图画潦草,一般都放在槎窑烧,或放在柴窑最不好的窑位烧。从传世与出土的渣胎碗看,线条简练、灵动,富有节奏感;纹样有变形团螭纹、云气纹、人物纹、花卉纹、牛马纹、鱼纹以及貌似的梵文和很难辨认的汉字诗文。这些图案文字是作坊主追求利润最大化、降低成本、省时抢工的产物。他们缺乏创造力,只好抄袭官窑器的纹样,依样画葫芦,以徒带徒,以讹传讹,最终形成了今人津津乐道的“民窑青花艺术”。从渣胎碗可了解古代民窑业生产中经济形态的一个侧面。我们还可就青花瓷、高岭土、仿伊斯兰金属器阐释材质美和材质局限对景德镇窑业的影响;就镇窑的形成阐释“官民竞市”、明末景德镇资本主义萌芽;就蓝边碗、祭红阐释古代不同人群和不同阶层的审美追求;就“瓷质套钵”阐释御窑的生产形态及对景德镇成为世界“瓷都”所起的作用;就窑砖头、窑渣阐释建筑与窑业的关系;就法国传教士殷宏绪的两封信阐释中外文化交流等等。
六、保护景德镇文化遗产有什么意义?
保护和利用好老街区,对我们这座历史文化名城有重大的现实意义和历史意义。我们之所以还能够发现这座城市的特点和美,就是因为我们还能很幸运地看到几片老城区。老城区确是景德镇历史文化的重要载体,是物化了的城市历史文化、记忆、信息,是景德镇世俗文化的缩影,是建设“旅游都市、特色瓷都”极为宝贵的资源,是研究景德镇城市发展史、陶瓷史、经济史、民俗珍贵的实物史料。拥有它就能唤起今人、后人的对它的永久记忆,就有解读其历史文化密码的金钥匙。景德镇之所以能成为“瓷都”,不是仰仗它有多少产值,而是靠着它一千多年生生不息的陶瓷圣火、陶瓷文化遗产,以及由此而形成的金字招牌。景德
镇的陶瓷大师的作品能节节攀高,是他们自身努力的结果,但不可否认,与景德镇陶瓷文化遗产所形成的金字招牌也有密切的关系。景德镇陶瓷从业者,正是仰赖景德镇陶瓷文化遗产,至今还能在并非沿海发达城市的景德镇找到可口的饭吃。如现在的仿古瓷(高仿瓷)已经成了人们圆收藏古瓷梦的替代品。海内外人士总想到景德镇来看一看,是景德镇陶瓷文化遗产促成的,他们想看的就是景德镇陶瓷文化的个性。
七、经常有人说外地人来景德镇后感到很失望,为什么?
我们听到过外地人对景德镇现状(文化遗产保护、城市建设、生态环境、人文环境等)有各种各样的评价:有满意的、失望的,有兼而有之的。他们的出发点,是建立在他们以往对景德镇的认知程度和期望值基础上的,因此,得出来的结论自然不尽相同。但有一点可以肯定,他们非常热爱景德镇,“爱和恨”都源于真挚的感情。
要想来景德镇的绝大多数人都满意,需要我们景德镇人继续做好每件事,保护和利用好每一处文物本体,研究、挖掘好它的文化内涵,并把经过科学研究得来的成果,以最深入浅出的表述方式,传递给参观者;引领他们以考古的眼光,探寻景德镇文化遗产形成、发展的脉络;以实物展示、工艺演示、互动参与等动静态相结合的方式,调动他们视觉、听觉、触觉、味觉。我们相信,“真实的东西,就是有力量的东西”。
八、如何看待和评估景德镇陶瓷文化遗产对景德镇经济发展所起到的作用?
文化遗产是近几十年来才被世界各国广泛重视起来的。它的历史背景是工业革命以来,全球政治经济一体化速度和城市化进程加快,各国文化互相影响和渗透,在带来经济繁荣的同时,文化多样性却遭到不同程度的破坏。长此以往,不利于世界经济的可持续发展,各国人民的精神生活趋同单调,出现物质生活虽然提高了,精神生活却萎缩了的情况。我们国家提出建设和谐社会,也是在上述背景下所采取的应对策略。景德镇也面临这样的情况。
单纯从文化遗产的保护角度讲,它是非功利性的,首先是保护,然后再谈利用。它是一项长期而艰巨的工作任务,大部分一时还不会有很大的经济利益回报,要有一个过程,如:景德镇陶瓷文化博览群,从成立到现在已近30年,到现在才形成了这样的规模。
有的文化遗产本体,表面上看,不仅不会带来直接经济效益,可能还要付出,如北京人遗址、西安半坡遗址等。尽管这样,政府还是有责任保护和展示。但这时我们要计算它的社会效益(它提升了一个地方的文化品位),以及由社会效益所带来的间接经济效益(外地人愿意来景德镇投资:游客多了几处自助游的去处,而在景德镇多逗留、多消费)。
我们景德镇应该继续发扬当年打造陶瓷文化博览区的精神,做好文化遗产本体的保护,载好梧桐,引来凤凰。如:投资扩大陶瓷文化博览区的展示、表演项目;着手打造老城区各
个文物保护单位,把它们串联起来宣传展示,让景德镇处处是故事,以细节感染人。虽然投资不能很快见效,增加不了多少票款,但对提升景德镇文化品位,并通过它来吸引其他方面的投资,都将起到巨大的推动作用。
九、景德镇“瓷都”的地位会被其他城市取代吗?
景德镇是经过一千多年,形成的一块金字招牌,它的影响力相当大、相当深刻,它成了当下绝大多数人的记忆和共识。因此,景德镇的“瓷都”地位至少在近几十年不可能会被其他城市取代。历史上曾经有人想把景德镇的瓷器,放在交通便利的城市做,但都很快就发现做不到。个中原因非常复杂,很难说清楚,但可以肯定,它与景德镇庞大的陶瓷文化体系(人文、原料、技术、地域等等)分不开。
但是现实情况须引起景德镇人的关注,并加以改进、扭转:
现代陶瓷工业(主要指日用瓷)主要以科技为支撑的,新材料、新技术的运用,使得景德镇的优势出现了动摇,特别是日用瓷生产,它的资金支持、营销策划和产业规模化等已不及欧美等发达国家,甚至不如潮州等沿海城市。仅从材质和烧成温度来看,景德镇瓷业还是老配方,温度还是比别人高,它的后果是生产周期长、成品率低、成本高,自然缺乏竞争优势,最终失去市场,导致恶性循环。
景德镇艺术瓷相对稳定,是因为保持或提升了瓷器的材质美、工艺美、装饰美,它符合极少数高层次消费者、收藏家的审美追求。但也潜伏着危险,现在潮州等地的陈设艺术瓷,有的正在侵夺景德镇的中低档艺术瓷市场。景德镇日用瓷应该像民国以前那样,是全国乃至全世界陶瓷产业中的主打产品,而不是艺术瓷。基于上述情况,我们景德镇要有危机意识,既要保护和利用、传承好景德镇陶瓷文化遗产,又要发展现代陶瓷经济。
范文四:景德镇陶瓷
网站建设方案
尊敬的客户:
您好!能有机会为贵公司进行网站策划,我们感到十分荣幸。我们将秉着向客户提供优质服务的专业精神, 向贵方递交一份专门为贵公司定制的网站建设策划方案,请不吝赐教。
我们将以中国最优秀互联网公司的敬业精神,全心全意为贵公司提供满意的服务。欢迎您对我们定制的方案提出宝贵意见,我们将根据您的要求做出相应的调整,以最终制订出最能体现贵公司企业形象和经营理念的网站建设方案。
传统企业同互联网联姻,借助互联网展示企业形象,发布产品(服务) 信息,做好客户服务已经成为业界的共识,成为现代企业发展中一个不可或缺的步骤;
我们相信:随着本次网站的建设完成,贵公司网站必将在省内乃至国内众多同行网站中脱颖而出!我们也期待着与贵公司开始愉快的合作!
杭州聚翔网络科技有限公司
项目策划:江雪
TEL:0571-86622959
15168275810
2014-9-23
地址:杭州市拱墅区北部软件园祥园路38号浙报大楼1楼
前 言
景德镇陶瓷有限公司从事陶瓷行业科研、生产、经营的企事业单位自愿组成的地方性、行业性;也是公共文化服务体系的一个重要支脉,它一方面在积累国家文化财富、传承展示优秀民族文化方面担负着重大责任;另一方面也在社会公共文化服务方面发挥越来越重要的作用,承载着文化建设大发展、大繁荣的重任。
第一章 概述
1.1、景德镇陶瓷有限公司建站意义:
陶瓷公司建立互联网网站,通过网络这个窗口,实现艺术展览、艺术交流,让广大美
术爱好者将及时了解中国当代美术新的创造成果,欣赏到来自不同国家的优秀艺术作品,从而扩大美术文化的视野,丰富审美文化知识,从艺术的创造中激发创造美好生活的精神,也使人民群众通从众多艺术作品得到审美的需要,情感的愉悦。并且通过构建对外开放互动的网络平台及设计诸多实际功能运用,从而把传统的、本地的、民间的艺术特点通过互联网的优势进行淋漓尽致的体现。
1.2、景德镇陶瓷有限公司的建站目标:
(1)、传递美术资讯,普及艺术知识,加深美术文化在互联网中的普及和应用,扩大美术馆的影响范围。
(2)、展示美术作品,加强网上交流,为艺术家和广大艺术爱好者提供强大的交流支持
平台。
(3)、为了增加互动性,具有留言板、投稿中心、加盟等功能,加强了民间艺术爱好者的参与,丰富了网络资源。
1.3、景德镇陶瓷有限公司的建站需求
1.需要多方面的展示陶瓷及中国民间艺术特征,因此需要收集大量的信息、图片作品、
会员资料等去充实网站内容。制定合适的、全面的、特色的栏目,在页面上多方位的去体现。
2.对于信息发布系统,后台系统必须简洁而非常容易使用。需要研发一个编辑器可以统一字体样式,字体加粗,颜色设置等功能通过点击菜单图标按钮式即可完成操作,排版简单,并能上传插入图片、附件等。
3、系统基于.PHP +MYSQL 架构,运行安全可靠,具备优异的抗负荷能力。 4、拥有高效安全的数据备份、恢复机制和强大的后台管理功能,简化繁琐的网站后期管理维护工作。
1.4网站建设流程
网站建设流程是为了让需要建网站的客户洞察整个网页设计过程。
步骤一、网站设计需求
根据陶瓷公司对网站提出的要求,基本了解网站需求。 步骤二、 制定网站设计方案
本公司将提供“网站策划方案和网站建设报价”,回答客户咨询及对网站需求予以回复。 步骤三、 签定协议支付预付款
双方签定《网站建设合同》,客户支付网站设计预算(总额的50%)的预付款。 步骤四、 网站设计网站编辑 初稿鉴定
本公司完成初稿设计(首页样版),包括:网站首页风格设计,经客户审核、我方修改,最后客户确认等一系列过程,其后正式进入网站建设阶段。 步骤五、 网站建设与测试
网站制作完成后,经反复审核、修改最后通过陶瓷公司的验收,完成网站的制作。所有网站文件统一上传到我方测试用服务器上,客户在规定的时间内上网浏览验收。 步骤六、 网站确认及最后付款
如果您认为网站已达到您的要求上传到服务器上,网站建设完毕。请将剩余款付清。 步骤七、 推广&搜索引擎提交
此流程由客户根据网站需要自行做出决定,本公司将提供搜索引擎和网站排名服务 的关键词优化服务。
步骤八、 进行维修&改善
我方按照协议对网站进行维护与更新。(不涉及到框架变动或功能性增加)
1.5沟通是关键
整个建网站的过程中,如果你有任何需求,意见我们可随时讨论,正如我们知道良好的沟通是成功的关键! 如果你不习惯的电邮沟通,我们可以随时以电话、并能在方便的时间,以面对面沟通(本市内),请随时联系我们。
1.6我们的承诺
(1)精雕细琢,花更多的人力精力去打造一个页面美观、内容丰富、功能齐全的精品网站。(2)紧密和客户沟通,设立专门的联系人员,对需要修改的地方做到按要求及时修改。 (3)对客户提供的资料、图片、作品、文字信息等,我们会做好信息的保护工作,不对外公开传播。
第二章 网站制作规划
2.1模块及栏目细分(可根实际情况更改) (1)景德镇陶瓷有限公司
主要菜单栏目:
◆ 首 页 ◆ 公司介绍 ◆ 地方工艺 ◆ 品类欣赏 ◆ 大师风采
◆ 新闻中心 ◆ 公司活动 ◆ 政策法规 ◆ 大事记 ◆ 下载中心 ◆ 联系我们
(2)其它模块
辅助菜单栏目:
◆ 网上交流:主要以留言板的形式 ◆ 友情链接:相关网站的友情链接。
◆ 联系我们:提供地址,电话,传真,邮箱等联系方式。 ◆ 关于本站:对本网站作一个简单的介绍。 ◆ 设为首页:便于浏览者点击收藏本网站。
2.2项目建设技术路线
在综合考虑了目前成熟的各类技术实现方式后,考虑采用典型的PHP + MYSQL架构体系来构架和建设网站,即整个网站由应用层—支撑层—数据层三层构成。
M PHP + MYSQL是一个标准中间件体系结构,旨在简化和规范多层分布式应用系统的开发和部署,有了它,开发者只需要集中精力编写代码来表达应用的商业逻辑和表示逻辑。 把PHP + MYSQL 架构软件体系引入杭州功艺美术系统项目建设,将大大提高系统的可移植性、可伸缩性和可扩展性。
2.3制作流程
第一阶段
第一阶段的主要工作:
网站建设启动,了解网站建设相关信息等;
第二阶段
第二阶段主要工作:
项目需求调研,内容进行策划,程序进行工作前期的需求整理;
第三阶段
第三阶段的主要工作:
项目设计制作,完成项目所有页面,达到预览效果;
4.5第四阶段
第四阶段的主要工作: 项目程序开发及编码工作;
4.6第五阶段
第五阶段的主要工作: 项目添加数据及测试工作;
项目建设初步验收完成;
4.7第六阶段
第六阶段的主要工作: 项目试运行;
第三章 维护
3.1系统的维护
对项目产品实行一年免费维护和一年后有偿服务。在应用系统交付给用户后的一年内,免费对用户系统进行维护。包括程序的改错,系统出现重大问题而用户无法自行解决时,我方会积极安排工程师协助解决问题等。
当用户需要新增加模块和功能或对功能模块作较大修改时,以优惠的价格为用户提供新的系统。
3.2在线和热线服务
我公司为系统的正常运行提供技术支持。对于用户在使用过程中所发生的问题,技术咨询人员通过电话、E-Mail 、QQ 、项目技术咨询等方式对日常维护进行指导。包括项目故障,应用系统故障,用户发现问题,帮助及时解决问题。
通过以上的服务与技术支持措施,我公司为客户提供一个完整的、可实施的和专业化、全面的解决方案,从各个方面保证了系统的开发和实施,维护了客户的利益,从而为客户实现系统的真正价值。
第四章 项目制作报价
◆ 本报价根据项目组服务类型大致分为三大部分(编辑、风格设计、后台开发)。
4.1风格设计 (承担项目的设计制作)
◆ 具体费用如下表:
4.2后台开发(实现前台和后台交互)
◆ 景德镇陶瓷有限公司互联网项目建设总报价: 6000元
范文五:景德镇的陶瓷作文300字
篇一:景德镇陶瓷考察报告
景德镇陶瓷市场调查报告
姓名:夏国华
班级:零八陶设四班 学号:200830111409 指导老师:鲁瑜
陶瓷是景德镇称都之源,纵观景德镇的历史, 就是一部以陶瓷发展史为主题的历史, 其瓷都地位和社会影响足以表明陶瓷在历史上对景德镇的巨大贡献。景德镇从汉代开始制造原始瓷器, 至今有 1700多年的历史。但近二十年来, 我们的陶瓷质量在国际上早已失去往日的风采, 唐、宋、明、清初时的辉煌已不复存在。虽然改革开放以来, 我们引进国外的先进技术、 设备, 陶瓷在质量、数量上有了很大的提高,但与先进国家同类产品相比,大部分产品差距仍相当大。我国建筑卫生瓷 6 0 - 7 0%是中低档产品, 日用瓷的单件创汇率仍远低于其他国家。国内许多日 用陶瓷企业的景况每日愈下, 建陶企业争相仓促上马, 争夺这个本来就是微利行业的利益, 结果出现大量产品积压, 质量、价格上不去, 这些都为陶瓷从业者们所共知。 国有企业产权制度改革不彻底, 体制机制转换滞后1995年是新中国成立后景德镇制瓷史上最重要的
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一个年份。这一年, 市政府对景德镇人赖以骄傲的十大瓷厂 !进行改制, 通过 化整为零!的方案, 划小核算单位, 随着光明、 人民、 建国、 东风、 长征、 红星、 红旗等 十大瓷厂!停产,。原职工三分之一退休,三分之一下岗, 只留下三分之一在原企业维持工作。首先,他们大多不进行技术上的更新,更加谈不上新设备的购买,他们往往延用原有国企留下的旧设备,修修补补,反复使用。其次,有些地区如景德镇等地,企业主们更加喜欢依靠纯粹的人力来完成产品的生产,用他们的话讲:人力比较机器更快、更好、更便宜。我们都知道这是一种非常原始并且初级的获取绝对剩余价值的方法,它固然简单,但却有限。所以一旦业务量加大或是复杂了以后,生产的效率及质量自然就显得比较低了。缺少一些作为商人所必要的社会责任感和竞争中的冒险精神,不利于整个行业的快速发展。再次,正是由于缺乏科学的管理方法,缺少材料的循环利用等环节,几乎所有的小工厂都存在资源浪费严重的现象。许多的材料和设备就因为企业制度的不健全,从业人员的责任心不强而白白浪费和破损了,其中许多是不可回收和修复的。基于这些原因,环境的污染严重也就不言而喻了。对于陶瓷生产地而言,环境问题无一不是老大难问题,除去陶瓷生产中必不可少的一定量污染外,最需要通过改进管理及技术得以解决的污染大类就是生产中的废品。许多工厂依靠他们在陶瓷生产地的优势既不研发
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产品,也不对外经销,而是接受同行的介绍,坐等业务的上门,或独揽或继续分派,主要通过记件结算等方式进行生产。在合作过程中,我们发现其中的环节过多,导致利润的分化和生产的不稳定,最终吃亏的只能是消费者,以及行业本身的良性发展。而其它地区,不同类型的小工厂同样主要接受订单,即来样加工、批量生产。因此该类工厂中没有专业的设计人员,甚至没有工艺技师,有的只是老板与和临时招来的有一定技术的临时杂工。因而效益的好坏通常取决于人脉、效率和季节。我们曾在丁山某效益颇佳的企业实习,该厂除了承接各种日用产品的定单之外,还生产纯手工的陶艺类工艺产品。面对市场环境的变化,许多的大企业正在逐步走向成熟,而其中相当部分属于合资或独资的性质。相比较而言,中小型工厂的血统则要“纯正”的多,但是因为他们很少或者没有进行产品的研发,所以这类陶瓷工厂基本无所谓知识产权,什么东西好卖就模仿什么,什么东西流行就生产什么。完全不考虑是否存在侵权的问题。因为竞争的双方都没有这种意识。逐渐姑息,使这种风气仿佛成为了行业中默认的潜规则了。长此以往,企业在创新上的热情渐渐消退,甚至没有。但问题的关键来自于国际企业的竞争压力和世界经济一体化的冲击,国内的市场已经被打开,份额的变化取决于企业自身与行业自身。我们不难发现目前市场环境中的不合理成分,相关法制环节中的不健全因素。面对新的竞争、
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新的挑战,我们还需要进一步学习、进一步完善,按照游戏规则办事,走出一条有自己特色的道路。总之,如果我们不想在未来崛起的时候重走其它行业的弯路,那么最好现在开始行动起来。这时景德镇街头巷
尾出现大量小作坊式的个体陶瓷生产、 销售机构, 这些小作坊本来可以迅速地调整产品结构, 降低成本。但长期以来形成的计经济划生产习惯, 却让毫无创新的低端日用瓷和艺术瓷成为景德镇市场的主要产品, 而且,这些小作坊生产出来的产品大部分以地摊、式销售手段在景德镇出售。而此时, 广东、 福建等东南沿海地区的民营陶瓷企业已经在细分市场、 引入资本、 扩大产业规模, 一路高奏凯歌。
中国瓷都景德镇依靠陶瓷产业发展了一千多年, 景德镇的历史是一个以陶瓷发展为主题的历史, 陶瓷对景德镇的发展做出了巨大贡献。然而在今天品牌引导消费观念市场,陶瓷品牌经济的作用不容忽视。景德镇陶瓷企业肩负着发展品牌,弘扬陶瓷文化改革发展陶瓷产业的重要责任。篇二:景德镇陶瓷文化 -及私人工作室考察报告
景德镇私人陶艺工作室考察报告
在来景德镇考察之前,我有幸认识了一位景德镇陶瓷学院的大四学生,同为陶艺专业的她对景德镇陶瓷非常的熟悉,正是在她的引导下,我们参观了瓷贸大厦、仿古一条街、雕塑瓷厂、乐天陶社、古窑,也正是由于她在景德镇当地的人
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缘好,我们才得以去很多个人工作 室参观了解,由于现在陶瓷市场上抄袭现象严重,很多工作室是禁止参观的。
在对景德镇实地考察的时期内,我对遍布景德镇大街小巷的工作室产生了很大兴趣,一座座貌似普通民居的住宅、四合院,一进去都是别有洞天。我着重对集中在雕塑瓷厂周围的个人工作室进行了考察,对他们的生存现状、盈利模式、设备条件、发展创新等进行了解, 将他们进行分类总结。
经过对雕塑瓷厂周围工作室深入考察,我得出了以下总结:
一、工作室分类
1.创作型工作室
创作型工作室大多由学生和对陶艺有兴趣的个人开办而成。人员大多是陶院学生、陶艺爱好者、高校艺术毕业生。我们在参观了解的过程中就认识两位中央美院的毕业生,他们毕业后就来景德镇开了工作室,一边做作品一边创业,开了已经一年多,收益还可以,开始有点辛苦,一切都要经历从无到有的过程,但他们坚持下来了。期间我们还认识了很多情侣组成的小工作室,大多有一方是陶艺专业出身,两个人互相配合,男的做体力劳动方面的活, 如拉坯、翻模、揉泥,女的做细活,如画青花、镂空,一派“男耕女织”的景象。
2.投资型工作室
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投资型工作室由个人或几个人合伙投资,是雇佣技术工人生产的工作室,规模不大,员 工数量约在十几人至几十人不等。他们通常以接订单生产盈利。
3.家族作坊式的工作室
家族作坊式的工作室由家庭成员及亲戚朋友构成,家中世代从事陶瓷生产,家中有的成 员是工艺美术师,有自己的店面、设施,自产自销。
二、各类工作室的销售品种及盈利方式
1.创作型工作室
此类工作室通常生产一些陶瓷饰品、杯碗盘碟等小件陶瓷产品,销售主要是每个星期六早上八点到十二点的乐天陶社市集,有的形成稳定客源的会有订单,也有部分参赛获奖取得 收入。大多每月盈利1000元至5000元。
2.投资型工作室
此类工作室通常按顾客需要生产产品,大多生产日用品、家居陶瓷摆设,他们依靠在陶瓷生产地的优势既不研发产品,也不对外经销,而是接受同行的介绍,坐等业务的上门,或独揽或继续分派,主要通过记件结算等方式进行生产。其它地区,不同类型的小工厂同样主要接受订单,即来样加工、批量生产。因此该类工厂中没有专业的设计人员,甚至没有工艺技师,有的只是老板与和临时招来的有一定技术的临时杂工,产品按样生产,或者模拟、抄袭他人
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产品样式,产品种类单一,缺少设计环节,采取低价竞争。因而效益的好坏通常取决于人脉、效率和季节。盈利主要靠压榨工人和订单酬劳,有些效益还很不错,年赢利达数百 万之多,且稳步有升。年盈利在10万到300万。
3.家族作坊式的工作室
大多此类工作室中都有工艺美术师,有着独特技艺或者陶艺水平达到一定高度。创作的作品会被人收藏或展卖,有的被陶瓷厂请去兼职设计产品,大多有着自己的门店,自产自销。他与投资型工作室相同的是生产方式与盈利有一致的地方,区别主要在家族作坊式更带有一 种技艺传承性质。年盈利在10万到50万。
三、各类工作室的设备比较
1.创作型工作室
此类工作室大多条件设备较差,大多进行手工创作,复杂模型、釉料、烧成都依靠雕塑 瓷厂周围条件设施。
2.投资型工作室
此类工作室设备较完善,体系越完善越能控制成本。首先,他们大多不进行技术上的更新,更加谈不上新设备的购买,他们往往延用原有国企留下的旧设备,修修补补,反复使用。企业主们更加喜欢依靠纯粹的人力来完成产品的生产,用他们的话讲:“人力比较机器更快、更好、更便宜”。我们都知道这是一种非常原始并且初级的获取绝对剩余价值的方法,
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它固然简单,但却有限。所以一旦业务量加大或是复杂了以后,生产的效率及质量自然就显得比 较低了。
3.家族作坊式工作室
此类工作室根据各自经济实力而定,大多设备完善但是陈旧,大多不愿意对设备进行投 资,所以保留了很多传统。
四、各类工作室的发展创新比较
1.创作类工作室
此类工作室优于其他两种工作室的一点就是它的创新,学生及喜欢陶艺创作的人,目的较单纯,主要完成个人想法,不以盈利为绝对目的,大多是做自己的想法,做出的东西大多充满着奇思妙想。这类工作室办的成功的,有的形成了稳定的客源的,会逐步扩大生产,成 为后两者之一。
2.投资型工作室
此类工作室通常按样生产或者抄袭他人,大多没有职业设计师,有少数内部培养一些设计人才,或者请他人兼职设计指导,但大多不愿对设计进行投资,认为并没有抄袭,稍加改造他人产品造型回报快,产权意识淡薄,品牌观念缺乏。基本无所谓知识产权,什么东西好卖就模拟什么,什么东西流行就生产什么。完全不考虑是否存在侵权的问题。因为竞争的双方都没有这种意识。这种风气仿佛成为了行业中默认的潜规则了。份额的变化取决于企业自身与行业自身。几乎所有我们接触过的小型工厂在对待员工福利等方面都是不
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完善的,甚至是残酷的。它们无一例外的没有劳动合同、加班费和节假日,更不可能有保险,甚至任用童工、恶意压低工资,通过许多变相剥削的方式造成员工工作情绪普遍不高、流动量较大。在一些企业主的心里,员工的工资是被限定在一个所谓的合理范围之内的,不能因为工人的努力工作而发生太大的变化。他们想做大、做强,必须学习成功企业的经验,许多闻名的国内外企业都具备自身的企业文化,抛开技术,时代等因素他们的成功很显然也是离不开科学完备的制度体系的,而这些并非是一成不变的,而应是与时俱进的。微观的层面:转变经济增 长的方式,强调人的因素,树立可持续性的发展观。
通过实地考察我总结出以下良性发展方式:1,根据企业类型的需要,引进专业的设计人员,工艺技师,参与到产品的研发及生产过程中去,摆脱原有的单纯依靠工人仿造他人产品进行
生产的固有模式。2,根据企业业务需要引进专业的财会、企划及营销人员。引导企业的产销、售后及宣传一条龙,系统、长久、良性的发展。假如在行业中,较多地出现这样的生态企业,并且占据一定的比例,势必有利于形成规模效益,有利于整个行业的壮大,最终有利于全社会。3,需要转变销售方式,扩大销售渠道。利用新的媒介、手段进行商务活动和产品的推广、企业的介绍等。从而最大限度的联系合作
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伙伴,实现利润的最大化。走出
一条有自己特色的道路。
我曾在西安市纺织城一家陶艺工作室实习,该厂除了承接各种日用、家居产品的定单之外,还生产纯手工的陶艺类工艺产品,自己也在不断尝试着创新,建立了自己的品牌,逐渐 扩大自己的规模,一个工作室的成败很大因素取决于领袖人物的智慧。
3.家族作坊式工作室
此类工作室的管理通常是家长制,创新主要集中在继承传统工艺、转化翻新上,开发周期较长。发展主要是扩大规模,更新设备。它和投资型工作室既有相似又有不同,在人才引进上有缺陷。家族作坊式有的有着秘而不传的秘密,不愿外人参与其中,被招进去的人也大多从事体力劳动,无法参与管理建设。这类工作室的发展扩大全靠一家之主的能力见识,必须要让家族以外的员工有归属感。进企业的能人能及时、公平地受到提拔重用,保护他们的积极性,形成庸者下、能者上的用人机制。家族式管理不能过分重视人情,忽视制度建设和管理。必须有一个客观公正的标准,用统一的制度和纪律来约束全体成员的行为,形成客观公正的管理机制和良好的组织秩序。同时家族企业在领导选择上往往不能以血缘亲疏为标准,不能采取子承父业和亲戚总比外人可靠的家族继承制,重视个人的才干和品行,从而使 工作室持续扩
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大发展。
江西景德镇雕塑瓷厂能容纳那么多小工作室是因为它本身有着独特的条件:周围有着专门的烧窑、拉坯、翻模的地方,所有材料的获取非常方便,但是这种条件在陶瓷产区很普遍,或许江西景德镇雕塑瓷厂周围的工作室只是庞大的中国众多陶瓷工作室的冰山一角。然而,由于景德镇是举世闻名的陶都,且景德镇人民很多世代传承陶瓷工艺,有着悠久的历史,因而景德镇雕色瓷厂周围的工作室就有可能作为中国陶瓷工作室的缩影,起码也可以起到“窥一斑见全豹”的参考作用。希望我的考察对于想要了解陶瓷工作室和热爱陶艺并想创建陶瓷 工作室的人起到的一定的参考作用。
景德镇陶瓷文化
瓷器是中国古代劳动人民的一项重大发明,也是中国对世界文明所做出的一大贡献。景德镇是中国著名瓷都,它是陶瓷艺术之城,也是陶瓷文化之城。千年的窑火,烧出了精美无比的瓷器,也烧出了灿烂辉煌的陶瓷文化,为中国乃至世界的文化艺术做出了不可磨灭的贡献 据文献记载,景德镇的制瓷始于汉代,从发掘的五代、宋、兀、明、清等封建王朝的胜衰、兴亡,经历了若干历史上的重大变化。发展到明、清(前中期)时期,不仅成为全国的制瓷中心,也成为举世闻名的瓷都,其当时的瓷业生产处于世界的领先地位。正因为此,伴随景德镇而生的陶瓷文化也应是其独特的魅力,成为
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景德镇经济中的特色产业。
陶瓷文化和民间传说作为瓷文化的重要组成部分,逐步引起世人的关注。
1,太平窑的传说
太平窑”是一种类似圆筒的象征窑。它用一只只烧瓷器时用作垫底的圆瓷渣饼搭成,这种窑大的一丈多高,小的也有三尺左右。
相传太平天国期间,太平军曾几次到过景德镇。清兵的头目为了死守住景德镇,堵住江西通往安徽的通道,下令将镇上所有的烟囱和瓷窑拆掉,以便用它的砖头筑起一座座工事,抵抗太平军的攻打。当辅王杨辅清率领的太平军已逼近景德镇。清军知大势已去,只好撤退逃命。逃走前,将瓷窑烟囱,予以破坏,炸毁。而当太平军开进景德镇时,却是下令打开官府的粮仓和金库,并要富户拿出钱粮,然后将米和钱分发给穷苦百姓。
中秋节到了,大家准备与太平军一起欢庆,但此时的景德镇已是一片萧条景象。一位老窑工说:到处都是渣饼,何不用这些渣饼垒成窑的样子,内用松柴燃烧,用窑火来庆祝。于是当晚,只见各处火光闪闪,火焰冲天,大家欢乐到深夜。
后来人们为纪念这一盛况,也寄托自己的向往,就语义双关地把它叫做“太平窑”,每到中秋节烧“太平窑”。成了景德镇的传统风俗习惯。
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2,风火神童宾传说
在督窑官唐英专门撰写《火神传》中:“神姓童名宾,字定新,饶之浮梁县人。性刚直,业儒,父母早丧,遂就艺浮地利陶。万历间,内监潘相奉御董造??时造大器,累不完工,或受鞭棰,或苦饥荒,神恻然伤之,愿以骨作薪乞器之成。”后人为纪念童宾舍身就瓷工,便将其作为风火神供奉,童宾烧造的就是著名的青龙缸。
3,“知四”肉
景德镇的陶瓷民间传说中除了节日、祭神方面的内容,还有一部分是与地方饮食风俗相关的民间传说,这也是极富景德镇地方特色的。 早先,镇上有个姓郑的窑户老板,为人尖钻,吝啬,把坯房佬折磨得个个像皮猴子。一次,瓷工中领头的蒋知四师傅,劳累了一天,肚子里没进一粒米。到断黑时分,好容易才端上碗。一扒饭,满嘴是沙,再看菜,是五里外都闻到臭味的毒豆腐。一气之下,他把碗砸了。蒋知四是条好汉,为人豪爽,爱打抱不平,于是冲到老板面前质问他。蒋知四见老板爱理不理的样子,气愤地说:“我再哇一遍,伙计们三个月不知肉味了,再不给,我们就歇工。”“敢!”郑老板恶狠狠地说。说停工就停工,当晚果然停了工。不久,郑老板勾通了官府,把蒋知四抓进衙门。在里面经过几番折磨,蒋知肉给弄得死去活来。而蒋知四的顽强不屈使得最终被剁了头,可坯房佬还是不复工。“要肉”的风潮越闹越大,
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窑户老板见杀鸡给猴看不顶用,只好答应瓷工每月十二两肉。瓷工斗争赢得了胜利,高兴地将这种肉做成味道鲜美的佳肴。先将肉洗清切细,配上大菜,豆豉,便放到锅里爆炒,然后放进豆腐清煮。肉煮好了,先还要行一套规矩:在坯架上,摆上三块坯板,搭成一个烧香的台子。接着放爆竹,供肉祭奠,行完这套简朴的仪式,才能享用一个月唯一的一餐肉食。镇上的瓷工们为纪念这位英雄,把这餐肉食叫“知四肉’,而“知四”肉现在也已经成为景德镇的一道名菜。
4,各类窑变传说
窑变观音:朱彝尊《日下旧闻》戴:“明神宗时,李太后欲得一瓷像奉之。举念间、景德镇瓷窑中器化一庄严法像,绿衣披体,晏坐支颐,两膝低昂,左偃右植,手轮梵字,篆法宛然。献之阙下、懿旨命供于报国寺内、俾都人咸知敬礼、今京师所谓窑变观音是也。”清乾隆曾题诗以记。相传此观音为清宗室庆宽据为已有,辗转归于张翼,也有的说已经流落到国外。 窑变龙船:梁同书《古窑器考》:“万历十六年诏烧方筋屏风不成,变而为床,又变为船,其中什物,无一不具。”
窑变异畜:宋应星《天工开物?陶埏》:“正德中,内使监造御器。时宣红失传不成,身家俱丧。一人跃人自焚,托梦他人造出,竟传窑变。好异者,遂妄传烧出鹿、象诸异物也”。 景德镇自古以来是瓷业生产城市,是开放的工商业码头。正
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因为此,商贾往来的很多,镇上的居民也比较混杂,各地的人都集中在此地,所以有“窑户与铺户当十之七八,土著十之二三”之说。而来自各地的人们都有其本地的风俗习惯,经过长期的交流、熏陶、渗透,就形成了丰富多彩的、具有景德镇特色的民俗。尤其是景德镇制瓷历史悠久,“新平冶陶,始于汉世”,历经各个朝代,瓷业生产技艺不断发展与完善,享有瓷都声誉。在一千多年的生产实践中,因袭成风的瓷业习俗,是景德镇陶瓷文化中最重要、最典型的内容。
中国是一个历史悠久、文化深厚的多民族国家。
其中景德镇作为陶瓷古镇,以独特的陶瓷技法和陶瓷文化闻名于世,窑工们在长期生产实践中积累了丰富的制瓷经验,更重要在于创造了特有的陶瓷文化,创造了优美的陶瓷艺术。关
篇二:景德镇的陶瓷文化
景德镇的陶瓷文化 杨建
(宁波大学艺术学院 设计1班 106120074)
【论文摘要】;瓷器的发明,是人类文明进化的产物,是古代生产技术和文化艺术的结晶。瓷器源于陶器,又精于陶器。中国是瓷器的故乡,素有“瓷器之国”之称。景德镇是我国陶瓷主要产地之一,制瓷历史悠久,闻名中外,享有“瓷都之誉”。郭沫若,,,,年在一首诗中写道:“中华向号瓷之国,瓷业高峰是此都。”
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明人宋应星在《天工开物(陶炬》中所记述的出糯米土的高梁山,即指矿区高岭山。在高岭村至今仍保留着明代万历至清代雍正时期有关开采高岭土的石刻,存有不少明、清矿坑遗迹,以及一丘丘雪白的尾砂堆,最厚处达,,米。“高岭”一名,已成为全世界制瓷原料的通用术语。
【关键词】;景德镇瓷器发展史,艺术特色,历史文化和艺术价值。
一(景德镇瓷器发展历史
景德镇一名始于北宋景德年间(公元,,,,,,,,,年)。“北宋景德年间烧造,土白壤而埴,质薄腻,色滋润,真宗命进御器,器底书‘景德年制’四字。其器光致茂美,当时则效,著行海内,于是天下咸称景德瓷器。”(《景德镇陶录》卷五)景德镇由此得名。
景德镇瓷雕制作可以追溯到一千四百多个前,远在隋代就有“狮”、“象”、大兽的制作。景德镇在宋代出现村村窑火,户户陶埏的景观,瓷业习俗已具雏形。
元代景德镇窑在宋代青白釉生产的基础上迅速崛起,元代在景德镇设“浮梁瓷局”,这是历史上第一个官方瓷业机构,专门负责烧造官府用瓷及官办贸易所需瓷器。瓷局代表朝廷,集中了人才、技术、原材料等多种优势,这对景德镇瓷业的发展无疑是一个有力的促进。景德镇制瓷业在元代进入了一个创新时期,首先是制胎原料,采用了瓷石加高岭土的
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“二元配方”,提高了烧成温度,减少了器物变形,烧造出颇有气势的大型器皿;其次是青花、釉里红的烧制成功,使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟,具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段;然后是颜色釉的成功,高温烧成的卵白釉、红釉、蓝釉,是熟练掌握了各种呈色剂的标志,从而结束了元代以前瓷器单一的影青釉和单一的刻划花装饰的局面。
明代初期,景德镇设御窑厂,专门烧造官府用瓷。为了保证御窑厂产品的数量和质量,官府把在战乱中失散的工匠又重新集中起来,使景德镇制瓷工匠的队伍和瓷业生产规模都空前庞大起来,“工匠来八方,器成天下走”正是当时极好的写照。明代的景德镇不仅官窑兴旺,民窑也有很大发展,形成了“官民竞市”的局面,这种竞争促进了瓷业的发展。此时的景德镇已成“天下窑器所聚??万杵之声殷地,炎光烛天,夜令人不能寝”的江南雄镇。以成化斗彩为代表的彩瓷,是我国制瓷史上的空前杰作;永乐、宣德年间的铜红釉和其他单色釉的烧制成功,
则表明了当时制瓷业的高度技术水平。景德镇明代瓷器既有釉下彩绘又有釉上彩绘,还有釉上与釉下相结合的斗彩,将我国瓷器装饰技术推进到一个新的阶段。清初,随着封建政权的相对稳定,社会经济的迅速恢复和发展,顺治二年手工业“匠籍”的废除,国外对中国瓷器的需求量的增加,使景
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德镇瓷业生产在清代前半期达到了历史的高峰,代表了整个时代的水平。自康熙十九年御窑厂正式恢复到乾隆中叶,瓷业生产有了突飞猛进的发展,制瓷技术更趋娴熟精湛,品种尤为丰富多采,高低温颜色釉“精莹纯全”,珐琅彩、粉彩精细秀雅,特别是康熙的青花、五彩、三彩风格别致,雍正墨彩朴素清逸,乾隆的青花玲珑和瓷雕等工艺瓷巧夺天工。造型精巧、装饰绚丽、瓷质莹润三者兼备,构成了康雍乾三朝瓷业的辉煌成就。此时,景德镇瓷业进入了黄金时代。
鸦片战争以后,景德镇瓷业逐渐萎缩衰败,直到新中国成立以后,景德镇瓷业才重新焕发青春,又走向繁荣振兴之路。
二(艺术特色
景德镇陶瓷的分类:釉上彩 (其品种有斗彩、五彩、粉彩、素云彩、珐琅彩等)。 釉下彩 ( 其品种有青釉褐绿彩、青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩等)。
景德镇陶瓷文化有着丰富的内涵,从瓷器烧制方面考察,主要表现在质地、造型、装饰三个方面。
景德镇瓷器质地有四个特点:白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬。《景德镇陶录》记载:唐武德中(公元,,,,,,,年),镇钟秀里人陶玉,制成“土埴白壤,体稍薄,色素润”瓷器,载入关中,且贡于朝,被称为“假玉器”。唐武德四年(公元,,,年),朝廷诏新平民霍仲初,制瓷进御。霍为镇东山人,所造瓷器”色亦素,土善腻,质薄,佳者莹
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缜如玉”。一个称为“陶窑”,一个称为“霍窑”,所烧制的瓷器都是质薄、色素,一个称为“假玉器”,一个称为“莹缜如玉”。宋代出现的介于青釉与白釉之间的宋影青瓷,便已进入“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”的艺术境界。又如景德镇的薄胎瓷,薄如蝉翼,轻若绸纱,透明如镜,洁白如玉,击之声如磬,清脆悦耳。
在造型方面,有圆器与琢器两大类别,圆器专指在辘轳车上制作的盘、碗等圆形品种,以杖拨车,轮转成型,效率较高,厚薄均匀;琢器即琢磨之意,有轮车拉坯,也有模印镶嵌,制品包括缸、瓶、坛、罐、壶、盅等立体或方形品种,式多奇巧,制法各异。除圆器、琢器之外,在造型方面还有一朵奇葩,,瓷雕。景德镇的陶瓷雕塑,依其操作方法的不同,大致可分为圆雕、捏雕、浮雕、镂雕、锒雕等种类,具体品种则不计其数,从陈列美术品、玩具到生活器皿,无所不有。景德镇所生产的陶瓷雕塑,瓷质光洁,造型优美,千姿百态,魅力无穷。
景德镇传统四大名瓷,,青花、青花玲珑、粉彩、颜色釉,从装饰方面集中体现了景瓷的艺术成就。
青花瓷;属釉下装饰品种。 其瓷胎骨细腻,晶莹柔润;其花,清新明丽,
幽静雅致;其釉,光亮洁净,白中泛青;其色,青翠欲滴,永久不褪。该瓷一向
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被人们誉为“人间瑰宝”,居景德镇四大传统名瓷之首。
青花始创于元代,至明代已臻成熟,分别创出了
“宣(德)青凝重、成(化)青雅致、嘉(靖)青幽清”的独特风格;清康熙、雍正、乾隆年间,青花瓷器器型更为复杂,装饰更为丰富。青花工艺多种多样,常见的主要有手绘、贴花和印花三大类。手绘的青花瓷,画面生动活泼,属青花瓷中最为珍贵的品种;贴花的青花瓷,图样清晰,规格统一;印花的青花瓷,线条简练,画面规整。青花纹饰丰富,品种俱全。自古以来,景德镇所产的青花瓷器倍受国内外人们的宠爱。据传,十五世纪的萨克森国王,为取悦于新选的王后,竟用四队近卫军向邻国君主换回十只青花瓷瓶。
青花玲珑瓷;又称“米通”瓷,外国朋友则称它为“嵌玻璃的瓷器”。
这一品种,是在同一件瓷器上,即绘有青翠欲滴
的“青花”,又布有碧绿透明的“玲珑”(镂孔),二者和谐地融为一体,互相衬托,相映生辉。制作这种瓷器,是一门十分精细的工艺。制作时,艺人需先用小刀在泥坯上细心地刻出各式各样的镂孔,再填入玲珑釉料和配上青花纹饰,然后入窑焙烧。青花玲珑瓷为景德镇所独创。据文献记载,明永乐年间青花玲珑瓷便已问世。
粉彩瓷;始创于清康熙晚期。粉彩是釉上彩的一种。
彩绘时先在白瓷釉面上勾成图样,再填上一层“玻璃
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白”(一种含有铅、硅、砷元素的画料),然后用彩料描绘洗染,入彩炉烘烤而成。粉彩画面线条纤细秀丽,形象生动逼真,色彩粉润柔和,富有立体感。粉彩的技法多种多样,既有简洁洗炼的写意,又有严谨规整的工笔。其精细处,刻划入微;豪放处,潇洒秀逸。,,,,年,郭沫若到景德镇参观,吟诗赞颂粉彩技法“画比荆关字比苏”。粉彩的图案装饰形式丰富多采,有单面彩式、双面彩式、边脚图案式、散点折枝式、吊灯洋莲开光式等。粉彩瓷品种繁多:有碗、盘、杯、瓶、坛、缸等单件品种,也有餐具、茶具、咖啡具、酒具、文具、屏风等配套品种。有小至几厘米的瓷瓶,也有高至数米的瓷瓶、口径大至一米的瓷缸和长达十多米的壁画。
颜色釉瓷;系用铁、铜、钴、锰等氧化物,配制成不同的色料,施于泥坯
或瓷胎之表层,经高温或低温焙烧而成的一种瓷器。这类瓷
器釉面斑驳璀灿,呈色五彩缤纷,被人们赞之为“人造宝石”。景德镇所烧制的颜色釉瓷品种多达百余种,如祭红釉瓷,其瓷面的釉色似初凝的鸡血,深沉安定,莹润均匀。祭红釉瓷为景德镇所创制,因古时皇室常以它作祭器,故称之为“祭红”。又如三阳开泰釉瓷,其瓷面的釉色为:在乌黑闪亮的釉面上,呈现出三处扁圆形的红釉,红釉四周喷射黄、青、绿各色光芒,恰似三颗太阳喷薄而出,故称“三阳开泰”。
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易经上有“正月为泰卦,三阳生于下”之说,意为冬去春来,阴消阳长,万物复苏,古人把上述釉色称为“三阳开泰”,寓有“三阳开泰运,五福转新机”的祝祷之意。
釉里红;又名釉下红,起源于宋代均窑的紫红斑釉。
它可单独装饰,也可把青、红色料结合使用(此装饰
叫青花釉里红),釉里红呈色稳定敦厚,在我国传统习惯上,常以这种色彩象征吉祥康乐和繁荣昌盛,是别有特色的传统艺术釉里红瓷和青花瓷一样,是景德镇元代陶工的杰出创造。它俩不但降生的时代相同,而且在工艺制作、装饰题材与画风等方面都极为相似,可谓一对惹人喜爱的孪生姐妹。然而,由于釉里红有严格的煅烧条件,烧成范围狭窄,比起青花来要娇嫡的多,所以其品种、产量及所产生的影响就不如青花瓷了。但它具有青花不备的那种红宝石般的富丽感,加上难于烧成而导致的物以稀为贵的原因,历来又显得十分名贵。
斗彩:是一种以釉下青花、釉里红和釉上多种彩结合而成的品种。
斗彩创烧于明成化时期,是釉下彩(青花)与釉上
彩相结合的一种装饰品种。先在胎上画好图案的青花部分,罩上透明釉,入窑焙烧;烧成后,在留出的空白处用低温彩料填绘,再入烘炉中烘烤,即成斗彩。青花是构成整个斗彩画面的主色,釉上彩只是略加点缀而已。由于釉上釉下,
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给人以丰富的热烈、鲜明清新之感,有很好的艺术效果。青花在釉下勾勒纹样的全部或大部分轮廓线,釉上填五彩,高、低温二次烧成,青花在彩绘中有决定其他色彩的作用。也有从“斗彩”字义来解释的。用釉下青花勾绘花纹轮廓,釉上用彩填绘,使釉下青花与釉上彩结合在一起,互相争奇斗艳。“斗”,
意即凑在一起,
篇三:家乡作文300字
家乡作文300字(一) 我的家乡是名扬天下的瓷都——景德镇。 我的家乡有宽阔的街道,风景优美的公园,特色的小吃,但名气最大的当然是瓷器啦~景德镇的瓷器历史悠久,在一千多年前的宋代就很兴盛。家乡的陶瓷素有“白如玉、明如镜、薄如纸、生如磬。”的美誉。陶器品种繁多,由典雅修理的青花瓷、玲珑剔透的玲珑瓷、五彩缤纷的粉彩瓷、斑斓绚丽的颜色釉?? 走进景德镇的大街小巷,瓷器无处不在。映入眼帘的是琳琅满目的瓷器商铺,古香古色的瑶里风景区,栩栩如生的瓷龙??每当丹桂飘香,闻名中外的瓷博会在我的家乡拉开帷幕,成为一道亮丽的风景线。到那时世界各地的陶瓷爱好者都会在瓷博会上参观、交流。 我爱我的家乡,更爱家乡的陶瓷。 家乡作文300字(二) 春季是温暖的,小朋友在春游;夏季是炎热的,老奶奶拿着扇子在树下乘凉;秋季是凉爽的,农民伯伯在金黄色的‘海洋’
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里割稻子;冬天是寒冷的,北风呼呼地吹着。 为什么我说秋天是最美的,请看下面的文章。 秋姑娘迈着轻快的步伐,向我们走来了,还带来了珍贵的礼物,落叶和果子。走进果园,一种芬芳扑鼻的香味扑面而来,哇~好香啊~我赶紧往果园边跑去。 走进果园,果树们撑开大伞,一个个果子,像一个个灯笼,挂在大伞旁边,有一个小女孩在这里收集树叶,她兴奋地喊着“我找到银杏
树叶喽~” 这真是一个果实累累的季节啊~ 这就是我的故乡,秋季很美吧, 家乡作文300字(三) 我的家乡物产丰富、风景秀丽,被人们称为“草原明珠”,这个地方就是美丽内蒙古。它是一座草原小城,虽然比不上北京、上海那样的大城市,但却有着那里难得的洁净与美丽。这里有远近闻名的敖包山,山上有一座座古庙,仿佛在向人们介绍锡林浩特的历史。这里的草原最美丽,碧绿的草原一望无际,草原上点缀着洁白的羊群,牧民在草地上骑着骏马放声高歌,所有的一切构成了草原上一幅美丽的画卷。这里的牧民热情好客、淳朴善良,每当有客人来临,他们就会拿出最美味的奶食、可口的马奶酒招待客人,并且献上草原人民温暖的祝福。这里的春天冰雪融化、万物复苏,到处一片生机勃勃的景象。这里的夏天烈日炎炎,水干涸了;还有那高大挺拔的树木,只留下一片如盖的绿荫,让人们纳凉休憩。这里的秋天水草肥美,奶茶飘香,金黄的落叶像蝴蝶一样在林间飞舞。这里
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的冬天白雪皑皑,到处银装素裹,一片洁白。小朋友们有的打雪仗,有的堆雪人,玩儿的不亦乐乎。 这就是我的家乡——美丽的内蒙古。 家乡作文300字(四) 蓝天是白云的家,森林是小鸟的家,小河是鱼儿的家,海洋是贝壳的家??而人杰地灵,风光秀丽,物华天宝的福清就是我的家乡 。 我的家乡风景 优美,有清澈的小河,河边长满了绿色的小草,像是在透明的绿玻璃外围铺上了一片天然的地毯,河中还安装了音乐喷泉 ,水柱会随着音乐舞动,一会儿高,一会儿低,()一会儿快,一会儿慢,好看极了!到了晚上,宽宽的马路上,大大小小的汽车,来来往往,川流不息。 我的家乡福清还有很多特产呢!有又美味又可口的枇杷,和又甜又脆的梨子,又甜又绿的西瓜和又圆又甜的龙眼,我最喜欢又圆又甜的龙眼了。 你要是来到了福清来,热情好客的福清人准会献上最好吃的特产让你吃个够。 当天色渐渐暗下俩,近处的花草也看不清的时候,我们就会看到空中有一闪一闪的亮光。那是夜空 中轻莹飘来的萤火虫。他们仿佛是一只只会飞得小灯笼,漂亮极了。 你们说我的家乡美不美?我爱我的家乡——福清! 家乡作
文300字(五) 我的家乡在濮院,濮院是一个很美丽的地方。来到这将会流连忘返~ 我喜欢家乡的山。它没有桂林山的秀美,没有泰山的挺拔,却也连绵不断。那儿是一个
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没有人文加工的天然公园:杂草丛生,杨柳稀稀疏疏地分布在山上,没有人工的刻意修剪,却呈现出一种错落有致的别样之美。在微风的抚摸下,一切都那样美丽。呦~你看那星星点点地分布在草丛中,杨柳下的不知名的小花,多么像一群婀娜多姿的美少女在翩翩起舞。
篇四:陶瓷,实习报告
篇一:陶瓷实习报告
实习报告
班级:
实习名称: 姓名: 陶瓷制作 学号: 成绩: 潮州市
陶都卫浴配件有限公实习单位: 实习地点:司 2011年4 月26 日 至 2011年 5 月 3 日共1 实习时间: 指导教师签名: 1 周
实习的目的与任务:了解有关陶瓷生产制作,学习有关陶瓷的知识,为我的家乡中国瓷都—潮州作一点小小的贡献,希望通过自身的学习,影响周围更多的人,让更多的人能够认识潮州,认识这座小小但有着悠久历史的古城,增加自己对家乡的认同感与归属感,同时了解这种在改革开放后更加蓬勃的产业——陶瓷
实习的主要内容:了解陶瓷的生产制作并参与其中的一些制作环节
1:模型制作:作品形态最初是由创作人员构思并创作出
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来的,这个过程纯属关乎工艺者的创作技巧,所以并不是每个工人都会,通常要由专业学过陶瓷模具雕塑的人才能胜任。
2、母模切割、翻模:母模制作出来后由熟悉生产程序的人员进行切割、翻模。切割时要考虑整个生产过程的环节,石膏与水的混合份量是有要求的,翻出来的印模厚薄也要尽量均等。翻好印模后拿去烘房烘干,这个操作的技术含量相对较少,不过也需要熟练工人才能胜任。
3、注浆:注浆前首先将印模扫干净,注浆厚薄要根据主体大小来决定,当厚度足够时要及时将内笼的浆料倒出,避免过厚。等到坯体有一定程度硬时就要将坯体脱模,这个操作凭经验多点,因为天气的变化,浆的稀薄程度都对其有影响。
4、脱模:起坯时要注意力度,过于大力容易造成坯体变形或损坏。起胚后,尽量使坯体保持一定湿度,如果坯体太干,就易裂,这样的坯体就不能流入下一个工序——改坯,只能作废。装坯时,一般情况下主体与配件是分开装,这样便于改坯人员操作和摆放。
5、修坯:改坯首要任务是要改掉每件坯体上的拆印线。改好拆印线后按主体上的切割口找出配件,用浆料涂在切割口上,然后将配件粘贴在主体上。粘贴时一定要看一看主体与配件是否互通,如配件与主体不能互通的话,在煅烧时会
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造成坯体爆炸。有些作品在改好坯后再打气孔,作用在于排气,避免在煅烧时爆炸,而在那里我除了了解陶瓷的生产过程,有实际操作的就是修胚,这项工作比较适合女性,劳动强度相对较小,也易学,但工资待遇也相对低。。
6、检查:验收时首先要看清整个坯体有否变形及凹陷,再检查坯体上的拆印线和粘贴口是否修好及有否裂痕,合格,就送到烘房烘干准备上釉,若不合格,则回收到泥:池中,又从第三步重新做起。
7、生坯上釉:施釉前,坯体一定要烘干,如未干上釉的话,最容易造成煅烧后产品扑釉而变成废品。为确保质量,人物的坯体上釉一般分为头部上釉和身上釉。头部的要先涂上一层蜡,蜡是烧开后趁热涂上去的,所以这个环节很辛苦,工人要忍受蜡烧开后那股浓重的蜡熏味,这个是为了保持上釉煅烧后肤色的粗糙,身体釉则不用,保持光滑,但这个是对工艺陶瓷的要求,卫浴及日用陶瓷大都不用的。
8、煅烧前准备阶段:窑炉现在多采用气窑煅烧,在装窑车时窑工首先要根据产品的高度摆放层板,放层板前要扫干净层板上杂质,扫干净后涂一遍高铝粉水,防止产品烧成后粘贴在层板上而造成蹦烂。放好层板后将坯体放在预先定好的层板,放好后还要看坯体有否摆动,如有摆动要重新摆放至不动。坯体摆放要有间距,避免烧成后造成互相粘贴。将坯体放好后再重新检查一遍,确保无问题才将窑车推入窑炉
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内。
9、煅烧:烧窑点火前要检查各个火枪是否关好(每个窑炉起码有十几支火枪),如有火枪未关好而点火,极容易造成火灾及烧伤点火人。检查完火枪后再将窑门打开一半才开气阀点火。窑门打开一半主要有两个作用,第一防止气体突然增多而造成爆炸,第二是主要排出窑炉内的水分,因坯体上有大量需要排出的水分。一般煅烧至400?左右水分基本上才排除完,那
时才将窑门关牢。煅烧温度一般在1200?到1230?之间,煅烧到足够温度时要将所有阀门及火枪关除才能下班,让窑内温度自动下降,待温度降至300?以下才能将窑门打开少量(即窑门与窑口约十五公分左右间距)。不能将窑门全部打开,如突然将窑门全部打开的话极容易造成产品风裂而成为废品。待温度降至150?左右才将窑门完全打开,而后把窑车慢慢拉出。
10、后续工作:把烧成品卸下窑车后运到仓库,由仓库分级人员将每件产品分级及分类,废品经破碎、研磨后制成瓷粉,按一定比例掺入坯料,加以利用。对有小缺陷的产品需要重烧的,进行重烧,复检。一次烧成和经重烧的出窑品,其中有微小缺陷的,经抛光后,送进仓库。将产品分好级后分类放好等待出售。
实习的心得与体会:
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1(陶瓷生产过程是一种流程式的生产过程,连续性较低,而且整个工艺过程较复杂,工序之间连续化程度较低。因此进行工艺革新,实现连续化生产,对于提高陶瓷工业劳动生产率,创造更大的经济效益具有重要作用。
2(陶瓷生产过程的机械化、自动化程度较低。陶瓷工业是我国的传统工业,又是劳动密 集型产业,因而很多工厂都忽略了对其的技术改造,。
4(陶瓷生产需要消耗大量的能源,煅烧能量消耗巨大。而且污染较严重,现在用气窑还 好,空气污染减少了,但每年的次品陶瓷所累积的固体污染影响更大。
5(因为是劳动密集型的产业,工人的待遇不高,有些虽然工资不低,但高强度的体力劳动让很多工人提前衰老,所以80.,90后的新一代人都不愿再从事这种工作。
综上所述,我觉得当今的潮州的陶瓷工业还要在生产过程的连续性、比例性、节奏性、平行性和适应性等方面进行革新和调节,同时要提高普通工人的待遇,吸引更多的外来工,提高工人的技术水平,这样才能让“中国瓷都”这美誉继续传承下去。篇二:陶瓷厂实习报告 目录
1.前言?????????????????????????.2
2.工艺流程???????????????????????.4
2.1制模???????????????????????4
2.2成型???????????????????????6
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2.3补水???????????????????????8
2.4素烧???????????????????????8
2.5上釉???????????????????????9
2.6本烧???????????????????????10
2.7选白瓷??????????????????????12
2.8贴花???????????????????????12
2.9烤花???????????????????????13
2.10选花瓷?????????????????????.14
2.11包装??????????????????????.14
3.总结?????????????????????????.14
1.前言
作为一名无机非金属材料的本科生,专业设计内容有水泥,陶瓷,玻璃和耐火材料等无机非金属材料。在前三年的学习中,对无机非金属材料进行了系统的理论知识学习,同时也参加了冷热金工实习,做过系统的压电陶瓷及窑炉设计的课程设计,进行了比较全面的认识实习,参观了晶丰电子厂,玻璃纤维厂,联合水泥厂,耐火材料厂等。通过多方面的学习和实践,对理论的把握已经比较深入,同时对实践有了初步认识。本次实习是材料科学与工程专业的生产实习,是材料科学与工程专业实践教学中很重要的环节。是在学习了解专业基础课和部分专业课之后进行的。作为认识实习的深化过程和理论联系实际过程。本次实习的主要目的
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是:(1)进一步增加感性认识,对材料行业的特点、作用与地位有更深入的了解;(2)详细了解材料行业的生产工艺、产品类型、用途;(3)巩固所学知识,坚定学习信念,为后续专业课程的学习及今后的工作奠定良好的基础。
虽然我们本科的学习重心是功能陶瓷,但出于某些原因,生产实习的地点没能选定功能陶瓷厂,只能以日用陶瓷厂代之。当然,知识是相通的,这一点并不能否认生产实习于我们对知识的进一步掌握的实在的深远的意义。
此次生产实习的地点选在江西景德镇嘉加陶瓷厂。景德镇作为历来的陶都,陶瓷文化底蕴深厚,为我们的学习创造了良好的氛围。再者,景德镇的陶瓷厂多种多样,且有专门研习陶瓷的陶艺学院,并且保有历史悠久的古窑,这一切都为我们为期10的学习提供了不可多得的机会。
嘉加陶瓷厂为日资企业,所有的产品都用于出口,由于吸取了中国和日本两国的技术,在某种程度上也是彰显了先进性的,于我们了解现今日用陶瓷的发展状况和存在的一些不足之处提供了良好机会。
本次实习作为无机非金属专业的专业课程之一,由陈彩凤老师,王明松老师和周明老师带领无机班51名同共同完成。
2.工艺流程
通过为期10天的生产实习,对日用陶瓷的生产工艺及流程有了比较全面的把握,综合本专业理论知识以及对相关资
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料的查阅的整理完成实习报告如下。
日用陶瓷的基本生产流程:
2.1制模
作为一个批量生产的日用陶瓷厂,磨具的制备是必不可少的。 制模的工程师根据厂商对产品规格和形状的要求,再结合本厂的各环节工艺参数,设计图纸。在批量制作模具之前一般要打样。所谓打胎就是根据设计好的图纸先制作一个模具,再用制作好的这一个模具来生产对应产品,经过陶瓷制作的各环节后,制成成品,将本厂制作的产品交由厂商确定是否符合要求,如果厂商提出有需要改进的地方则需要重新制作,如果一切满意的话接下来可以进入正式生产环节。
在打样时制作的模具因为时间的原因(作为一个公司想要成功签单,时间是很宝贵的,一般同一个厂商的要求产品会由好几个公司在竞争,在最短的时间里做出厂商最满意的产品是至关重要的)在外形上可能不是很完美。此时需要重新制作一个较完美的模具。模具制作过程是先根据图纸用石膏制作一个对应产品的外形,在根据产品的外形制作一个外形的模具,在根据这个模具制作模具的模具,这个的模具叫做母模。而母模就是用来再次生产模具的。 模具都是用石膏做成的。石膏很够在空气中干燥,而且干燥后有一定强度但硬度不是很高,对于修补修形是比较方便的。母模上一般要抹上一层钾肥皂可以增加母模的表面光滑度,使模具表面平
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整光滑且容易脱模。
对于模具的厚度需要加以控制,保证其安全即可不需要太厚以免浪费石膏原料。
制作出来的模具有一定的使用寿面一般为500次。过了寿命期的模具可以由水泥厂回收用于水泥生产。
制作中的模具 制作好的模具篇三:暑假陶瓷厂社会实践报告
暑假社会实践报告
在假期的一个月里我主要干陶瓷礼品一类的工作,主要是陶瓷刀,包括半加工和销售。不但了解了整个的半加工制作流程,还有更多的销售技巧。对于陶瓷礼品这一块有了比较深刻的了解。我觉得对于以后的工作会有比较大的帮助。
在为期1个月的销售里,我像一个真正的员工一样拥有自己的工作,感觉自己已经不是一个学生了,每天7点起床,然后像个真正的上班族一样上班。实习过程中遵守制刀的各项制度,
虚心向有经验的同事学习,一个月的实习使我懂得了很多以前不知道的东西,对加工程序和销售也有了更深的了解,通过了解也发现了该行业存在一些问题:(1)由于受市场影响的客观因素和主观努力不够,产品质量不够稳定,使销售工作陷入被动,直接影响礼品的较好运转;(2)销售业务工作管理还不够完善,领导比较多,有时不知道该听谁的,比
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较乱;(3)市场信息反馈较慢,对发展新客户的工作作得不够细;
(4)售后服务太差,有时候会出现欺骗消费者的行为,缺乏有利的监管。
大学生除了学习书本知识,还需要参加社会实践。因为很多的大学生都清醒得知道 “两耳不闻窗外事,一心只读圣贤书”的人不是现代社会需要的人才。大学生要在社会实践中培养独立思考、独立工作和独立解决问题能力。通过参加一些实践性活动巩固所学的理论,增长一些书本上学不到的知识和技能。因为知识要转化成真正的能力要依靠实践的经验和锻炼。面对日益严峻的就业形势和日新月异的社会,我觉得大学生应该转变观念,不要简单地把暑期打工作为挣钱或者是积累社会经验的手段,更重要的是借机培养自己的创业和社会实践能力。 实习是每一个大学毕业生必须拥有的一段经历,他使我们在实践中了解社会,让我们学到了很多在课堂上根本就学不到的知识,也打开了视野,长了见识,为我们以后进一步走向社会打下坚实的基础,实习是我们把学到的理论知识应用在实践中的一次尝试。我想,作为一名即将毕业的大学生,建立自身的十年发展计划已迫在眉睫,不是吗?
篇五:景德镇陶瓷考察日记
时间:2011.12.15天气:晴
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今天去了金昌利陶瓷大市场,主要考察茶具一类。
茶咖具陶瓷,最基本的一点是作为生活用品的实用性要求,离开了实用要求,就不成其日用产品。用于喝啤酒的酒具,不一定适用于喝白酒;一般容量的茶具,也不适用于喝功夫茶。
在材质上,目前市场上流通的主要有日用瓷器、骨灰瓷器、玲珑日用瓷器、釉下(中)彩日用瓷器、日用精陶器、普通陶瓷和精细陶瓷烹调器等。除骨灰瓷外,其余产品又按外观缺陷的多少或幅度的大小分为优等品、一等品、合格品等不同等级。在瓷器的方面他一直是有瓷土而制造出来的,但因其实质硬度并不强韧,易碎,但它仍然的特点为陶瓷餐饮器具以其易清洗,耐酸碱,便于高温消毒及蒸、煮、烧、烤食品等许多优点为广大消费者所喜爱。
时间:2011.12.16天气:晴
今天去了雕塑瓷厂,主要考察雕塑瓷一类。
雕塑瓷,以传统雕塑最为多见,关于传统题材的雕塑瓷做工精细,比如福禄寿三星,观音,如来,弥勒佛,关羽,钟馗等~尺寸造型有大有小,既有等人同大的,也有可放掌心把玩的,非常精致。
在技法上,主要还是采取了传统的印坯技法,做工精致的雕塑瓷器观赏价值很高,价值不匪。今年过春节明年是龙年,因此家家户户都在做雕塑龙,各种生动造型,各种釉色相当
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漂亮,就连茶具饰品都有浮雕龙,绘画龙。
时间:2011.12.17天气:晴
今天去了樊家井陶瓷仿古一条街。
樊家井陶瓷仿古一条街,顾名思义,这条街主营产品就是仿古瓷器一类,各种有名气的唐,宋,元,明,清的瓷器造型,釉色和绘画在这里都能找到,展品繁多,格式各类,既有古玩字画,又有木雕漆器,最多当然还是陶瓷。
青花的仿古瓷可居一大类,牡丹图案,龙纹图案屡见不鲜,还有著名的唐三彩,哥窑开片,精美绝伦。
陶瓷做旧工艺手艺颇深,有时一件高仿的瓷,很难让人分辨出来是古代的还是近代仿制的,得通过专业的资质鉴定机构才能辨别。
时间:2.11.12.18 天气:晴
今天还是去了金昌利陶瓷大市场。
主要考查茶咖具,在茶咖杯的造型设计上,使用中容量是否合适,是否好拿,好放,好喝,易洗涤等等,附件的设计是否合理,是否和主体谐调,如把手不能离壶太远或太近,要适当(一般5cm左右),壶嘴粗细要适度,以倒水流畅为准。碗类,为便于端拿,其口部至足部尺寸不能大于人手的“虎口”尺寸,“盖子”,除便于拿外,还应注意密封性等等。根据陶瓷市场中的摊主介绍我茶具、咖啡具配套方法较适合西班牙人的使用习惯,但花面缺乏特色。意大利人钟情紫砂陶
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壶,但要藤把的,不要金属和塑料把的。澳大利亚流行铁瓷和铁石瓷。对我陶瓷品的反映是:质量不过关,杯和碟花面颜色不均匀,不能配套;包装不够考究。
时间:2011.12.19天气:晴
今天去了为民瓷厂。
这里很多的大厂房,小企业,私营作坊,主要生产日用瓷,如茶具,酒具,做工精细,设计精美,品种繁多,让人眼花缭乱。
但是整个瓷厂给人感觉很冷清,大的烟囱还有几个没拆,不知道算不算是大场遗址。当前的景德镇陶瓷市场的产品多而丰富,但市场仍由生产厂家主宰。真正是消费者所需要的产品却少之又少作为设计者应有正确的设计观。厂家只有创新、创造、再创新,注重设计才能吸引消费者,这也需要我们这些学习和从事陶瓷设计的工作者做出更多的努力。
时间:2011.12.20 天气:晴
今天去了陶瓷大世界。
这里是陶瓷艺术的海洋,许多的陶瓷工艺美术大师都在这里有工作室,店面,主要是陶瓷绘画方面。
青花,粉彩,俩类景德镇四大名瓷较为多见,画工精细,体现了景德镇艺人门的高深技艺,另人叫绝~颜色釉和玲珑瓷也有出售,均做工精细,精致诱人。
当然这些精致的瓷器报价不菲,有的甚至已被炒到百万天
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价。更有一些大师作品更是重金难求~他门也较高的代表了景德镇艺术瓷在中国乃至国际社会的地位,为景德镇的陶瓷艺术市场立下汗马功勋。
时间:2011.12.22 天气:晴
今天去了景德镇陶瓷城。
这里主营的象是一些大花瓶子,摆在门面店房相当的实用美观,这里还有各种的瓷雕,比如猛虎下山,大猎犬什么的,陶瓷城拿货跑展销的比较做,都是在这边批发陶瓷制品,贩到全国各地,周边国家,乃至世界的各个角落,茶具,餐具,也是大类,比较好销。
据了解,这里的瓷器在北方,东南亚一带卖的最好,让更多的人认识到了景德镇瓷器。
时间:2011.12.23 天气:晴
今天去了豪德广场。
考察墙地砖和卫浴产品,这里大概有景德镇八成以上的墙地砖是在这里购进的,豪德广场中,高,低档的一应俱全,高档的有科勒,诺贝尔,箭牌,产品质量相当不错,价格也是相当的昂贵,明码标价。而专门销售低档普通瓷砖的却不这么做,他们都是由商家报价,买家商议决定。一个好的坐便器售价达到5000左右,而一个低档的却只能卖到500左右,近10倍的价格差异。
作为建筑装饰材料的瓷砖和卫浴用品,这是室内设计与应
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用中必不可少的内容。瓷砖、卫浴几乎是每个家庭中的厨房、卫生间等空间里都要使用的产品。而且现在楼盘户型已朝大厨房、开放式厨房和多套卫生间方向发展。瓷砖、卫浴产品发展的空间是很大的。同时也形成了竞争激烈的市场。
2011.12.24 天气:晴
今天去考察了陶瓷学院附近陶瓷创意一条街,这里吸引了很多的游客驻足,原因就在于创意的标签。这里不管是日用瓷还是雕塑瓷,都别具一格,独具创新,各种新颖的造型,丰富多彩的釉色都让游客门应接不暇,这里的门面装修也是风格各异,各领风骚,看的出店家的品位和修养。
其销售的瓷器大多为陶艺,纯手工的茶具,杯子,还有各种手绘的茶盘,瓷板,各种意想不到的创意手工让你绝对不会失望走此一遭。
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