范文一:生态建筑的形体构成分析
【摘要】随着科技的发展,科学技术也给人类带来环境恶化的后果,其日益影响到人类的生存。正是为了解决这些问题,生态学理论在飞速发展中。同时,建筑师们也开始关注生态学理论在建筑领域的应用。本文通过介绍生态建筑的一些基本类别,并对它们的形体构成加以分析,从而阐述生态建筑的形体是怎样的一个由内至外的构成过程。
【关键词】 生态建筑; 形体构成
On the Shape Composing of Ecological Building
Chen Hua
(Hunan Communication Occupational and Technical
CollegeChangshaHunan410002) 【Abstract 】With the rapid development of science and technology, the environment has been badly deteriorated and even the human being's existence is also under increasing threats. Owing to the facts above, ecology has been rapidly developed. Correspondingly,
architects show concerns on the ecological theories' application in architecture. By introducing the basic categories and analyzing the shape composing of the ecological building, this paper expounds the complete process of composing shape. 【Key words】Ecological building;Shape composing
1. 绪论20世纪以来,随着科学技术的发展,人们注意到,技术文明在给人类世界带来福音的同时,也给人类带来了可怕的后果:工业的发展,汽车的增多,核武器的出现,使得地球的污染一天比一天严重;城市的无节制扩张,人口的不断膨胀,使得人居环境日益恶化;各种地下资源,淡水资源,森林资源的无节制开采与破坏,使得生态危机一步步加剧。正是在这样一种背景下,生态学家们在一种使命感和紧迫感驱策下,为重新恢复我们生存环境的生态平衡,对生态学理论作了更加切合实际,更加富有成效的讨论,使生态学理论获得了飞跃性的进展。 生态理论在社会各界获得了广泛的支持和响应。在目前许多学科的理论前沿,都可以看到非常活跃的“生态”的影子。生态学理论的核心,是研究如何科学地解决生命系统和环境系统之间的相互关系问题,如何避免科学给自然和生物带来祸患。生态建筑的核心,则是研究如何使建筑成为生命系统和环境系统之间的纽带,使建筑尽可能多地发挥出有利于生态的建设性效益,同时尽可能多少地出现反生态的副效应。建筑业是巨大的耗能产业。发达国家的建筑能耗,一般占到全国总能耗的20%~30%左右。由于建筑用能排放大量二氧化碳,使地球变暖,危及人类生存。各发达国家通过法、教育、经济、科技等措施,等方面加强建筑节能工作。自70年代以来,西方一些建筑师开始应用生态学理论设计生态建筑,相继有人提出节能建筑,结合气候的建筑,绿色建筑等概念。使得建筑设计中带有更多生态学的倾向。自从人们在建筑领域运用生态理论开始实践以来,人们也惊奇的发现,建成的生态建筑与以往传统建筑相比,生态建筑产生出更多的新形态,建筑的形体更富有变化。这些林林总总的生态建筑,真是让人有点目不暇接。那么,这些所谓的生态建筑,在形体构成方面是否也有内在的规律可循呢?本文就是希望从生态建筑的产生过程及其他们的分类进行阐述,从而分析生态建筑的外在形体是怎样的一个由内至外的形成过程。
2. 论述 本文中,将目前的生态建筑按设计思想分为三大类,下面详细论述各类与各自的形体特点。
2.1绿色覆土建筑及其形态特点。这类建筑借助绿化或覆土等手段,将自然环境移植到建筑环境,争取自然环境与建筑的融合,最大限度的减少建筑和人的活动对生态秩序的消极影响。建成的实例有塞特事物所设计的西班牙塞维利亚1992年世界博览会(1992)(图1),Tennessee Aquq Center ,Project(1993);P. 林奇设计的水边住宅;E 。库里南设计的西敏斯特小屋。图1这类建筑形式上看上去类似园林建筑,山水建筑或者景观建筑,但是他们的终极目的不象那些掩映在绿树丛林中的厅台楼阁那样只是为了供人观赏,而是在满足建筑的自身功能需求的同时,通过自然手段把人工化的建筑隐匿起来。使得建筑一方面成为一种虚拟的自然环境,一方面使建筑更溶入自然环境,达到降低建筑能耗,与环境相一致的生态目的。这些作品,往往形体比较单纯,但采用优美的曲线或者完整的形式给人带来强烈的视觉冲击。
2.2“生态适应”建筑及其形态特点。此类建筑主要通过选择与当地气候,环境条件相适宜的建筑材料,建筑手段,及相应的形式来实现,以达到与生态环境相协调的目标。我们常常提到的乡土建筑就属于这一类。这是人类对生存环境的适应能力在居住建造方面的表现。远至古代各个国家和地区的不同民族,近到当代不发达国家或地区广大人民,他们通过对自然环境和条件的“适应”过程,产生了丰富多彩的居住方式和形式,在最大程度上创造了基本的适宜的生活条件,为我们的设计提供了宝贵的建筑实例(图2、图3)。图2图3现代的如埃及的建筑师哈桑·法斯(Hassan Fathy),其作品深深扎根与本民族文化之中。他惯采用传统的建筑材料,建造方式,以及建筑形式。法斯鼓励对传统建筑形式进行深刻思考,认为每个建筑师都有责任去提高这种认识,并很和谐的溶到设计中去。在其作品中,常出现埃及建筑中传统厚重的泥砖墙,封闭,半封闭的庭院,穹顶塔,高低窗洞。(图4、图5)而这些建筑也与沙漠沉闷的热气流,强烈的太阳辐射形成良好隔绝,形成大量的阴影,辅以良好的通风,可以有效的减弱埃及地区炎热气候的影响。印度建筑师查尔斯·柯里亚和马来西亚建筑师杨经文是国际上享有很高声誉的亚洲建筑师。两人的设计手法和对建筑传统的认识有许多相同之处,他们均从生物气候学角度出发,结合地域气候条件进行设计。 “开敞空间”和“管式住宅”是柯里亚提出的适应印度干热气候环境的两种范式。柯里亚认为“开敞空间”所形成的有阴影的户外或半户外空间非常适合干热地区公共建筑。而“管式住宅”则是与“开敞空间”概念相反的命题,它的主要做法是将住宅封闭,形成内部屏蔽空间,以挡住炎炎赤日的照射,同时住宅内部剖面构成类似烟囱的通风管道以形成持续不断的自然通风。在帕里克哈住宅中,分别为夏、冬两季所设计的不同剖面被巧妙地结合在同一个连续空间中,成功地创造了微气候环境。图4图5杨经文认为传统建筑学没有把建筑看作是生命循环系统的有机部分,没有从生态的角度来研究建筑学科的发展,而生态建筑学要求建筑师和设计者有足够的生态学和环境生物学方面的知识,进行研究和设计时应与生态学相结合。在此基础上,他在高层建筑中结合东南亚的气候条件形成一套独特的设计理念和手法;如在高层建筑中引入绿化开敞空间,设计两层皮的外墙,形成复合空间或空气间层;屋顶设置遮阳格片的屋顶花园;利用中庭和两层皮创造自然通风等。主要代表作有他给自己设计建造的住宅、梅纳拉商厦和马来西亚IBM 大厦等,这都较
为完整地体现了他的设计思想。在前面已经介绍过,绿色建筑采用覆土绿化表面的方式来形成自己的外在形式,与绿色建筑相比,“生态适应”类建筑多采用的是“因借”的手法——借用地理,气候环境和本地建筑材料的特点,因地制宜的设计有着当地特色的建筑。这一类型的建筑的特点多为能够因地乘便,就地取材,造价相对低廉,建筑形式多与本地传统传统文化及特点相吻合,由于各个地区情况相异,所以形式多样,并不只拘泥于一种。我国幅员辽阔,各地地域文化差别很大,设计中应体现这种差别,而从特定的气候条件出发进行设计是体现建筑地域性的一种可行方法。实际上,我国南方的骑楼、湿热地区的干栏式建筑、北方的窑洞、云南民居“一颗印”等,都是适应气候而衍生出来的特定建筑形式,是生物气候、地方主义的历史印证。
2.3充分利用新技术和新材料来解决生态问题的生态倾向建筑及其形态特点。在介绍的前两类生态类型建筑中,其建筑形式多少表达出人们返归自然,回到原始的倾向。也可以说,这是人类对整个世界的工业化过程中,科技文明给人类带来痛苦伤疤的回忆,也体现了部分人对科技的悲观态度。图6其实,科技本身就是一把双刃剑,即可以给人们带来灾祸,也可以给人类带来福音。是福是祸,关键在乎舞剑人的运用手段,所谓运用之秒,存乎一心。因此,在另外一些建筑师看来,充分掌握高科技手段,用来解决节能,采光,环境净化,资源的循环再利用等建筑生态问题。 如,世界上第一座运用双层表皮技术的胡克尔大厦(The Hooker Buildings); 福斯特事物所设计的德国法兰克福商业银行总部大楼
(Duisburg );皮亚诺事物所的IBM 馆(The Pavillon of IBM),UNESCO 实验室和工场(UNESCO Laboratory and Workshop)。图7福斯特事务所设计的德国法兰克福商业银行总部大楼成功地将自然景观引入超高层集中式办公建筑中,使城市高密度的生活方式与自然生态环境相融合,被称为世界上第一座“生态型”超高层建筑(图6、图7为计算机模拟建筑形态与自然环境的关系)。此建筑成为世界上第一座“生态型”超高层建筑。建筑的平面呈三角形,宛如三叶花瓣夹着一枝花茎:花瓣部分是办公区,花茎部分为中空大厅。环三角形平面依次上行的半层高架花园给建筑内部的每一办公角落都带来了绿色的外象,同时,它还较无间断型建筑节省大量能源,使塔内每间办公室都设有可开启的窗 以享受自然通风。建筑物所有的电梯、楼梯和垂直管道均集中在三角形的3个角落,判若村落。这座建筑的表皮覆盖系统包括一层隔热玻璃和一层简单的由外皮构成的双层表皮以及其间的多孔通风层。它们正如皮肤一样保护建筑内部不受任何天气变化所带来的影响。新鲜空气通过外皮上的连续槽进入通风层,办公室内的控制板使自然通风系统得到完善,通过它可以用手工或机械方式打开或关闭通风系统,这样产生的缓冲气流再次进入建筑主体,使内部空间获得柔和的自然通风。从这些实例可以看出,这些建筑摆脱了前两类建筑的形体形态。它们的形态跟其他建筑看上去差异不大。但是,建筑师利用高科技手段来解决建筑的能耗和污染问题,控制建筑的反生态性。同时,与设计一般的建筑时考虑建筑形体的点,线,面,体块,光阴组合的不同的是,在生态建筑设计过程中,原来的形体造型规律不是放在第一重要的位置了,建筑师要更多的思考怎么样的形体造型才能更合乎生态原则,才能有利于生态平衡的原则。
3. 结语在设计普通建筑中,建筑师要解决的中心问题是,在特定的文化氛围中组织富富有创意的空间的同时,充分表现建筑的结构美和形体美。普通建筑
可以为了空间表现和审美传达的需要。采用任何新奇怪异的形体;生态建筑却只能采用合乎生态原则或有利于生态原则的形体造型。所以,生态建筑在体现明确的生态目的的前提下,也就是说在对原有的人类,自然或生物群种不受负面影响的前提下,其建筑形体才是真实的,可能的。比起以前的单纯的建筑形体造型,生态建筑将形体设计更充分体现关乎生态秩序与建筑空间的多维关系的综合表现。参考文献
[1]万书元. 当代西方建筑美学. 东南大学出版社,2002-7.
[2]查尔斯·柯里亚著, 汪芳译. 外国著名建筑师丛书. 北京:中国建筑工业出版社,2003-09.
[3]周曦, 李湛东. 生态设计新论——对生态设计的反思和再认识. 东南大学出版社,2003.
[4]马卫东. 建筑与都市(金属表皮). 宁波:宁波出版社,2007.
[5]李保峰.“双层皮”幕墙类型分析及应用展望. 建筑学报,2001-11.
[6]宋晔皓. 生态建筑设计需要建立整体生态建筑观. 建筑学报,2001-11. [7]李道增, 王朝晖. 迈向可持续建筑. 建筑学报,2000-12.
范文二:生态建筑的形体构成分析.doc
【摘要】随着科技的发展,科学技术也给人类带来环境恶化的后果,其日益影响
到人类的生存。正是为了解决这些问题,生态学理论在飞速发展中。同时,建筑
师们也开始关注生态学理论在建筑领域的应用。本文通过介绍生态建筑的一些基
本类别,并对它们的形体构成加以分析,从而阐述生态建筑的形体是怎样的一个
由内至外的构成过程。
【关键词】 生态建筑;形体构成
On the Shape Composing of Ecological Building Chen Hua
(Hunan Communication Occupational and Technical
Abstract】With the rapid development of CollegeChangshaHunan410002)【
science and technology, the environment has been badly deteriorated and
even the human being's existence is also under increasing threats. Owing to
the facts above, ecology has been rapidly developed. Correspondingly,
architects show concerns on the ecological theories' application in architecture.
By introducing the basic categories and analyzing the shape composing of the
ecological building, this paper expounds the complete process of composing
shape.【Key words】Ecological building;Shape composing
1. 绪论20世纪以来,随着科学技术的发展,人们注意到,技术文明在给
人类世界带来福音的同时,也给人类带来了可怕的后果:工业的发展,汽车的增
多,核武器的出现,使得地球的污染一天比一天严重;城市的无节制扩张,人口
的不断膨胀,使得人居环境日益恶化;各种地下资源,淡水资源,森林资源的无
节制开采与破坏,使得生态危机一步步加剧。正是在这样一种背景下,生态学家
们在一种使命感和紧迫感驱策下,为重新恢复我们生存环境的生态平衡,对生态
学理论作了更加切合实际,更加富有成效的讨论,使生态学理论获得了飞跃性的
进展。 生态理论在社会各界获得了广泛的支持和响应。在目前许多学科的理论
前沿,都可以看到非常活跃的“生态”的影子。生态学理论的核心,是研究如何科
学地解决生命系统和环境系统之间的相互关系问题,如何避免科学给自然和生物
带来祸患。生态建筑的核心,则是研究如何使建筑成为生命系统和环境系统之间
的纽带,使建筑尽可能多地发挥出有利于生态的建设性效益,同时尽可能多少地
出现反生态的副效应。建筑业是巨大的耗能产业。发达国家的建筑能耗,一般占
到全国总能耗的20,~30,左右。由于建筑用能排放大量二氧化碳,使地球变暖,
危及人类生存。各发达国家通过法、教育、经济、科技等措施,等方面加强建筑
节能工作。自70年代以来,西方一些建筑师开始应用生态学理论设计生态建筑,
相继有人提出节能建筑,结合气候的建筑,绿色建筑等概念。使得建筑设计中带
有更多生态学的倾向。自从人们在建筑领域运用生态理论开始实践以来,人们也
惊奇的发现,建成的生态建筑与以往传统建筑相比,生态建筑产生出更多的新形
态,建筑的形体更富有变化。这些林林总总的生态建筑,真是让人有点目不暇接。
那么,这些所谓的生态建筑,在形体构成方面是否也有内在的规律可循呢,本文
就是希望从生态建筑的产生过程及其他们的分类进行阐述,从而分析生态建筑的
外在形体是怎样的一个由内至外的形成过程。
2. 论述 本文中,将目前的生态建筑按设计思想分为三大类,下面详细论述各类与各自的形体特点。
2.1绿色覆土建筑及其形态特点。这类建筑借助绿化或覆土等手段,将自然环境移植到建筑环境,争取自然环境与建筑的融合,最大限度的减少建筑和人的活动对生态秩序的消极影响。建成的实例有塞特事物所设计的西班牙塞维利亚1992年世界博览会(1992)(图1),Tennessee Aquq Center ,Project(1993);P.林奇设计的水边住宅;E。库里南设计的西敏斯特小屋。图1这类建筑形式上看上去类似园林建筑,山水建筑或者景观建筑,但是他们的终极目的不象那些掩映在绿树丛林中的厅台楼阁那样只是为了供人观赏,而是在满足建筑的自身功能需求的同时,通过自然手段把人工化的建筑隐匿起来。使得建筑一方面成为一种虚拟的自然环境,一方面使建筑更溶入自然环境,达到降低建筑能耗,与环境相一致的生态目的。这些作品,往往形体比较单纯,但采用优美的曲线或者完整的形式给人带来强烈的视觉冲击。
2.2“生态适应”建筑及其形态特点。此类建筑主要通过选择与当地气候,环境条件相适宜的建筑材料,建筑手段,及相应的形式来实现,以达到与生态环境相协调的目标。我们常常提到的乡土建筑就属于这一类。这是人类对生存环境的适应能力在居住建造方面的表现。远至古代各个国家和地区的不同民族,近到当代不发达国家或地区广大人民,他们通过对自然环境和条件的“适应”过程,产生了丰富多彩的居住方式和形式,在最大程度上创造了基本的适宜的生活条件,为我们的设计提供了宝贵的建筑实例(图2、图3)。图2图3现代的如埃及的建筑师哈桑?法斯(Hassan Fathy),其作品深深扎根与本民族文化之中。他惯采用传统的建筑材料,建造方式,以及建筑形式。法斯鼓励对传统建筑形式进行深刻思考,认为每个建筑师都有责任去提高这种认识,并很和谐的溶到设计中去。在其作品中,常出现埃及建筑中传统厚重的泥砖墙,封闭,半封闭的庭院,穹顶塔,高低窗洞。(图4、图5)而这些建筑也与沙漠沉闷的热气流,强烈的太阳辐射形成良好隔绝,形成大量的阴影,辅以良好的通风,可以有效的减弱埃及地区炎热气候的影响。印度建筑师查尔斯?柯里亚和马来西亚建筑师杨经文是国际上享有很高声誉的亚洲建筑师。两人的设计手法和对建筑传统的认识有许多相同之处,他们均从生物气候学角度出发,结合地域气候条件进行设计。 “开敞空间”和“管式住宅”是柯里亚提出的适应印度干热气候环境的两种范式。柯里亚认为“开敞空间”所形成的有阴影的户外或半户外空间非常适合干热地区公共建筑。而“管式住宅”则是与“开敞空间”概念相反的命题,它的主要做法是将住宅封闭,形成内部屏蔽空间,以挡住炎炎赤日的照射,同时住宅内部剖面构成类似烟囱的通风管道以形成持续不断的自然通风。在帕里克哈住宅中,分别为夏、冬两季所设计的不同剖面被巧妙地结合在同一个连续空间中,成功地创造了微气候环境。图4图5杨经文认为传统建筑学没有把建筑看作是生命循环系统的有机部分,没有从生态的角度来研究建筑学科的发展,而生态建筑学要求建筑师和设计者有足够的生态学和环境生物学方面的知识,进行研究和设计时应与生态学相结合。在此基础上,他在高层建筑中结合东南亚的气候条件形成一套独特的设计理念和手法;如在高层建筑中引入绿化开敞空间,设计两层皮的外墙,形成复合空间或空气间层;屋顶设置遮阳格片的屋顶花园;利用中庭和两层皮创造自然通风等。主要代表作有他给自己设计建造的住宅、梅纳拉商厦和马来西亚IBM大厦等,这都较
为完整地体现了他的设计思想。在前面已经介绍过,绿色建筑采用覆土绿化表面的方式来形成自己的外在形式,与绿色建筑相比,“生态适应”类建筑多采用的是“因借”的手法——借用地理,气候环境和本地建筑材料的特点,因地制宜的设计有着当地特色的建筑。这一类型的建筑的特点多为能够因地乘便,就地取材,造价相对低廉,建筑形式多与本地传统传统文化及特点相吻合,由于各个地区情况相异,所以形式多样,并不只拘泥于一种。我国幅员辽阔,各地地域文化差别很大,设计中应体现这种差别,而从特定的气候条件出发进行设计是体现建筑地域性的一种可行方法。实际上,我国南方的骑楼、湿热地区的干栏式建筑、北方的窑洞、云南民居“一颗印”等,都是适应气候而衍生出来的特定建筑形式,是生物气候、地方主义的历史印证。
2.3充分利用新技术和新材料来解决生态问题的生态倾向建筑及其形态特点。在介绍的前两类生态类型建筑中,其建筑形式多少表达出人们返归自然,回到原始的倾向。也可以说,这是人类对整个世界的工业化过程中,科技文明给人类带来痛苦伤疤的回忆,也体现了部分人对科技的悲观态度。图6其实,科技本身就是一把双刃剑,即可以给人们带来灾祸,也可以给人类带来福音。是福是祸,关键在乎舞剑人的运用手段,所谓运用之秒,存乎一心。因此,在另外一些建筑师看来,充分掌握高科技手段,用来解决节能,采光,环境净化,资源的循环再利用等建筑生态问题。 如,世界上第一座运用双层表皮技术的胡克尔大厦(The Hooker Buildings);福斯特事物所设计的德国法兰克福商业银行总部大楼(Duisburg);皮亚诺事物所的IBM馆(The Pavillon of IBM),UNESCO实验室和工场(UNESCO Laboratory and Workshop)。图7福斯特事务所设计的德国法兰克福商业银行总部大楼成功地将自然景观引入超高层集中式办公建筑中,使城市高密度的生活方式与自然生态环境相融合,被称为世界上第一座“生态型”超高层建筑(图6、图7为计算机模拟建筑形态与自然环境的关系)。此建筑成为世界上第一座“生态型”超高层建筑。建筑的平面呈三角形,宛如三叶花瓣夹着一枝花茎:花瓣部分是办公区,花茎部分为中空大厅。环三角形平面依次上行的半层高架花园给建筑内部的每一办公角落都带来了绿色的外象,同时,它还较无间断型建筑节省大量能源,使塔内每间办公室都设有可开启的窗 以享受自然通风。建筑物所有的电梯、楼梯和垂直管道均集中在三角形的3个角落,判若村落。这座建筑的表皮覆盖系统包括一层隔热玻璃和一层简单的由外皮构成的双层表皮以及其间的多孔通风层。它们正如皮肤一样保护建筑内部不受任何天气变化所带来的影响。新鲜空气通过外皮上的连续槽进入通风层,办公室内的控制板使自然通风系统得到完善,通过它可以用手工或机械方式打开或关闭通风系统,这样产生的缓冲气流再次进入建筑主体,使内部空间获得柔和的自然通风。从这些实例可以看出,这些建筑摆脱了前两类建筑的形体形态。它们的形态跟其他建筑看上去差异不大。但是,建筑师利用高科技手段来解决建筑的能耗和污染问题,控制建筑的反生态性。同时,与设计一般的建筑时考虑建筑形体的点,线,面,体块,光阴组合的不同的是,在生态建筑设计过程中,原来的形体造型规律不是放在第一重要的位置了,建筑师要更多的思考怎么样的形体造型才能更合乎生态原则,才能有利于生态平衡的原则。
3. 结语在设计普通建筑中,建筑师要解决的中心问题是,在特定的文化氛围中组织富富有创意的空间的同时,充分表现建筑的结构美和形体美。普通建筑
可以为了空间表现和审美传达的需要。采用任何新奇怪异的形体;生态建筑却只能采用合乎生态原则或有利于生态原则的形体造型。所以,生态建筑在体现明确的生态目的的前提下,也就是说在对原有的人类,自然或生物群种不受负面影响的前提下,其建筑形体才是真实的,可能的。比起以前的单纯的建筑形体造型,生态建筑将形体设计更充分体现关乎生态秩序与建筑空间的多维关系的综合表现。参考文献
.当代西方建筑美学.东南大学出版社,2002-7. ,1,万书元
,2,查尔斯?柯里亚著,汪芳译.外国著名建筑师丛书.北京:中国建筑工业出版社,2003-09.
,3,周曦,李湛东.生态设计新论——对生态设计的反思和再认识.东南大学出版社,2003.
,4,马卫东.建筑与都市(金属表皮).宁波:宁波出版社,2007. ,5,李保峰.“双层皮”幕墙类型分析及应用展望.建筑学报,2001-11. ,6,宋晔皓.生态建筑设计需要建立整体生态建筑观. 建筑学报,2001-11. ,7,李道增,王朝晖.迈向可持续建筑. 建筑学报,2000-12.
范文三:建筑形体空间分析
建筑形体空间分析 勒·柯布西耶
萨伏伊别
墅 勒·柯布西耶 形体分析空间分析 东立面图1:150 西立面图1:150 南立面图1:150 北立面图1:150
纵剖面图
1-1剖面图2-2剖面图 一层平面图1:150 三层平面图
二层轴测图
1:150
建筑名称:萨伏伊别墅,也称“明媚的时光” 场地选址:现在villiers大街82号,位于法国普瓦西(78300)
施工时间:1928年夏季开始方案设计;1929年春季开始建造;1929年12月31日(建筑外壳)施工结束;1931年6月别墅交付使用
作者: 勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日),原
名Charles Edouard Jeannert-Gris,是20世纪最重要的建筑师之一,是现代建筑运动的激进分子和主将,被称为“现代建筑的旗手”。
范文四:比例_韵律_形体_比萨奇迹广场建筑群与洗礼堂的构成分析
ANALYSIS THE OF BAPTISTE RY
毛里齐奥?麦瑞吉,韩林飞,谭竹/Maurizio Meriggi, HAN Linfei, TAN Zhu
摘要:许多现代建筑的先驱者都曾特别关注比萨奇迹广场 1.不同的解读 图基线 ;同时,他夸大了塔的高度,并以此来定义了 建筑群。由于它完美地协调了各单体建筑之间、单体建筑比萨主教堂综合 体(这里指主教堂建筑和斜塔) 一个竖直的构图基线。他用这种方法强调了场景中央、
与洗礼堂(图 1),作为一组巧夺天工的历史遗迹,备 洗礼堂和主教堂立面的双重重要性。 与整体群组之间的比例关系,奇迹广场一直作为一个重要
的实例被反复提及。在对这些思想进行简要回顾后,文章受许多现代和当代建筑师的关 注(图 2、3)。一直以来, 我们并不晓得勒?柯布西耶是否知道这幅图画, 着重介绍了协调主教堂与洗礼堂建筑关系的模数系统,同很多原因使得人们的关注点离开了具体的问 题,而总 但是,他绘于 1934 年的著名的比萨抽象草图做了相仿 时更进一步分析了洗礼堂建筑各个体块与构成韵律之间微是停留于解释性的欣赏和说 明,以及对综合体建筑令 的分析。图中强调了公墓水平线条和斜塔垂直线条的 妙的组合关系。对洗礼堂建筑构成方法的分析,充分显示人瞩目的构成法则的阐述 上。在此,作为立论的基横纵构图,同时也拉大了主教堂和洗礼堂之间的距离 了建筑既符合西方中世纪建筑的和谐准则,又符合外表相础, 本文首先简要回顾一下这些表现和评论奇迹广 (图 5)。 似且带有复杂立面部件的建筑之间比例协调的原则。 场建筑 构成的图片与文章,之后再进一步对综合体对柯布西耶来说,主教堂综合体的构成是组合
建筑以及 主教堂与洗礼堂的立面进行图示比例分形体构图原则最好的例证,因此,他在草图的底部写 AbstractTh: e complexo f Piazza dei Miracoloi f Pisa has 析,并最终得 出结论性评述。文章以此为例阐述了道 :“细部的统一,整体的韵律,劳吉尔神父(Abate been given particular attentioby varioun s protagonistof s [3] 一种精确的图示 分析法,期望有益于今后一系列相关阐述于路易十四时代”。在比萨广场综合 Laugier)modern architectureIn. general, it has been considered 问题的研究。 体草图的上部,柯布西耶绘上了他为莫斯科苏维埃宫 as an exampleo f coordinatioonf different buildingand s 1.1. 卡尔?弗里德里希?辛克尔(Karl Friedrich (il Palazzo dei Soviet)所作方案的外形轮廓。在这个 proportioonf partsan d whole (group design)This. article Schinkel)/ 勒?柯布西耶——细部的统一与整体的韵 方案里,他以相同的手法展示了体块之间的序列关then exemplifies and illustratesthe principledmodular 律 系, 而稍有不同的是,他只是颠倒了体块组合的左of coordinatiobetween n Duomo and Baptisteryand , 1809 年,在柏林的皇家骑士学院(K?nigliche 右顺序 Ritterakademie),卡尔?弗里德里希?辛克尔设计了 furthermoreth, e detailed compositioof nth e volumeand (我们可以看到他在草图的上部写了“苏维埃宫 . 相仿 [4]一个独特的舞台装置,该装置由 6 个巨大的背面打光 的体块组合”)。 rhythmo f the BaptisteryTh. e analysiso f the Baptistery's 的幕布构成,配以室内音乐,观众可以坐于其中边1.2. 勒?柯布西耶 / 路易斯?康——光下的形体 rhythm reveals the compositemethod d of the building [1]欣 赏边自我陶醉 。在此,他有规律地变换意大利组合 which is based on the medieval Western harmonic rules 式的 自然景观、建筑物以及室内场景,为我们提供了勒?柯布西耶在《模数》(Modulor ,1949)一书 and also on the proportional coordinatioof buildings n 一个 观察比萨奇迹广场建筑群的奇特视角。像描绘其中记述另一个综合体建筑项目时又一次不经意间提到 which have similar appearancewits h complicated [2]他类 似的表现作品一样 ,辛克尔立足于一个精心了比萨的奇迹广场。这个项目是位于曼哈顿西河岸的 groupages. 选择的 视点,逐渐深入到那些经过着重描摹的细小联合国总部大厦(图 6):“??聚合在一起的庞大结 构件,而 最终得到了一种基于对细节的深度刻画和关键词:比萨奇迹广场,空间模数,构成韵律,构成方 法,比例协调 构体系可以被认为是‘一’而当作一个整体 :整体组 对综合体巨 大形体的清晰线描之间的构图平衡(图
4)。其实,如 果真正立足于比萨的这个透视视点,Key words: Piazzade i Miracoloi f Pisa, Spatial modulus, 合的韵律(每个建筑体量都产生强大的节奏),整齐划 除非对景物进行 一定的变形,否则我们是不能看到Composited rhythem, Composited method, Proportional 一,每一个又是一个细部的集合。它不仅仅是“光下 同样的景观的。辛 克尔拉大了洗礼堂和主教堂之间的形体组合”,同时也拥有系统的内部组织,就像一个 coordination 的距离,留出了更多 的水平纵深空间给公墓的侧成熟水果的果肉。所有这些构成都体现了一种和谐规 墙,定义了一个水平的构 律 :层次。这让我想起以前另外两组建筑给我的震撼 :
1 2 3 1 比萨洗礼堂东北侧照片
作者单位 :毛里奇奥?麦瑞吉,谭竹,米兰理工大学建筑学院 2 勒柯布西耶,比萨洗礼堂东北侧透视草图(图两侧带有主教堂 ?韩林飞,北京交通大学建筑与艺术系 和公墓墙面),1911 收稿日期 :2011-03-01 3 勒柯布西耶,比萨主教堂墙面方形装饰细部草图,1911 ?(2、 3图片来源 :W.Boesiger, O.Stonorov(LeED )Corbusier. Complete Works.)
6 5
4
7 8 9 [7] composizione architettonica della citt一书中认à)
为,比萨奇迹广场建筑群具有独一无二的非凡价值。
他的这部著作被当作教科书以及实例丰富的设计
手册,用于指导当代那些坐在办公室里的建筑师如何
从零开始设计一座崭新的城市。比萨的例子位于书中 [8]关于广场构成的章 节,用来说明由于体量摆放不当
而使建筑组合失去应有的和谐时,如何利用建筑构成
本身的可能性使其重新协调 ;以及如何在建筑上策略
性地使用装饰,实现整体与各个部分之间视觉上的统 10 [9] 一。“毫无疑问,奇迹广场给人的印象是独特而强烈的。
但事实上,建筑群的整体体量组合并不完美,整个组 1931 年的苏维埃宫方案( 7)图,以及 1934年6月洗礼堂的造型被以不同的尺度强调了两次),就像建筑 合的外轮廓也缺乏涵义的表达。比起圣马可广场,比 4 群整体被放置在强光下,而仅用阴影来区分不同立面 萨奇迹广场的这种不足愈发明显。因为一般来说,广 日巴黎到罗马的火车经过比萨奇迹广场时,我透过车 的交接(图 8)。康没有一幅建筑作品是依照比萨奇迹 [5]场上的建筑群应该清楚地体现出水平与竖直构图间的 窗望向公墓方向所看到的形体??”。 广场建筑群的原型来设计的,但是我们猜想,也许他 对比。 辛克尔与柯布西耶的相仿之处在于采用不同的绘 在达卡国际会议中心设计中采用纯粹几何形体的造型 然而,在比萨建筑群中,主教堂的比例不够个性 画方式来区分不同的层次,而路易斯? 1951康在 年的 手法是从奇迹广场得到的启发。 [6] 化 :位于教堂中央上方的穹顶不够大,使得十字穿廊 草图 中表现出来的与柯布西耶的共同点在于,都使 1.3. 安德烈?布宁(AndrejBunin )——整体的 的屋顶在这里很难聚 ;合同时,主教堂的耳房与主体 用了非常清晰简洁的形体来体现柯布西耶所言的“光 协调 的连接十分机械。在整个建筑序列的侧立面上,尽管 下的形体组合”。而在康的草图中,他立足于相同的透 安 德 烈? 布 宁,1930 , 1950 年代苏联权威的 洗礼堂毫无疑问地占据了主导地位,但它的穹顶看起 视角度,却摒弃了所有的细部表现,他用简单的几何 城市理论家与评论家,在他的《城市建筑构成 》(La
体线描来突显建筑物在透视序列上的强烈韵律 (其中
4 卡尔?弗里德里希?辛克尔,比萨主教堂及洗礼堂透视,1809(图 9 安德烈?布宁,比萨奇迹广场建筑群的西立面(图片来源:A. V. 片来源:W.Boesiger, O.Stonorov(ED). Le Corbusier Complete Bunin, M.G.Kruglova. Arkhitekturnaja komposicija gorodov. Mosca, Works.) 1940.) 5 勒?柯布西耶,莫斯科苏维埃宫的设计草图与奇迹广场建筑群的对 10 E.古伊多尼,比萨奇迹广场建筑群(包括洗礼堂、主教堂、塔) 比,1934(图片来源:《模数》,1949) 构成比例分析图(图片来源:E. Guidoni. Arte e Urbanistica in Toscana. 1000,1315. Bulzoni. Roma,1970:41,67) 6 勒?柯布西耶,联合国总部大厦方案草图, 7 勒?柯布西耶,苏维埃宫方案,1931 8 路易斯?康,比萨奇迹广场建筑群草图,1951 (6-8图片来源:W.Boesiger, O.Stonorov(ED). Le Corbusier Complete Works.)
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来仿佛是胀了气的球一般。??可接下来要怎样解释 整体的协调呢,奇迹广场的协调可以归因于很多方 面。??广场上的建筑排布遵循了一个清晰的序列。主教 堂和洗礼堂位于同一条轴线上,洗礼堂的直径与主教 堂正立面的宽度正好相等,??主教堂与洗礼堂之间 的距离(从洗礼堂的出口到主教堂入口处)使得人们 站在主教堂门口处时刚好能看到完整的洗礼堂外轮
廓。
??同样,走出洗礼堂,也可以清晰而完整地看到主 教堂的正立面,它被一系列突出于墙外的柱和拱装点 着,在立面上形成了层层廊道,与洗礼堂的活泼的外 [10]立面相映成趣??”(图 9)。
1.4. 恩里克?古伊多尼(EnricoGuidoni )——音 乐般的韵律
在恩里克?古伊多尼的《托斯卡纳的艺术与城市 设计 1000 , 1315》一书中,他广泛例举并深入讲解 了具有比萨传统风格的建筑文化,并进一步分析了其 [11]中相关的设计方法学。
在关于建筑群各种深入的分析图中,最吸引我们 的是本文引用的这一幅( 10图)。它以相同比例结构
的正方形为基本元素,以它们的对角线为主轴进行序
列上的元素重复,同时,正方形(方角菱形)序列的
比例与位置设定又完全参照了洗礼堂、主教堂和斜塔 的位置,以及建筑群和围墙间形成的广场的尺度。
古伊多尼就是用这样的方法对托斯卡纳地区中世 纪城市的广场空间进行分析的。如图所示,他用正方 形来定位同样建有历史建筑(包括教堂和市政厅)的 广场。而正方形的控制范围则取决于分析区域内各个 建筑的外立面,以及所处城市区域周边的建筑,或者 一些其他的界限。
这张图与其他用来分析空间尺度的图片一样,是 一种对空间构成系统演化结果的抽象反映。对于这种 我们不太熟悉的新体系,我们可以用其他相通的艺术 规律来领会,比如音乐。“声音是一种对于自然真实现 象的理解,为了能使用一种规律将其演绎出来,我们 不得不提到圭多?阿雷佐(Guidd'Arezzoo )的音乐理论。 他提出以 6 个连续的音节为一组,并使其按照顺序递 进,这就是我们习惯上所说的六音节(ut,re,11 mi, fa,sol,la,此为拉丁语音符发音)??藉对于建筑来说, 20 世纪人们同样理性地渴求一种 2. 构成原则 此,音阶 的升降得以用清晰的谱表表示,??对音易于感知的形式,能用简约的元素来表达建筑中所蕴 前文中我们对不同建筑师倡导的构成原则进行了 乐接下来的 发展大有裨益。音节的产生自然而然地含的内在情感。这种探索(起始于对形式符号的探总结,在接下来的论述中我们将应用这些理论重新对 在视觉与听觉 之间建立了一种联系,音乐因此逐渐讨) 一开始仅仅体现在对立面构成的辅助上,用来比萨奇迹广场建筑综合体,特别是洗礼堂进行分发展成为一个纯 粹的创作领域,并得以用语言来演规范各 种特色建筑构件的尺度。但在接下来的逐步析。 此处,我们研究的兴趣并不在于理论上的重新绎。它既可以表达 单音和组合音共同形成的和谐曲[13] 发展中, 它不可避免地影响到了整个建筑作品的整;而是立评述, 因为那需要非常精确有效的论据 调,也可以表现与古 典理性的曲风大相径庭的现代节体构成。从 纯粹的结构角度看,这种符号性的抽象足于建筑 当前的面貌(这种面貌指其在经历了各种奏。 体现了一种关 系,它既然可以将音乐中暗含的几何思想变革、 重建、修复后如今所呈现的样子),本着
学抽象成音乐语 汇,同理,也就可以从单一材料建对比例、韵律、 形体之间联系最具实用性的解读,探[12]造的建筑中高度抽 象出各种建筑体块”。 讨外立面设计中 极赋逻辑性和具有超高辨识度的构成
原则。
11 比萨奇迹广场建筑群比例分析示意图,图中所示正方形系统 基于主教堂的正立面宽度。(分析的底图、上图的拼合照片 和下图立面与平面的组合图片均来自:A. V. Bunin, M.G. Kruglova. Arkhitekturnaja komposicija gorodov. Mosca, 1940.) 城市翻修 /URBAN FIXING 107 建筑历史/ARCHITECTURAL HISTORY
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表现连续 2/6M 的立面分析)。这既是洗礼堂与主教堂 平面位置的中心线,也是洗礼堂内“洗礼池”和主教 [15]堂内“圣坛”位置的中心 线。与此同时,我们还可 [16]以看到,塔的平面布置在前两者的格子系统之外 。
这里,我们以前文简述中布宁的观点作为基础,
并进一步深入。建筑立面上强烈的装饰图案(盲拱、
挑檐、山墙、壁柱、竖窗、圆窗以及菱形纹饰)均被
放置于重要的层面,用来强调 1/3M 和 1/6M 高处的水
平划分——当然,高度比例的设定同样考虑了洗礼堂 [17]和主教堂主门的尺寸(这里我们设其为 m)。
在康的草图中,建筑立面上不论细部还是大面积
的图案全部被模糊成了实体的元素(表达洗礼堂的元
素为:圆柱、球体和圆锥;表达主教堂的元素为:矩
形、 不规则棱锥、圆柱、圆锥以及椭圆形的主穹
顶 ;表达 塔的元素为 :圆柱)。这样的表达既显示了
建筑各组成 元素间相互联系、相互统一的制约关
系,也让我们更 好地理解了柯布西耶的书中用比萨
奇迹广场举例所探 讨的问题,可以使建筑整体表达
既有韵律又舒适和谐 的系统——模数。
2.2. 各元素的协调——主教堂与洗礼堂之间(图 14 12、13) 正如布宁所指出的,主教堂和洗礼堂的正
立面相
对,从对方的大门向另一方望去,都刚好在一幅完美 2.1. 综合体建筑——模数(图 11) 1/3M,主教堂、洗礼堂和塔 3/2M为。平面尺度之间 的框景中。然而,它们之间的对话又被建筑立面上的 首先,在这组建筑中最能说明问题的基础模数是 的关系是 :洗礼堂和主教堂的主立面宽度 1M,主教为 水平划分和各种弧拱强烈地影响着,这些随着洗礼堂 相互联系、相互协调的教堂正立面宽度和洗礼堂的直 堂的十字穿廊长度为 2M,主教堂半圆形的后殿和塔的 立面的弯曲透视渐渐消失的装饰构件,不遗余力地吸 [14]宽度分别为 1/2M。建筑综合体与其在广场上的位置之 径长度(这里我们将其设为基本度量尺度 M)。 引着人们的眼球。 间的联系是图 11 中,我们以 M 作为基本尺度,以证明不同 :在主教堂正立面处,洗礼堂一侧与主教
建筑之间的重要联系。 堂一侧的分析网格相互重合,重合范围 1/3M为(这里
广场上所有建筑物高度之间关系 :公墓是为 我们可以对应看图 11 中下面一张图上主教堂正立面处
12 比萨主教堂正立面比例分析图。图中大格的边长为立面宽度, 13 比萨洗礼堂立面比例分析图。采用了与图12相同的分析手法,分 小格的宽度为大格的1/6。这个基于6/6、4/6、2/6的格子析了洗礼堂西侧和北侧两入口之间1/4周长的弯曲立面。6段序 列,向我们清晰地展示了5处建筑元素的比例,入口门洞与 入口宽度相等的划分,显示出了立面上3个层次中的一些重组合 宽4/6,大殿的中心拱廊宽2/6,中心拱廊两旁的4个要的 内含。比起琢磨3个层次上的各种装饰(山形板和拱、柱侧廊各宽 子和窗 框等),这样的分析图更有帮助。 1/6,中央门洞的延伸部分各宽1/6。教堂穿廊的总长度相当于 14 主教堂立面上,罗马风格的入口与希腊神庙式的柱廊的示意 正立面大格子宽度的两倍,同时,穹顶的总高度为正立面大格 子高度的3/2。各立面分析图中央的水平虚线表示了建筑内部的 二层回廊(Matroneo)的位置,在两建筑中的回廊与地面距离相 同的高度。
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段,建筑内外不同段数的分隔序列都可以通过立面装 型立面的其他部分也可以发现。 在图 12 和图 13 中,我们将通过模数图示的方法 特别是在主教堂的立面上,我们可以重新认识到: 饰的元素群组反映出来。 顺着立面上清晰的层级,来比较两者之间立面体系上的不同。这里,我们将前 我们可以发现,装饰元 教堂的入口是一段有 3 个门洞的外廊(这是典型的罗 面基于广场所设定的 M 在水平和垂直方向均分成 6 份,
素的疏密程度也随之有不同的变化 :在第一层,20 段 马风格的入口),而在第三层,立面却结束于一个上有 形成次一级的基本模数 m。这样,使得两边立面分析 分割对应 20 个孔洞(16 个单拱窗洞和 4 个门洞),分 山形墙,下有柱廊的类似于希腊神庙的形式(图 14)。 的基本模数都是正立面主大门模数的延展,模数系统 割由 20 个盲拱表示(它们之间是半露出墙面的柱子); 保持一致。 在洗礼堂一侧,建筑立面可以看作是两个部分相
在第二层上,60 段分割由 60 个拱券表示(之间是柱 互渗透而成。建筑的下半部分仿佛结束于二层环廊的 此处,我们对主教堂层级式的正立面和洗礼堂圆 子),每隔 4 个拱券有一个孔洞,共 12 个(单拱窗洞), 山形板处,环廊内部建筑的上半部分悄然升起,特别 锥形外表面的 1/4 进行模数简图分析,从中找出它们 同时,拱券层上装饰有 30 个山形板(每 1 个对应 2 个 是位于山形板和小尖塔处的一个截面非常窄的圆环明 之间的联系。 拱券,形成了外环廊层上的一个小层次),它们之间夹 确地托起了建筑的上半部分——由半球和圆锥所构成 两边的正立面都主要分为 3 个部分 :基层(两 [19]着 30 个小尖塔 ;在第 3 层上,20 段分割对应 20 个孔 者均为 2m);中层,主教堂正立面一侧为双层外拱 的屋顶部分。洞(双尖券窗洞),它们之间的墙面上架着 20 个小尖塔, 廊(2m),洗礼堂一侧为单层拱廊加山形板(略多于 2.3. 表面装饰的抽象——洗礼堂的韵律和比例 塔之间是 20 个山形板 ;在屋顶层,12 条肋将拱顶划 (图 15、16) 如果仔细观察洗礼堂立面上那些有韵2m);上层,主教堂一侧继续是双层外拱廊,且外形 分为 12 个弧段,一半覆着铅板,一半覆着瓦。 呈三角状,最高点为 2m,同时,洗礼堂一侧先是一层 律的装饰,
图 15 中,我们在图上方用大括号来强调一个模数 无帽壁柱(高为 m),之后,壁柱一直延伸至上层山形 我们会找到更多的证明。这些从建筑物表面的连续材 组,每个大括号括住的是长度 M,而其下的进一步划分 板,总高约 3/2m,而洗礼堂的拱顶也始于此处。现在, 料里跳出来的极赋韵律的抽象划分,完全符合古伊多 [20]就是长度 m(M=6m),这种图示的建立为我们进一步 我们重新回到洗礼堂立面的弯曲透视的话题上,我们 尼的符号可读性理论 。在图 15 中,我们截取了洗 (按层次递进)解读各种模数单元提供了可能。在水平 可以发现,3 个层次高度尺寸的减少,非常符合由于 礼堂圆柱形外立面从西南到西北逆时针方向 3/4 周长 和竖直的模数叠加后,我们可以发现,位于东南、西洗礼堂圆锥形所形成的透视上的高空灭点,这样,虽 的部分作为分析,其中包括 3 个门洞。我们设定的模 南、 西北、东北方的半柱(这些半柱位于 1/8 方位的轴然仍是垂直的墙壁,但却在感觉上形成了球形的弯曲。 数 M 随圆形外立面弯曲成 4 段圆弧形成洗礼堂的外圆 线上) 刚好在 M 网格两根对角线的交点上,由此也周长,而门洞的部分刚好是这 4 段圆弧的首尾相接两个立面虽然表现手法不同,但却有着相和的韵 可以很容 易确定南、北、西、东(东向在图上没有表律,这使得它们在立面上的不同位置依然可以有相似 处。 [18]示出来)4 个正方位之间对称的构成关系。图中,我的对话 。就如我们所看到的,主教堂一侧的多层外 立面上的装饰是由赋于节奏韵律的元素组组成 们可以看出, 位于正方位上的小格 m 既是一个大格 M 廊仿佛一幢多层建筑剖面上所显示的楼面,而洗礼堂 的。尽管在不同的层面上,元素组都包含不同的内容, 的开始也是结 束,同时,我们也可以清晰地看到 3 但是在竖直的方向上,它们又组成了一个有机的体系, 一侧则是外廊加以同样韵律排列的山形板与之对个层级间孔洞整 体综合重复变化的规律。这其中唯应。 以这种特色的构成组合作为装饰部分收尾的手使各种孔洞完美地融合在建筑的外立面中。建筑的外 [21]一的特例是位于二 层的山形板,对于这点将在下一节法,可 见于整个综合体建筑中,当然,相似手法在表面周长被等分成了 20 段 ,同时,建筑内部支撑 中介绍。 屋顶半球和圆锥拱券的二层回廊体系被等分成了 12 这两个典
15 比萨洗礼堂立面乐谱式韵律分析图。此图为洗礼堂弧形立面的展 比萨洗礼堂“条纹法”(Quatratum)与“三角形法”(Triangulum )16 开图,从中我们可以看到各种比例之间的协调与关联。洗礼堂的比例网格分析 图。此图表现了迪奥提萨维(1152)的立面(从 外立面由4个连续的模数M构成,每个M又被进一步划分成底层到二层回廊)与尼古6个拉?皮萨诺( 之后)的立1278面(从 m, 而模数的相接处正是建筑的入口位置,同时,此位置又在整二层的山形板到穹顶顶端)的叠加模式。左侧“条纹法”的图 个三 层上都有洞口而形成了在竖直方向上的连续性。深入观察示中,分析网格表示了原本迪奥提萨维式的设计,他在第一层 以m为 基础的模数,不同层次上4/6和2/6的组合产生了相同的 20 个圆拱上设计了两层外回廊。右侧“三角形法”的图示则 的节奏。 这种比例性的节奏在第一层与第三层的窗洞上表现表示了三角形针织式的网格系统,系统的建造基于二层回廊的 60 个拱券,以每 3 个拱券为一组,组织上层结构。 为:各洞口 与建筑外周长的20段划分对应且居中;在第二层的窗洞上表现为:各洞口与屋顶穹窿的 12段划分对应且居中。
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下两个立面系统交接时,立面元素按照模数做适当的 时也清晰地显示出建筑形体的简约性和可识别性。建 与按规则重复的立面元素组相比,最重要的是各 组的尺寸与不同的重复段数 20(基层的划分)、60(外 大小调配,加强了立面在竖直方向上引人注目的动态 筑第一段形体为圆柱形建筑主体,它结束于穹窿屋顶
弧形效果。 上的小三角亭处,它的直径等于建筑外墙面直径 ;第 环廊的划分)、30(山形板数)、12(屋顶的段数)相
乘之后有统一的长度(建筑表面周长)。4m(两个门洞 二段形体为半球状的穹窿屋顶,它被外部的圆柱形包 2.4. 材料的连续性——洗礼堂的整个形体(图
之间的距离),形成的 4×4 的正方形,在1,3 层上 17) 含在内,其穹窿的顶点高度为建筑内墙面直径的 刚好包含了一个 4-2-4 的窗序列,同时也界定了其范围 前文中,我们尝试从建筑连续性很强的立面材料 3/2 ; 第三段形体为穹窿屋顶上面带有小穹窿收尾的
小圆锥 体,它的顶点高度近似等于建筑外墙面直径的 内第二层的山形板正好是一个 6 块板的对称序列。此里分离出立面的图示构成进行分析。我们发现,洗礼
外, 3/2。 堂的建筑立面就像一个精准的数学模型一般,具有如
4+2/2m(一共 5m)又是建筑圆柱体表面的 1/4 周长。 此强烈的可读性。在接下来的这一节中,我们将回归 2.5. 综合分析(图 18) 而关于 6m 的长度,我们已经在图 13 中介绍过了。 对建筑形体的探讨,就像前文介绍过的路易斯?康那 图 18 综合了以上一系列分析的结果。这种类似解
好似将建筑放置在强光下进行抽象了的建筑画作一剖式的分析,旨在通过对建筑各部分之间的组织关系 位于第二层的山形板,与整体的配合稍显复杂。
首先,在各个入口处上方的山形板的排列不对称 ;其 般, 我们将再一次整体审视它几何体块的构成特性。 使用图示和韵律构成简图,彻底剖析了建筑的“神
经” 系统构成。这样的分析方法就像建筑构造图一次,在南侧与东侧、北侧与西侧门廊之间的立面段图 17 表示了构成洗礼堂形体的 3 个几何体量之间 样,既 充分展示了建筑的结构组织,同时也显示出上, 山形板组合形成的外轮廓为一系列正立的三角的直径关系。这 3 个几何体是 :圆锥体,它在最终形
形 ;而 在西侧与北侧、东侧与南侧门廊之间的立面体中只是存在于屋顶的一小部分 ;圆柱体,它的直径 了建筑的 特色形式。 段上,山 形板组合形成的外轮廓为一系列倒置的三等同于建筑的外墙面直径 ;还有建筑内墙面所包含的 最终综合起来的分析图,使比萨洗礼堂看起来仿 角形。这一 圈,与第三层上,由小尖塔、山形板和球体。 佛一幢现代建筑,这是因为对建筑的图形比例关系使 双尖券窗组成 的装饰序列像王冠一样套在起始于第用了透明叠加分析法剖析的结果。对此,我们可以通 谈到组成建筑的两个圆柱体(一个是由建筑的外 二层柱廊的内层 立面上。通过图 16 ,我们可以更清过凯布斯(G. Kepes)对透明叠加分析法概念的定义来 墙界定的外形,一个是由内部的拱券围廊界定的中庭
晰地理解迪奥提萨 维(Deotisalvi)设计的立面(从建空间)之间的关系时,我们可以用一组内接的方形图 进一步理解 :“如果我们看一幅由两张或更多张数的图 筑基础到外环柱廊) 与尼古拉?皮萨诺(Nicola 案作为分析。除了一些既属于内部比例系统又属于外 重叠起来的图画,它们中的每一张都是整体重要的一部 Pisano)及其助手设计的 立面(从柱廊的山形板到屋部比例系统(基于模数 m 的系统)的洞口以外——门 分,我们将面对一种空间维度上的矛盾。为了解决这 顶穹隆)之间的衔接方式 : 第一层基于以 m 为基础的个问题,我们应该事先假设存在一个新的视觉质量体 洞和二层上内部的回廊系统所对应的 12 个窗洞,两系
模数分格,采用了“条纹法” 系。这些图片都对透明叠加分析法的整体图画产生作 统间似乎是相互独立的。
用,它们可以相互渗透而不发生相互的视觉破坏。透 (Quatratum,古罗马的一种建造技术,墙面呈灰白相 分析图中,红、蓝两色的图示表明了一定厚度的
间的水平条纹)的建造 ;同时,第二层基于以 4/3m 明叠加分析法的图画因此暗含了比单独看来更多的含 建筑外墙内外两侧直径系统之间的几何比例关系,同
为基础的模数分格,采用了“三角形法”义,也就是说,它蕴含着更为深远的空间秩序。这一 (Triangulum, 以三角形为基本比例单元的建造方
法)的建造。在上
17 比萨洗礼堂“大几何体块”比例分析图(基 格拉西(于 RR.. Grassi)的简图),使用了一系列旋转的正方形图示,显示了圆锥、 外形圆柱、穹顶内的环廊、半球穹顶几个主要形体之间比例规 整的组合。 18 整个形体(实体)的综合以及洗礼堂建筑的比例分析图,综合了 图17的大几何体块比例分析以及图15的立面韵律分析,展现了 建筑形体分析的全貌。
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方法显示了不同空间条件之间的同步感。在此,空间 [9] 作者在这里使用了俄文词条整体(Ansambl, 这个 形拱廊的上部。洗礼堂立面的改变起因于尼古拉?皮 不仅是一种回归,而是在一系列连续的运动中起伏变 词条专门用来形容组合的整体),因为这个词条在俄文 萨诺(Nicola Pisano,1278 e ss.)的介入,他与乔 换。其中的每一幅图都处在一个模糊的位置,因为我 中专门用于暗指苏联城市中建筑构成方面的特殊实践。 万尼?皮萨诺(Giovanni Pisano)和阿诺尔福?迪坎 [22] [10] 安德烈?布宁(A. V. Bunin),M.G. 科鲁格洛娃 比奥(Arnolfo di Cambio)一起在二层和三层的立 们看到的它们仿佛忽而离我们很近,忽而又很远。”?
面元素上加入了山形板和小尖塔,并将穹顶改成了半 (M. G. Kruglova). 城市建筑构成(Arkhitekturnaja
komposicija gorodov). Mosca,1940 :153 , 158. 球形。有关主教堂和洗礼堂的历史与建筑师的资料可 注释 : [11] 古伊多尼(E. Guidoni). 托斯卡纳的艺术与城市 参见:P. 圣保雷西(P. Sanpaolesi). 比萨主教堂与罗 [1] 这些特别的装置可见于 Helmut B?rsch-Supan 出 马风建筑的起源(Il Duomo di Pisa e l'architettura 设计 1000 , 1315(Arte e Urbanistica in Toscana. 版的《卡尔?弗里德里希?辛克尔的舞台设计》(Karl romanica delle origini). Nistri-Lischi. Pisa, 1975;M. 1000,1315). Bulzoni. Roma,1970. 相关的章节为: Friedrich Schinkel Bühnenentwürfe/Stage designs), L.泰斯特?克里斯提亚尼(M. L. Testi Cristiani). 建 建筑的逻辑 ;比萨的奇迹 ;方角菱形分析法 ;视觉与 评论(Kommentar/Commentary),Ernst & Sohn, 结构 ;韵律与比例 ;轴线和隐喻。 筑师、雕刻家尼古拉?皮萨诺——关于比萨洗礼堂Berlin, 1990。1809 年此装置上的图画,按照原来 从 起源到讲坛(Nicola Pisano architetto scultore. [12] lbid :25 , 26. 的顺序被复制后载于《卡尔?弗里德里希?辛克Dalle origini al Pulpito del Battistero di Pisa). [13] 详细测绘资料请参见 : P. 圣 保 雷 西(P. 尔, Pacini. Pisa,1987;A. 凯勒卡(A. Caleca). 灵巧的Sanpaolesi). 比萨主教堂 —— 一份历史建筑保护研 1781,1841(》Karl Friedrich Shinkel, 1781,1841) 手——记 比萨洗礼堂(La dotta mano. Il Battistero 究室的勘测资料(Il Duomo di Pisa. Rilievo a cura 的 John Zukovsky 卷。建筑的戏剧艺术(The drama di Pisa). Bergamo,1991;P. 皮埃罗蒂(P. dell’Istituto di Restauro dei Monumenti). 佛罗伦萨 of architecture). Ernst Wasmuth Verlag. Tubingen/ Pierotti),L. 伯纳 斯(L. Benassi). 比萨黄金时代的大学建筑学院. Nistri-Lischi. Pisa, 1970。该资料未出 Berlin: The Art Institute of Chicago,1994. 建筑师——迪奥提萨 维(Deotisalvi. L'architetto 版,现存档于佛罗伦萨大学建筑学院和比萨文化遗[2] 同类手法表现的场景还有:米兰主教堂的室内空间; pisano del secolo d’oro). Pacini. Pisa, 2001;M. 产 保护研究所。 罗马以圣彼得大教堂为背景的圣天使堡和圣天使桥 ; L.泰斯特?克里斯提亚尼(M. L. Testi Cristiani). 东[14] 事实上,主教堂的正立面宽度为 35m,而洗礼堂 立足于陶尔米纳的古希腊剧场远眺埃特纳火山 ;罗马 方与西方之间的比萨中世纪艺 术(Arte Medievale a 的外直径为 36.5m,两者之间有 1.5m 的差距,相当 市政府的大台阶以及S. Maria in Aracoeli教堂;罗马 Pisa tra Oriente e Occidente). CNR. Roma,2005. 于半个柱子的宽度。由于这 1.5m 的差距相对比较圣彼得大教堂室内空间。 小, 在此我们暂且将其忽略。 [19] 在 R. 阿哈姆(R. Arheim)的著作《建筑形式 [3] 马尔康托万?劳吉尔(Marc-Antoine Laugier, 的变化美》(The Dynamics of Architectural form, [15] 有关于洗礼池形制的宗教象征意义参见 :R?克劳 1713 , 1769),新古典主义建筑理论家,著作《建筑 特默(R. Krautheimer). 中世纪宗教建筑的图示表达 1977)(翻译自意文:R. Arheim . La dinamica della 论文集(》Essai sur l'architecture),Paris 1753。意文 forma architettinica. Feltrinelli. Milano,1985:51 (Introduzione a un'iconografia dell'architettura sacra 版译著:V. Ugo 编辑,同著者,《建筑论文集》(Saggio , 56)中,关于洗礼堂立面的透视效果,于《土地的 medievale),1942 ;R?克劳特默(R. Krautheimer). 基 sull’Architettura),Aesthetica,Palermo 1987. 渗透(》Penetrazione nel terreno)一章,有深入的分析。 督教早期及中世纪的宗教建筑与文艺复兴及巴洛克[4] 勒?柯布西耶与皮尔?简内(P. Jeanneret). 1927 [20] 关于研究建筑的这种方法见 :M. 金兹伯格(M. 时 期的宗教建筑(Architettura sacra paleocristiana , 1934 作品集(Complete works 1927 , 1934). Ginzburg). 韵律与建筑(Ritm v arkhitekture). e medievale e altri saggi sul Rinascimento e Girsberger. Zürich,1954 :123 , 137. Moskva,1922(意文版 :M. Ginzburg. Il ritmo in Barocco). Bollati Boringhieri. Torino,1993 :98 [5] 勒?柯布西耶 . 模数(Le Modulor). Paris, 1955 , 150. [16] 对于塔的这种偏离,古伊多尼认为奇architettura);M. 金兹伯格 . 构成主义建筑论文 (意文版译著见:Le Corbusier. Il Modulor. Mazzotta. 迹广场上 集(Saggi sull'architettura del costruttivismo). Milano,1974 :163 , 164). Feltrinelli. Milano,1977. 的建筑序列遵循了白羊座星体的分布序列。详见 : [6] 路易斯?康对比萨奇迹广场建筑群的评注见其论 E? 古伊多尼(E. Guidoni). 比萨的奇迹(I miracoli [21] 对外部周长做这个数量的等分,其每段的长度与 作《建筑的空间秩序》(Space Order and Architecture, m 非常相近,而且建筑总体的直径的尺寸也与对面主 di Pisa):49 , 67. 1957()意文版译著见:M. Bonaiti. Architetturaè. Louis 教堂的正立面宽度非常近似。并且,20 根柱子本身还 [17] 当然,此处也有一个尺寸上微小的不同 :洗礼 I. Kahn, gli scritti. Electa. Milano,2002:72 , 77) 有更深层的象征意义,它体现了对耶路撒冷同样有堂东侧的主门高 5.95m,而对面主教堂的中央正门高 [7] 安德烈?布宁(A. V. Bunin),M.G. 科鲁格洛娃 着 5.50m。高度之间误差相对于大尺度来讲相当微小, (M. G. Kruglova). 城市建筑构成(Arkhitekturnaja 20 根柱子的复活教堂的铭记与效仿。这方面的有关材 我们暂且将其忽略。 komposicija gorodov). Mosca,1940. 料请参见 :R. 克劳默特(R. Krautheimer). 影像学入 [18] 根据罗奥?弗勒里(Rohault Le Fleury)对迪奥 [8] 书中提供的例子还有:威尼斯的圣马可广场,巴黎 门(Introduzione a un’iconografia). 提萨维(Diotisalvi,1152 e ss.)为奇迹广场建筑做的 的路易十五广场,以及圣彼得堡市中心的链状的广场 原有方案的改造方案,洗礼堂的立面本应该呼应主教 [22] 引自:G. 凯布斯(G. Kepes). 视觉语言(Language 序列。作者采用了一种标准单元的分析方法对它们进 of Vision),1944(翻译自意文 :F. 罗西?卡拉 . Il 堂正立面在基层上方设置两层拱券外廊,之后其上的 行了比较,以此强调了它们相同的比例并选择了最能 linguaggio della visione. Dedalo. Bari,1971):81. 屋顶是一个高度很小的圆锥形屋面,罩在室内二层环 说明问题的图片。
城市翻修 /URBAN FIXING 建筑历史/ARCHITECTURAL HISTORY 111
范文五:形态构成在现代建筑形体上的运用
(总第105期) 2007年第3期
福 建 建 筑
Fujian A rchitecture &Constructi on Vol ?105
No3?2007
形态构成在现代建筑形体上的运用
柯达峰
(福州大学建筑学院 福州 350002)
摘 要:本文通过对形态构成的认识, 运用形态构成的基本方法, 阐述形态构成在现代建筑形体中的运用。这种从形态构成的角
度分析建筑形体设计的方法, 有助于更容易地在建筑设计中抛开建筑的复杂性, 运用几何抽象的概念把握建筑设计的要素。关键词:形态构成 建筑形体 原形 形变 空间中图分类号:T U2 文献标识码:A 文章编号:1004-6135(2007) 03-0014-04
For m con structi on i n utili za ti on of the physi que of m odern arch itecture
Ke DaFeng
(A rchitecture College of Fuzhou University, Fuzhou, 350002)
Abstract:This article thr ough the understanding of f or m constructi on, utilizing f or m constructi on essential method, elaborates for m con 2
structi on in the utilizati on of the physique of modern architecture 1Fr om the f or m constituti on point of analyzing the physique of modern ar 2chitecture design method, it is hel pful t o easily abandon the comp lexity of architecture in architectural t o gras p the essen 2tial fact or of architectural design by using the geometry abstract concep t 1
Keywords:The for m constructi on, physique of the building, True features, 创造的理论, 。成主义。校, 它顺从了当时大工业发展的趋势, 结合新发展的现代抽象艺术特点, 成功探讨并解决了日益尖锐的大工业生产方式和美的形式之间的问题。俄国构成主义设计是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动。如今, 形态构成已渗透到当代生活和经济等许多领域, 是一切从事平面设计、美工设计等专业人员必要的基础训练。由于运用范围不同, 形态构成侧重点也有所不同。在建筑设计领域中我们主要关注的是形态构成中高度抽象的形与形的构造规律与美的形式
。
现代建筑的基本倾向是几何抽象性的, 它除去了传统建筑琐碎的装饰, 抛弃了僵化的教条, 也拒绝了附着在它上面的文化、历史等其他外在的含义。同时, 它也早已
图1 迈耶RACHOFSKY 住宅
抛弃了墙体、柱、窗等作为建筑元素的含义, 而完
, 或是一种具有特殊效果和特殊性能的面, 其平整光洁、晶莹剔透, 同时具有反光和透明的特性(图3)
。
因此, 这里我们只讨论现代建筑是如何利用基本形与形的基本关系, 并根据一定的造型方法、组织、创造新形的问题。从形态构成的基本方法出发, 解析现代建筑形体及其组合规律, 有助于在建筑设计实践中自觉地运用形态构成的规律, 把握建筑形体各要素及其组合规律, 使它们符合形态构
形态构成在现代建筑形体上的运用其基本方法大致可以分为以下几类:
图2 密斯?凡?德?罗
德国馆
成的规律, 并运用形式美的法则创造美的建筑
。
1 原形与形变:最简单
的几何形及其变形产生的新形。
111 原形:
图3 西萨佩里
全代之以构成的概念。这里只有作为形式元素的点、线、面、体, 建筑在本质上就只是这些元素的拼合构成而已。如墙体在空间中可以理解成面, 在二维平面则可理解成线(图1) ; 同样柱子在空间是一种竖向的线条, 而在平面是点(图2) ; 而窗
太平洋设计中心二期即最简单的几何形。
其单纯、精确、完整、富有逻辑性的特点。古老的埃及金字塔单纯洗练、高大稳健的方锥形体, 充分显示了纪念性建筑应有的永恒和不朽的性格力量。贝聿铭的惊人之作, 巴黎卢浮宫扩建工程的玻璃金字塔同样体现了原形体简洁, 纯净的魅力
(图4) 。博塔作品最大的等, 使这座建筑看来象是童话世界中的房子。
6) 倾斜:形体的垂直面与
魅力就在于他对基本几何形体的关注, 在他的早期作品圆厅住宅和法国埃弗利天主教堂等一系列作品中, 圆柱体一直是基本的形式。
112 形变:
基准面(地面) 成一定角度的倾斜, 也可使部分边棱或侧面倾斜, 造成某种动势。埃森曼设计的布谷大楼和Koizu m i
图4 贝聿铭 巴黎卢浮宫
扩建工程
Sangyo 办公大楼中, 方形的坐
将原形进行变形, 使之产生要瓦解原型的倾向。其构成方法有:
标网格似乎标记着几个方形的旋转和位移的轨迹(图9) 。
7) 增加:
在基本形上增加
图8 皮阿诺奇葩欧文化中心
1) 扭曲:基本形在整体或局部上进行扭转和弯曲。这在
盖里的作品中是常见的, 我们可以从其设计的德国魏尔市维特拉家具博物馆看到整个建筑异常扭曲复杂, 有着明显的动感(图5) 。而现代建筑中这种不规则或奇异的形体的始作俑者勒1柯布西耶设计的朗香教堂, 扭曲的墙体和屋顶的运用体现了宗教神秘的特点
。
2) 旋转:形体依一定的方
某些附加形体, 但附加体应处于从属地位, 过多的附加会影响基本形体的性质。迈耶作品的形式在纯净中包含着极大的丰富, 原因在于它不仅巧妙的削弱了建筑的体量感, 同时运用近乎繁琐的构架, 塑造出丰富的层次感(10)
:向旋转, 一般可作垂直方向的上升运动, 使之产生强烈的动态和生长感。最典型的例子是构成主义的作品, 即塔特林在
1919-1920年间完成的第三国
9 布谷大楼
, , 产生相互吸引。可使形体完全分开, 也可局
5 盖里 德国魏尔市维特拉家具博物馆
部分裂, 但应保持统一性和完整感。贝聿铭设计的华盛顿国家美术馆东馆就是其代表作, 建筑师把梯形地皮一分为二, 形成一个等腰直角三角形和较小的直角三角形, 并继续以三角形为母体进行分割(图11)
。
9) 消减:在原形体上挖
际纪念碑设计方案, 的动势(图6) 。
3) 拼镶:、
不同形式的表层并置、衔接、并作凹凸变化, 造成形体不同特性部分的对比变化。如贝伦斯的透平机车间立面中突出的玻璃和石墙面形成的强烈的对比(图7)
。
4) 膨胀:基本形体在各个方
图10 迈耶 堡罗盖蒂视觉中心
向或某些方向向外鼓出, 使边棱、外表面成为曲线和曲面, 使规则的几何体具有弹性和生长感。高
图6 塔特林第三国际纪念碑
切一部分, 使原形保持完整性, 过多的消减会使原形转化为其他形式。C 1德1格鲁特和C 1德尔1菲耶罗设计的圣地亚哥神鹰之家, 在原形体的基础上进行切削加工, 产生丰富的空间(图12) 。
图11 贝聿铭 华盛顿
国家美术馆东馆
技派建筑师皮阿诺设计的奇葩欧文化中心, 外表曲线形骨架, 纤细精致, 仿佛是生物的触角, 显现出强烈的生物生长的魅力
(图8) 。
5) 收缩:形体垂直面沿高度渐
次后退, 使体量逐渐缩小的变化。反之也可至上而下收缩, 产生倒置感。博塔在辛巴利斯塔犹太教堂中, 砖砌的墙面有圆形过渡到方形, 表象出泥土般的可塑性。同样, 赖特的古根汉母博物馆那上大下小的螺旋形体, 沉重封闭的外貌、不显眼的入口,
异常的尺度等
图7 贝伦斯透平机车间
2 原形分割与重组:通
过对原形进行分割及分割后的处理。在形态构成中具体方法有:
211 等形分割:
分割后子形相同(图13) 。
212 等量分割:
分割后子形体量、面积大致相当, 而形状却不一样(图
14) 。
213 比例数列分割:
3) 相交:两形体不要求
有视觉上的共同性, 可为同形、近似形也可为对比形、两者的关系可为插入、层叠、咬合、回转等。在赖特的流水别墅中, 体块彼此层叠、穿插交替, 形成丰富的句法(
图
18) 。拉维莱特公园曾引起
通过和谐的数字关系、子形之间的相似性来形成统一的新形(图15) 。
214 自由分割:
图12 C 1德1格鲁特和
子形之间缺乏相似性, 通
C 1德尔1菲耶罗神鹰之家过主从关系使子形统一起来
贝聿铭肯尼迪纪念图书馆
广泛的关注和争论, 屈米在这里讲点、线、面三套各自独立的体系进行并列、交叉、重叠等运算处理, 而忽略它们之间的对立性, 形式句法在此多重运用。
4) 连接:由过渡性
体将
图18 赖特 流水别墅
两个有一定距离的形体连为整体, 间, 又与架空的底层空间连接
(图16)
。
215 分割重组:
体, 作为从室内到室外的过渡
(图19) 。
图19 迈耶 乌尔姆展厅
通过分割使子形之间新的关系得以确立并形成新形, 产生了分离、接触、相交、连接等形体间新的关系。
图16 自由分割
1) 分离:形体间保持一
3 多元形体组合:相同、相似形体或不同形体作为
基本单元, 通过形体的结构组织形成新的形态。其基本方法有:
311 骨架法:形的基本单元按照骨架所限定的结构方式组织
定距离而具有一定视觉特征。形体间的关系可作为方位上的改变, 如平行、倒置、反转对称等。丹下健三设计的沙特阿拉伯国王基金会总部主楼, 通过极端简化的两个等腰三角形相向而立, 即产生围合的室外空间, 也增强了中轴对称感, 通过单纯的形式, 将多层次的复杂景象展现开来(图17) 。
2) 接触:两形体保持各
起来, 形成新形。具体形式表现如下:
1) 框格式:由结构自身要素构成有规则的框架单元, 常
以立方体为基础, 构成无方向性, 无等级差别的中性框格。正如凡?艾克的阿姆斯特丹儿童之家是荷兰结构主义学派兴起的标志, 这个方案借助了大量相同的预应力轻质混凝土的方形薄壳拱, 组成像细胞一样易于生长变化的空间(图20) 。在这些探索中最壮观的要数丹下健三的东京湾规划, 这一规划提出了一种能够不断生长和具有适应的插入式巨型结构。
2) 放射式:核心部分向不同方向延伸构成, 是集中式和
自独有的视觉特性, 视觉上连续性的强弱取决于接触方式。面接触的连续性最强, 线接触和点接触连续性依次减弱。在贝聿铭设计的肯尼迪纪念图书馆中, 简洁的三角形的玻璃幕墙背靠实体墙
图17 丹下健三 沙特阿拉伯国王基金会总部
面, 形成简约的美学特征(图
18)
。
线式的复合构成。核心部分可为突出的形体作为功能性或象征性的中心。也可突出线性部分的体量, 而核心部分成为虚体(外部空间) 。如路易?康的孟加拉国达卡国民议会厅, 不同的形体向中心聚集, 体现了国民议会的内在含义(图21) 。
3) 串联式:多个形体一定方向按线状重复延伸构成。其
组合即可围合空间, 也可形成外部空间的立面。各形体可为
完全重复的相同单元题, 也可为近似形体或不同形体。如皮埃特1布洛姆的鹿特丹树形住宅中重复的倾斜的立方体(图22) 。
4) 轴线式:轴线的本质虽
不可见, 但具有长度和方向性,
图20 凡?艾龙阿姆斯特丹儿童之家
它即暗示对称, 又要求均衡。
在多元性体构成中具有组织形体, 引导视线强烈作用, 是支配、控制全局的要手段。城市中的纵横轴线在城市几何中心相交, 从而控制城市的交通。
312 聚集法:形的基本单元
图25 盖里 维特拉家具总部
4 空间法:就是利用空间的作用组织形体
。
这里所说的空间在很大程度上是心理意义上的。每个形在其周围都有一个我们能心理感受的控制范围, 距离越近, 其控制感越强; 距离越远, 其控制感越弱。即所谓的“场”。“场”的加强有利于形体。形体之
图26 安藤忠雄
图21 路易?康的孟加拉
国达卡国民议会厅
之间没有明显的、确定的结构方式,
基本单元之间通过聚集, 以它们形式的相同或相似联系起来, 形成新形。具体形式表现如下:
:, 空间法。。对空间的纯化一直是安腾忠雄在建筑方面所探求的目标, 他的作品中有意缩小建筑词汇范围, 逐渐形成了安腾建筑空间特有的空间场(图26) 。
垂集一
图22 皮埃特?鹿特丹树形住宅
起成紧凑、重叠的整体。黑川纪章在中银舱体大楼中主张以过渡空间,
中间领域来连接各单元, 使之成为生活主轴(图23)
。
2) 集中式:不同形体围
5 结语
当然, 一个建筑形体的好坏, 并不取决于形态构成的复杂程度。富有创意的构思、精心的推敲和处理、选择和恰当的形态构成方法, 才是形成优秀作品的决定因素。运用形态构成处理建筑形体的过程中, 往往运用不止一种方法。其方法之间的界限也并非那么清晰, 它们的某些部分互相包容, 这就要求建筑师要在实践中不断的探索出新的形体。随着社会经济和文化的飞速发展, 需要现在和未来的建筑师继续发展形态构成的原理, 并运用这一原理去创作更新、更好的建筑。
绕占主导的地位的中央母体而构成, 表现出强烈的向心性。如布兹?萨哈巴设计的印度巴赫伊礼拜堂, 其形体
图23 黑川纪章中银舱体大楼
犹如盛开的花朵那样迷人
(图24) 。
4) 自由式:散点式的自
参考文献:
[1]《建筑形式美的原则》托伯特?哈姆林著邹德侬译
由布局形态并无一定的几何规律, 常依功能关系或道路骨架联系各个形体, 构成既富有空间变化, 又不失整体感的有机群体。在盖里的作品中这是经常运用的手法,
图24 布兹?萨哈巴
印度巴赫伊礼拜堂
异常扭曲的形体在此自由的会合(图25)
。
中国建筑工业出版社1982112
[2]《现代建筑思潮研究丛书》宋昆主编天津大学出版
社200411
[3]《建筑初步》清华大学田学哲主编中国建筑工业出
版社1999112
作者简介
柯达峰:男, 1976年11月出生, 在职硕士, 助教
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