第六编 元代文学
第二章 元杂剧的体?制特点
各个朝代代?表性的文学?样式
?唐诗
?宋词
?元曲——散曲、剧曲
?明清小说
元曲——包括散曲、剧曲
?散曲——属于诗歌;包括“小令”和“套数”;
?剧曲——属于戏曲;即北曲杂剧?,即“元杂剧”, 标志着中国?古代戏曲的?成熟。
?元代的戏曲?种类——除了杂剧以?外,还有南戏。
散曲
?宋词后兴盛?起来的特殊?的诗体
?散曲的每个?曲子都有一?个曲牌,分属不同的?宫调 ?散曲包括“小令”和“套数”两种主要形?式
小令
?独立的只曲?,与词的差别?:
–用韵加密,几乎句句押?韵
–无双调、三叠或四叠?的调
–可在本调之?外另加衬字?,更自由地表?达思想感情?
套数
?也称散套,由两首以上?的同一宫调?的曲子相联?而成,一韵到底,中间不换韵?。
?短的只用两?个曲牌,长则可连用?几十个曲牌?。 ?“尾”或“尾声”作为最后一?个曲牌。
第一节 元杂剧的兴?盛
一、元杂剧的兴?盛原因
1(元杂剧兴盛?的内部原因?
2(元杂剧兴盛?的外部原因?
1
第二章 元杂剧的体?制特点 共6页
1(元杂剧兴盛?的内部原因?——元杂剧是融?合了各种表?演艺术形式?而形成的一?种完
整的、成熟的戏剧?形式。
?唐代到宋金?——中国戏曲形?成时期
–唐代参军戏?
–宋代的宋杂?剧及其他说?唱文学
–金代的金院?本
参军戏:
?也称“弄参军”;始于东汉、盛于唐代的?早期戏剧形?式。 ?主要有参军? 、苍鹘 hú 两角色。一问一答,科白为主 ?“参军”以滑稽的语?言、诙谐的动作?进行表演, “苍鹘”嘲骂、以砌末敲打?“参军” ,
使观众笑乐?。
?戏剧划分行?当之始。
宋杂剧:
?由艳段、正杂剧、杂扮三部分?组成
?艳段类似话?本的“入话”
?正杂剧演出?完整的故事?,共有两段
?杂扮多为调?笑谐谑性质?的段子
?宋杂剧角色?为4-5人
金院本:
?金院本来自?于宋杂剧
?南宋时,北方艺人继?续演出的杂?剧,并逐渐发展?形成“院本”。 ?“院本”即在“行院”中演出的杂?剧。“行院”指歌舞行乐?之地。(行 háng)
鼓子词:
?宋代民间兴?起的一种说?唱伎艺;
?用同一词调?反复演唱,主要以鼓伴?奏;
?分说唱相间?、只唱不说两?种形式;
?北宋赵令畤?zhì有《商调?蝶恋花》鼓子词,讲述张生、莺莺故事。
蝶恋花(第四首)
赵令畤
庭院黄昏春?雨霁。
一缕深心,百种成牵系?。
青翼蓦然来?报喜,鱼笺微谕相?容意。
待月西厢人?不寐。
帘影摇光,朱户犹慵闭?。
花动拂墙红?萼坠,分明疑是情?人至。
2
第二章 元杂剧的体?制特点 共6页 诸宫调:
?宋金时期流?行
?一人表演、有说有唱、以唱为主的?说唱文艺
?唱的部分用?多种宫调的?曲子串接联?套演唱,与只用一个?宫调的说唱?形式如鼓子?词明显有别?,故称诸宫调?;
?以唱词为主?,插入一定说?白,叙述长篇故?事;
?北宋时出现?,南宋时传到?南方。南方诸宫调?主要用笛子?伴奏,北方诸宫调?则多以琵琶?和筝伴奏。
?今存完整的?诸宫调作品?:董解元《西厢记诸宫?调》简称“董西厢”,是现存唯一?完整的诸宫?调作品;属于北方诸?宫调,所以又称《西厢搊弹词?》或《弦索西厢》。 (搊 chōu)
?董解元,是一位姓董?的无名文人?。其名字、生卒年及生?平事迹均不?可考,大约生活在?金章宗时期?(即1190?年至120?8年之间);
今存诸宫调?作品
?金 ? 董解元《西厢记诸宫?调》;
?无名氏《刘知远诸宫?调》残本;
?元 ? 王伯成《天宝遗事诸?宫调》,今存辑佚本?。
2(元杂剧兴盛?的外部原因?
(1)元杂剧的兴?盛也是社会?广泛需求的?结果。
?下层:元代经济发?展、市民阶层壮?大
?上层:蒙古贵族整?体文化水平?不高,喜爱通俗性?、娱乐性、故事性的视?听艺术
(2)元杂剧创作?队伍壮大
?蒙古贵族对?汉族人、尤其是南方?汉族人采取?歧视政策;
?元代科举长?期荒废;
?元代汉族读?书人的地位?相对卑微,被排挤在社?会下层。
元代的民族?歧视
四类人的划?分:
1、蒙古人
2、色目人:西北各族
3、汉人:主要指长江?以北、原处于金国?统治下的汉?人
4、南人:蒙元最后征?服的南宋的?汉人
“九儒十丐”
?南宋遗民谢?枋fāng?得:“一官二吏三?僧四道五医?六工七匠八?娼九儒十丐?”; ?南宋遗民郑?所南(郑思肖) 《心史》:“鞑法:一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐,各有所统辖?。”
?清代赵翼《陔gāi余?丛考?九儒十丐》“元制:一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。”
3
第二章 元杂剧的体?制特点 共6页
?一些文人为?了生计,涌向勾栏瓦?肆,与艺人为伍?,撰写剧本 ?文人的介入?,提高了元杂?剧的艺术水?平
二、元杂剧的兴?盛情况
1.元杂剧的分?期——前后两个时?期
《录鬼簿》
?元代钟嗣成?著;二卷。宝贵的戏曲?史料。
?记录元代“书会才人”、“名公士夫”戏曲、散曲作家共?152人,作品名目4?00多种。 ?是今存唯一?一部元人记?录同时代戏?曲作家作品?的著作。记录了戏曲?作家的创作?活
动,评论其作品?和风格。
?认为戏曲作?家虽“门第卑微”,但“高才博识,俱有可录”,为“不死之鬼”。
(1)元杂剧的发?展前期
?元世祖至元?年间到元成?宗元贞、大德年间(1279-1308) ?据《录鬼簿》载,此时剧作家?56人,作品337?种
?元杂剧中心?在北方的大?都
?主要剧作家?有关汉卿、王实甫、白朴、
马致远、高文秀、石君宝、纪君祥等。
?元代前期是?元杂剧的黄?金时代。
(2)元杂剧的发?展后期
?元成宗大德?以后至元末?
?元杂剧中心?在南方的临?安
?据《录鬼簿》《录鬼簿续编?》,此时剧作家?51人,作品78种?。 ?主要剧作家?有郑光祖、乔吉、宫天挺等。
?元杂剧由兴?盛走向衰微?的时期。
2(元杂剧的创?作
?今存元杂剧?一百五十多?种。主要见于:
?《元曲选》——明代臧懋循?(字晋叔 )编选的《元曲选》选刊杂剧1?00种,其中6种为?明朝作品,其余为元杂?剧。
?《元曲选外编?》——近人隋树森?把后来发现?的、不见于《元曲选》的62种元?杂剧另外汇?编为《元曲选外编?》。
?《元曲选》、《元曲选外编?》收录了今天?可见的15?6种元杂剧 作品。
元代主流戏?曲的变迁
元代前期——杂剧兴盛、南戏衰落
4
第二章 元杂剧的体?制特点 共6页 元代后期——杂剧衰落、南戏兴盛
第二节 元杂剧的体?制特点
一、结构
?一般是一本?、四折、一楔子,演一个完整?的故事;
?一折相当于?一幕;
?一折之中包?括若干场次?。
?“折”是剧情发展?的自然段落?,又是音乐组?织的单元。一折用同一?宫调的若干?曲子,相当于散曲?的一套;四折的音乐?分属四个不?同的宫调。 一般一折押?一韵。 ?“楔子”是第一折前?、折与折间的?小段落,音乐只用一?两支单曲,交代人物情?节,安排伏线,或加紧前后?两折之间的?联系。有的是开场?戏,有的是过场?戏。 ?一般一本有?一个楔子,也有无楔子?或两个楔子?者。
?绝大多数的?杂剧都由一?本、四折、一个楔子组?成;
?也有个别一?本五折、六折。
?也有多本连?演,如《西厢记》由五本、二十一折构?成。
二、剧本
元杂剧的剧?本主要包括?以下几个部?分:
1、曲词
2、宾白
3、科范
4、题目、正名
1、曲词
?配合曲子的?唱词,元杂剧剧本?最主要的部?分,起抒发情感?,渲染场景、贯穿情节的?作用。
?曲词有较为?严格的韵律?要求。但为
表情达意,可增加句子?、衬字。
?杂剧音乐以?北曲为基础?。
2、宾白
?由白话和部?分韵语组成?,包括人物的?对白、独白、旁白、带白(夹在一段唱?词中)。
?主要作用:交代、补充人物情?节,
调节气氛,插科打诨,等等。
3、科范
?科范简称“科”,又称“介”,
5
第二章 元杂剧的体?制特点 共6页
?其功能是说?明剧本中的?人物
动作、表情、舞台效果,等等。
如“把盏科”、 “内作起风科?”。
4、题目、正名
?在剧本的末?尾;由两句或四?句对偶句构?成,总括全剧内?容,往往其中有?一句包括
了?剧名。例如:
?关汉卿《窦娥冤》
秉鉴持衡廉?访法
感天动地窦?娥冤
?
?关汉卿《望江亭》
清安观邂逅?说亲
望江亭中秋?切鱠
三、剧中人物
?由不同角色?扮演。
?角色是演员?在表演中的?分类系统,用以区别人?物性别、年龄、性格等。
?主要角色有?三类:末、旦、净。
?“末”为男性角色?。“旦”为女性角色?;
?“净”多为男性角?色,是性格刚强?、凶猛的人物?。
?元杂剧全剧?一般只能由?正旦或正末?一人主唱,“正旦”主唱的称“旦本”,“正末”主唱
的称“末本”。
?个别杂剧突?破了这一程?式,如王实甫的?《西厢记》。
元杂剧体制?特点小结
?一本四折加?楔子,
?一折一调押?一韵,
?一人主唱用?北曲,
?题目正名是?标题。
本章学习重?点:
1、什么是宋杂?剧、金院本、鼓子词,
2、什么是诸宫?调,它有何体制?特点,
2、元杂剧兴盛?的原因有哪?些,
3、元杂剧的体?制特点是什?么,
THE END
6
第二章 元杂剧的体?制特点 共6页
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元代第二章元杂剧的体制特点
第二章 元杂剧的体制特点 共6页
第六编
第二章 元杂剧的体制特点
各个朝代代表性的文学样式
?唐诗
?宋词
?元曲——散曲、剧曲
?明清小说
元曲——包括散曲、剧曲
?散曲——属于诗歌;包括“小令”和“套数”;
?剧曲——属于戏曲;即北曲杂剧,即“元杂剧”, 标志着中国古代戏曲的成熟。 ?元代的戏曲种类——除了杂剧以外,还有南戏。
散曲
?宋词后兴盛起来的特殊的诗体
?散曲的每个曲子都有一个曲牌,分属不同的宫调
?散曲包括“小令”和“套数”两种主要形式
小令
?独立的只曲,与词的差别:
–用韵加密,几乎句句押韵
–无双调、三叠或四叠的调
–可在本调之外另加衬字,更自由地表达思想感情
套数
?也称散套,由两首以上的同一宫调的曲子相联而成,一韵到底,中间不换韵。 ?短的只用两个曲牌,长则可连用几十个曲牌。
?“尾”或“尾声”作为最后一个曲牌。
第一节 元杂剧的兴盛
一、元杂剧的兴盛原因
1.元杂剧兴盛的内部原因
2.元杂剧兴盛的外部原因
第二章 元杂剧的体制特点 共6页
1.元杂剧兴盛的内部原因——元杂剧是融合了各种表演艺术形式而形成的一种完整的、成熟的戏剧形式。
?唐代到宋金——中国戏曲形成时期
–唐代参军戏
–宋代的宋杂剧及其他说唱文学
–金代的金院本
参军戏:
?也称“弄参军”;始于东汉、盛于唐代的早期戏剧形式。
?hú 两角色。一问一答,科白为主
?“参军”以滑稽的语言、诙谐的动作进行表演, “苍鹘”嘲骂、以砌末敲打“参军” ,使观众笑乐。
?戏剧划分行当之始。
宋杂剧:
?由艳段、正杂剧、杂扮三部分组成
?艳段类似话本的“入话”
?正杂剧演出完整的故事,共有两段
?杂扮多为调笑谐谑性质的段子
?宋杂剧角色为4-5人
?金院本来自于宋杂剧
?南宋时,北方艺人继续演出的杂剧,并逐渐发展形成“院本”。
?“院本”即在“行院”中演出的杂剧。“行院”指歌舞行乐之地。(行 háng)
鼓子词:
?宋代民间兴起的一种说唱伎艺;
?用同一词调反复演唱,主要以鼓伴奏;
?分说唱相间、只唱不说两种形式;
?北宋赵令畤zhì有《商调·蝶恋花》鼓子词,讲述张生、莺莺故事。
蝶恋花(第四首)
赵令畤
庭院黄昏春雨霁。
一缕深心,百种成牵系。
青翼蓦然来报喜,鱼笺微谕相容意。
待月西厢人不寐。
帘影摇光,朱户犹慵闭。
花动拂墙红萼坠,分明疑是情人至。
第二章 元杂剧的体制特点 共6页 诸宫调:
?宋金时期流行
?一人表演、有说有唱、以唱为主的说唱文艺
?唱的部分用多种宫调的曲子串接联套演唱,与只用一个宫调的说唱形式如鼓子词明显有别,故称诸宫调;
?以唱词为主,插入一定说白,叙述长篇故事;
?北宋时出现,南宋时传到南方。南方诸宫调主要用笛子伴奏,北方诸宫调则多以琵琶和筝伴奏。
?“董西厢”,是现存唯一完整的诸宫调作品;属于北方诸宫调,所以又称《西厢搊弹词》或《弦索西厢》。 (搊 chōu)
?董解元,是一位姓董的无名文人。其名字、生卒年及生平事迹均不可考,大约生活在金章宗时期(即1190年至1208年之间);
今存诸宫调作品
?金 · 董解元《西厢记诸宫调》;
?无名氏《刘知远诸宫调》残本;
?元 · 王伯成《天宝遗事诸宫调》,今存辑佚本。
2.元杂剧兴盛的外部原因
(1)元杂剧的兴盛也是社会广泛需求的结果。
?下层:元代经济发展、市民阶层壮大
?上层:蒙古贵族整体文化水平不高,喜爱通俗性、娱乐性、故事性的视听艺术
(2)元杂剧创作队伍壮大
?蒙古贵族对汉族人、尤其是南方汉族人采取歧视政策;
?元代科举长期荒废;
?元代汉族读书人的地位相对卑微,被排挤在社会下层。
元代的民族歧视
四类人的划分:
1、蒙古人
2、色目人:西北各族
3、汉人:主要指长江以北、原处于金国统治下的汉人
4、南人:蒙元最后征服的南宋的汉人
“九儒十丐”
?南宋遗民谢枋fāng得:“”; ?南宋遗民郑所南(郑思肖) 《心史》:“鞑法:一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐,各有所统辖。”
?清代赵翼《陔gāi余丛考·九儒十丐》“元制:一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。”
第二章 元杂剧的体制特点 共6页
?一些文人为了生计,涌向勾栏瓦肆,与艺人为伍,撰写剧本
?文人的介入,提高了元杂剧的艺术水平
二、元杂剧的兴盛情况
1.元杂剧的分期——前后两个时期
《录鬼簿》
?元代钟嗣成著;二卷。宝贵的戏曲史料。
?记录元代“书会才人”、“名公士夫”戏曲、散曲作家共152人,作品名目400多种。 ?是今存唯一一部元人记录同时代戏曲作家作品的著作。记录了戏曲作家的创作活动,评论其作品和风格。
?认为戏曲作家虽“门第卑微”,但“高才博识,俱有可录”,为“不死之鬼”。
(1)元杂剧的发展前期
?元世祖至元年间到元成宗元贞、大德年间(1279-1308)
?据《录鬼簿》载,此时剧作家56人,作品337种
?元杂剧中心在北方的大都
?主要剧作家有关汉卿、王实甫、白朴、
马致远、高文秀、石君宝、纪君祥等。
?元代前期是元杂剧的黄金时代。
(2)元杂剧的发展后期
?元成宗大德以后至元末
?元杂剧中心在南方的临安
?据《录鬼簿》《录鬼簿续编》,此时剧作家51人,作品78种。
?主要剧作家有郑光祖、乔吉、宫天挺等。
?元杂剧由兴盛走向衰微的时期。
2.元杂剧的创作
?今存元杂剧一百五十多种。主要见于:
?——明代臧懋循(字晋叔 )编选的《元曲选》选刊杂剧100种,其中6种为明朝作品,其余为元杂剧。
?——近人隋树森把后来发现的、不见于《元曲选》的62种元杂剧另外汇编为《元曲选外编》。
?156种元杂剧作品。
元代主流戏曲的变迁
元代前期——杂剧兴盛、南戏衰落
第二章 元杂剧的体制特点 共6页 元代后期——杂剧衰落、南戏兴盛
第二节 元杂剧的体制特点
一、结构
?一般是一本、四折、一楔子,演一个完整的故事;
?一折相当于一幕;
?一折之中包括若干场次。
?“折”是剧情发展的自然段落,又是音乐组织的单元。一折用同一宫调的若干曲子,相当于散曲的一套;四折的音乐分属四个不同的宫调。 一般一折押一韵。 ?“楔子”是第一折前、折与折间的小段落,音乐只用一两支单曲,交代人物情节,安排伏线,或加紧前后两折之间的联系。有的是开场戏,有的是过场戏。
?一般一本有一个楔子,也有无楔子或两个楔子者。
?绝大多数的杂剧都由一本、四折、一个楔子组成;
?也有个别一本五折、六折。
?也有多本连演,如《西厢记》由五本、二十一折构成。
二、剧本
元杂剧的剧本主要包括以下几个部分:
1、曲词
2、宾白
3、科范
4、题目、正名
1、曲词
?配合曲子的唱词,元杂剧剧本最主要的部分,起抒发情感,渲染场景、贯穿情节的作用。
?曲词有较为严格的韵律要求。但为
表情达意,可增加句子、衬字。
?杂剧音乐以北曲为基础。
2、宾白
?由白话和部分韵语组成,包括人物的对白、独白、旁白、带白(夹在一段唱词中)。 ?主要作用:交代、补充人物情节,
调节气氛,插科打诨,等等。
3、科范
?科范简称“科”,又称“介”,
?其功能是说明剧本中的人物
第二章 元杂剧的体制特点 共6页 动作、表情、舞台效果,等等。
如“把盏科”、 “内作起风科”。
4、题目、正名
?在剧本的末尾;由两句或四句对偶句构成,总括全剧内容,往往其中有一句包括了剧名。例如:
?关汉卿《窦娥冤》
秉鉴持衡廉访法
感天动地窦娥冤
?
?关汉卿《望江亭》
清安观邂逅说亲
望江亭中秋切鱠
三、剧中人物
?由不同角色扮演。
?角色是演员在表演中的分类系统,用以区别人物性别、年龄、性格等。
?主要角色有三类:末、旦、净。
?“末”为男性角色。“旦”为女性角色;
?“净”多为男性角色,是性格刚强、凶猛的人物。
?元杂剧全剧一般只能由正旦或正末一人主唱,“正旦”主唱的称“旦本”,“正末”主唱的称“末本”。
?个别杂剧突破了这一程式,如王实甫的《西厢记》。
元杂剧体制特点小结
?一本四折加楔子,
?一折一调押一韵,
?一人主唱用北曲,
?题目正名是标题。
1、什么是宋杂剧、金院本、鼓子词?
2、什么是诸宫调?它有何体制特点?
2、元杂剧兴盛的原因有哪些?
3、元杂剧的体制特点是什么?
END
元代第二章 元杂剧的体制特点!224
第二章 元杂剧的体制特点 共6页
第六编 元代文学
第二章 元杂剧的体制特点
各个朝代代表性的文学样式
?唐诗
?宋词
?元曲——散曲、剧曲
?明清小说
元曲——包括散曲、剧曲
?散曲——属于诗歌;包括“小令”和“套数”;
?剧曲——属于戏曲;即北曲杂剧,即“元杂剧”, 标志着中国古代戏曲的成熟。
?元代的戏曲种类——除了杂剧以外,还有南戏。
散曲
?宋词后兴盛起来的特殊的诗体
?散曲的每个曲子都有一个曲牌,分属不同的宫调 ?散曲包括“小令”和“套数”两种主要形式
小令
?独立的只曲,与词的差别:
–用韵加密,几乎句句押韵
–无双调、三叠或四叠的调
–可在本调之外另加衬字,更自由地表达思想感情
套数
?也称散套,由两首以上的同一宫调的曲子相联而成,一韵到底,中间不换韵。
?短的只用两个曲牌,长则可连用几十个曲牌。 ?“尾”或“尾声”作为最后一个曲牌。
第一节 元杂剧的兴盛
一、元杂剧的兴盛原因
1(元杂剧兴盛的内部原因
2(元杂剧兴盛的外部原因
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第二章 元杂剧的体制特点 共6页
1(元杂剧兴盛的内部原因——元杂剧是融合了各种表演艺术形式而形成的一种完整
的、成熟的戏剧形式。
?唐代到宋金——中国戏曲形成时期
–唐代参军戏
–宋代的宋杂剧及其他说唱文学
–金代的金院本
参军戏:
?也称“弄参军”;始于东汉、盛于唐代的早期戏剧形式。 ?主要有参军 、苍鹘 hú 两角色。一问一答,科白为主 ?“参军”以滑稽的语言、诙谐的动作进行表演, “苍鹘”嘲骂、以砌末敲打“参军” ,
使观众笑乐。
?戏剧划分行当之始。
宋杂剧:
?由艳段、正杂剧、杂扮三部分组成
?艳段类似话本的“入话”
?正杂剧演出完整的故事,共有两段
?杂扮多为调笑谐谑性质的段子
?宋杂剧角色为4-5人
金院本:
?金院本来自于宋杂剧
?南宋时,北方艺人继续演出的杂剧,并逐渐发展形成“院本”。 ?“院本”即在“行院”中演出的杂剧。“行院”指歌舞行乐之地。(行 háng)
鼓子词:
?宋代民间兴起的一种说唱伎艺;
?用同一词调反复演唱,主要以鼓伴奏;
?分说唱相间、只唱不说两种形式;
?北宋赵令畤zhì有《商调?蝶恋花》鼓子词,讲述张生、莺莺故事。
蝶恋花(第四首)
赵令畤
庭院黄昏春雨霁。
一缕深心,百种成牵系。
青翼蓦然来报喜,鱼笺微谕相容意。
待月西厢人不寐。
帘影摇光,朱户犹慵闭。
花动拂墙红萼坠,分明疑是情人至。
2
第二章 元杂剧的体制特点 共6页 诸宫调:
?宋金时期流行
?一人表演、有说有唱、以唱为主的说唱文艺
?唱的部分用多种宫调的曲子串接联套演唱,与只用一个宫调的说唱形式如鼓子词明显有别,故称诸宫调;
?以唱词为主,插入一定说白,叙述长篇故事;
?北宋时出现,南宋时传到南方。南方诸宫调主要用笛子伴奏,北方诸宫调则多以琵琶和筝伴奏。
?今存完整的诸宫调作品:董解元《西厢记诸宫调》简称“董西厢”,是现存唯一完整的诸宫调作品;属于北方诸宫调,所以又称《西厢搊弹词》或《弦索西厢》。 (搊 chōu)
?董解元,是一位姓董的无名文人。其名字、生卒年及生平事迹均不可考,大约生活在金章宗时期(即1190年至1208年之间);
今存诸宫调作品
?金 ? 董解元《西厢记诸宫调》;
?无名氏《刘知远诸宫调》残本;
?元 ? 王伯成《天宝遗事诸宫调》,今存辑佚本。
2(元杂剧兴盛的外部原因
(1)元杂剧的兴盛也是社会广泛需求的结果。
?下层:元代经济发展、市民阶层壮大
?上层:蒙古贵族整体文化水平不高,喜爱通俗性、娱乐性、故事性的视听艺术
(2)元杂剧创作队伍壮大
?蒙古贵族对汉族人、尤其是南方汉族人采取歧视政策;
?元代科举长期荒废;
?元代汉族读书人的地位相对卑微,被排挤在社会下层。
元代的民族歧视
四类人的划分:
1、蒙古人
2、色目人:西北各族
3、汉人:主要指长江以北、原处于金国统治下的汉人
4、南人:蒙元最后征服的南宋的汉人
“九儒十丐”
?南宋遗民谢枋fāng得:“一官二吏三僧四道五医六工七匠八娼九儒十丐”; ?南宋遗民郑所南(郑思肖) 《心史》:“鞑法:一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐,各有所统辖。”
?清代赵翼《陔gāi余丛考?九儒十丐》“元制:一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八民、九儒、十丐。”
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第二章 元杂剧的体制特点 共6页
?一些文人为了生计,涌向勾栏瓦肆,与艺人为伍,撰写剧本 ?文人的介入,提高了元杂剧的艺术水平
二、元杂剧的兴盛情况
1.元杂剧的分期——前后两个时期
《录鬼簿》
?元代钟嗣成著;二卷。宝贵的戏曲史料。
?记录元代“书会才人”、“名公士夫”戏曲、散曲作家共152人,作品名目400多种。 ?是今存唯一一部元人记录同时代戏曲作家作品的著作。记录了戏曲作家的创作活动,评论其作品和风格。
?认为戏曲作家虽“门第卑微”,但“高才博识,俱有可录”,为“不死之鬼”。
(1)元杂剧的发展前期
?元世祖至元年间到元成宗元贞、大德年间(1279-1308)
?据《录鬼簿》载,此时剧作家56人,作品337种
?元杂剧中心在北方的大都
?主要剧作家有关汉卿、王实甫、白朴、
马致远、高文秀、石君宝、纪君祥等。
?元代前期是元杂剧的黄金时代。
(2)元杂剧的发展后期
?元成宗大德以后至元末
?元杂剧中心在南方的临安
?据《录鬼簿》《录鬼簿续编》,此时剧作家51人,作品78种。 ?主要剧作家有郑光祖、乔吉、宫天挺等。
?元杂剧由兴盛走向衰微的时期。
2(元杂剧的创作
?今存元杂剧一百五十多种。主要见于:
?《元曲选》——明代臧懋循(字晋叔 )编选的《元曲选》选刊杂剧100种,其中6种为明朝作品,其余为元杂剧。
?《元曲选外编》——近人隋树森把后来发现的、不见于《元曲选》的62种元杂剧另外汇编为《元曲选外编》。
?《元曲选》、《元曲选外编》收录了今天可见的156种元杂剧作品。
元代主流戏曲的变迁
元代前期——杂剧兴盛、南戏衰落
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第二章 元杂剧的体制特点 共6页 元代后期——杂剧衰落、南戏兴盛
第二节 元杂剧的体制特点
一、结构
?一般是一本、四折、一楔子,演一个完整的故事;
?一折相当于一幕;
?一折之中包括若干场次。
?“折”是剧情发展的自然段落,又是音乐组织的单元。一折用同一宫调的若干曲子,相当于散曲的一套;四折的音乐分属四个不同的宫调。 一般一折押一韵。 ?“楔子”是第一折前、折与折间的小段落,音乐只用一两支单曲,交代人物情节,安排伏线,或加紧前后两折之间的联系。有的是开场戏,有的是过场戏。 ?一般一本有一个楔子,也有无楔子或两个楔子者。
?绝大多数的杂剧都由一本、四折、一个楔子组成;
?也有个别一本五折、六折。
?也有多本连演,如《西厢记》由五本、二十一折构成。
二、剧本
元杂剧的剧本主要包括以下几个部分:
1、曲词
2、宾白
3、科范
4、题目、正名
1、曲词
?配合曲子的唱词,元杂剧剧本最主要的部分,起抒发情感,渲染场景、贯穿情节的作用。
?曲词有较为严格的韵律要求。但为
表情达意,可增加句子、衬字。
?杂剧音乐以北曲为基础。
、宾白 2
?由白话和部分韵语组成,包括人物的对白、独白、旁白、带白(夹在一段唱词中)。 ?主要作用:交代、补充人物情节,
调节气氛,插科打诨,等等。
3、科范
?科范简称“科”,又称“介”,
?其功能是说明剧本中的人物
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动作、表情、舞台效果,等等。
如“把盏科”、 “内作起风科”。
4、题目、正名
?在剧本的末尾;由两句或四句对偶句构成,总括全剧内容,往往其中有一句包括了
剧名。例如:
?关汉卿《窦娥冤》
秉鉴持衡廉访法
感天动地窦娥冤
?
?关汉卿《望江亭》
清安观邂逅说亲
望江亭中秋切鱠
三、剧中人物
?由不同角色扮演。
?角色是演员在表演中的分类系统,用以区别人物性别、年龄、性格等。
?主要角色有三类:末、旦、净。
?“末”为男性角色。“旦”为女性角色;
?“净”多为男性角色,是性格刚强、凶猛的人物。
?元杂剧全剧一般只能由正旦或正末一人主唱,“正旦”主唱的称“旦本”,“正末”主唱
的称“末本”。
?个别杂剧突破了这一程式,如王实甫的《西厢记》。
元杂剧体制特点小结
?一本四折加楔子,
?一折一调押一韵,
?一人主唱用北曲,
?题目正名是标题。
本章学习重点:
1、什么是宋杂剧、金院本、鼓子词,
2、什么是诸宫调,它有何体制特点,
2、元杂剧兴盛的原因有哪些,
3、元杂剧的体制特点是什么,
THE END
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元代杂剧
元代杂剧是在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本的基础上发展起来的一种戏剧样式。它的最初出现大致是在金末元初,其间它经历了从不完备到完备的发展过程。杂剧体制的完备、成熟并开始兴盛起来是在蒙古王朝称元以后。到了成宗元贞、大德年间,杂剧的创作和演出进入鼎盛时期。
杂剧最初流行于北方, 以大都(今北京)为中心, 遍布河南、河北。受方言的影响, 它有不同的声腔流派, 魏良辅《南词引正》说杂剧声腔有中州调、冀州调和小冀州调。这种北方声腔的剧种,很快流行于全国。 元人夏庭芝撰著的《青楼集》记述了元代140多个著名戏曲演员(其中男演员30多人)的活动事迹。这些演员或是“名重京师”、“京师唱社中之巨擘”;或是“驰名金陵”;或是“独步江浙”;或是“淮浙驰名”;或是“驰名江湘间”。还有“山东名姝”、“维扬名妓”、“湖州角妓”等等。《青楼集》成书于至正十五年(1355),后又有增订,其时距元亡不远。它的记述说明元代的杂剧演出由北方发展到南方,遍布各地。
【产生条件】
元杂剧的兴起和繁荣有多种条件和因素:前代各种戏曲艺术的发展提供了杂剧形式上的各种借鉴,众多文人参预戏剧活动促进了剧本创作的繁荣,很多著名演员的出现也有助于杂剧的兴盛。当时戏剧演出的广泛,上自宫廷,下至平民社会,观赏戏剧演出成为一种娱乐习惯,演出的商业化带来的竞争性,也是杂剧兴盛的原因之一。而从文学剧本方面说,主要的一个因素是涌现了一些和人民保持密切联系的新型作家。他们有的是“书会才人”,有的是“职业演员”,更多的是怀才不遇或充任下级官吏的文人。这种身份和社会地位,决定了他们的作品能够真实地反映人民群众的思想感情和生活愿望,也决定了作品的艺术成就的普遍提高。
【发展与演变】
发展阶段
元杂剧的发展可分为三期:
初期,自蒙古灭金至元世祖忽必烈至元三十一年(1234—1294)。
中期,自元成宗铁穆耳元贞元年至元文宗图帖睦尔至顺三年(1295—1332)。
晚期,元顺帝帖睦尔统治时期(1333—1368)。
初、中、晚三期,杂剧创作在地域上的变化,在内容和艺术表现上各自的特点。
元代杂剧创作主体的分析。对元杂剧创作影响最大的两类作家。关汉卿,元代浪子文人的代表
历史演变
元代杂剧是在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本的基础上发展起来的一种戏剧样式。它的最初出现大致是在金末元初,其间它经历了从不完备到完备的发展过程。杂剧体制的完备、成熟并开始兴盛起来是在蒙古王朝称元以后。到了成宗元贞、大德年间,杂剧的创作和演出进入鼎盛时期。杂剧最初流行于北方,以大都(今北京)为中心,遍布河南、河北。受方言的影响,它有不同的声腔流派,魏良辅《南词引正》说杂剧声腔有中州调、冀州调和小冀州调。这种北方声腔的剧种,很快流行于全国。元人夏庭芝撰著的《青楼集》记述了元代140多个著名戏曲演员(其中男演员30多人)的活动事迹。《青楼集》成书于至正十五年(1355),后又有增订,其时距元亡不远。它的记述说明元代的杂剧演出由北方发展到南方,遍布各地。成书于元文宗至顺元年的钟嗣成《录鬼簿》中记载的元代后期剧作家也大多活动于南方,这都说明杂剧最后发展成了全国性的剧种。杂剧开始南移当是在南宋王朝灭亡、元王朝统一全国以后。元世祖至元二十七、八年,即宋亡以后的11年左右,当时在江南溧阳作官的元淮就有诗咏及马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》等剧本,这时距元贞元年只有四、五年,而到元贞、大德年间,杂剧已是“举世行”,关汉卿、白朴等人的作品也已是“天下流行”了。
元杂剧繁荣的过程中,出现了众多的作家和作品。在元代的各类文学作品中,杂剧作品反映当时的社会生活最为广泛。在元代各类文学作品中,也只有杂剧作品取得的成就最高。元代杂剧所反映的社会生活比以前的文学较广泛而深入,尤其突出的是一些社会地位低下的普通人民普遍地被写入作品,乃至成为主要的正面人物形象,扩充和提高了宋代话本在这方面开拓的新领域。元杂剧的很多作品抨击封建统治阶级的官僚、豪绅以及他们的帮凶、爪牙对普通人民的迫害和剥削,同时歌颂普通人民对封建统治集团所进行的各种形式的反抗。其中杰出的作品如关汉卿的《窦娥冤》,通过受冤屈的窦娥形象控诉被认为是世界的主宰——皇天后土:“地也,你不分好歹何为地!天也,你错勘贤愚枉做天!”更是表达了十分强烈的反抗精神。
元杂剧是一种包含有“唱”、“念”、“做”的戏剧样式,它的剧本描写人物故事则主要通过歌唱和念白。一些优秀剧本的唱词都在不同程度上呈现出诗剧的色彩。念白部分由于受唐、宋以来的戏剧传统的影响,常有插科打诨,颇富幽默趣味。
元杂剧也经历了自盛而衰的过程,大体同这个过程相当,杂剧作家的创作活动,可以分为前、后两期。前期约为元世祖至元初至成宗大德末年。这是人才辈出、作品争奇斗妍、各竞异彩的繁荣时期。除了关汉卿、王实甫和白朴、马致远这几位著名作家外,还有高文秀、纪君祥、杨显之、石君宝、尚仲贤、李好古、李文蔚等。其中活动年代较早的作家是关汉卿、白朴、石君宝、李文蔚、杨显之等。后期约自武宗至大年间至元末。这一时期的特点是作家虽还不断出现,作品也产生不少,并且其中郑光祖、宫天挺等人的作品还有一些特色,但总的成就远不及前期。大致从英宗正统年间以后,就明显地呈现衰微状况。这一时期还有一个特点是创作中心由大都移向临安(今杭州)。
到了明代中叶以后,杂剧的演唱逐渐失传,顾起元《客座赘语》中说:“南都万历以前,公侯与缙绅及富家,凡有宴会、小集多用散乐,或三四人或多人唱大套北曲”;“若大席,则用教坊打院本(即演杂剧),乃北曲大四套者”;“后乃变为南唱……大会则用南戏。”据明代何良俊《四友斋丛说》,在万历以前杂剧演唱已经罕见,他于嘉靖末年聘请当时唯一精通北曲的老艺人顿仁教授女伶唱元杂剧;还记顿仁说:“此等词(指杂剧)并无人问及。”到了清代乾隆末年,叶堂《纳书楹曲谱》所收的可唱的元人杂剧(包括元明之际的作品)计有15种。这15种杂剧大抵每种只能唱一、二折,能够演出的更少。在能演出的折数中,以关汉卿的《单刀会》第三折(“训子”)和第四折(“单刀”)最为流行。但戏曲史家认为《纳书楹曲谱》所记乐谱(工尺谱)已非元杂剧原来唱法,而是所谓“元曲昆唱”。在元杂剧演唱方法失传或基本失传的同时,剧本也大量地散佚了,但流传下来的仍有不少。有关杂剧作家、作品的著录,自元末就开始。钟嗣成《录鬼簿》著录作家152人,作品450余种。贾仲明《录鬼簿续编》补充著录元明之际的作家71人,作品156种。到了明初,杂剧剧本还保留很多,李开先《闲居集? 张小山小令后序》记载:“洪武初年,亲王之国,必以词曲一千七百本赐之”。从现存元杂剧中不少来自明代“御戏监本”和“内府本”这一迹象来看,李开先说法或许有所根据,而“一千七百本”中当有大量杂剧剧本。洪武时候的一位“亲王”,朱元璋的儿子朱权著《太和正音谱》,就著录了元代以及元明之际杂剧作家191人,作品560余种。李开先还说他藏有杂剧千余种。自那时以来,大量散佚,今存作品约计只有李开先所藏的四分之一。由于文献资料的缺少和鉴别作品的困难,现在对元杂剧作品作统计,各家说法互异,一般认为:姓名可考的元代作家的作品500种,元代无名氏作品50种;元明之际无名氏作品187种,共737种。
【艺术形式】
元杂剧具有完整、严密的结构体制。
一、“四折一楔子”
是元杂剧最常见的剧本结构形式,合为一本,每个剧本一般由四折戏组成,有时再加一个楔子。所谓的“折”相当于现在的“幕”,是音乐组织的单元,也是全剧矛盾冲突的自然段落;四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。元杂剧在四折戏外,为了交代情节或贯穿线索,往往在全剧之首或折与折之间,加上一小段独立的戏,称为“楔子”。安排在第一折之前的,称为开场楔子;置于在各折之间的,称为过场楔子。楔子本义是木器榫合处为弥缝填裂而楔入的小木片,在元杂剧中它所起的是绵密针线或承前起后的作用。一本四折的形式并不是一成不变的,如《赵氏孤儿》五折,《秋千记》六折,《西厢记》五本二十一折,吴昌龄的《西游记》六本二十四折。
此外在剧本的开头或结尾,还有“题目正名”就是用两句话或者四句话,标明剧情提要,确定剧本名称。如《窦娥冤》的题目正名为两句:“秉鉴持衡廉访法,感天动地窦娥冤”。
二、音乐曲调方面
元杂剧以北方音乐为基础,采用的是北曲联套的形式。每一折用一个套曲,每一个套曲一般都连缀同一宫调的若干支曲牌组成。每折一个套曲,常见的是第一折用仙吕,第二折用南吕,第三折用中吕,第四折用双调。少数剧本的各折,也有使用其他宫调的。在每一宫调之内,各有数十支曲牌。曲词就是按曲牌填写,一折之中的每支曲牌都压同一韵脚,不可换韵。有时又有向其它宫调借用一支或几支曲牌的情况,称为借
宫。
三、杂剧角色
分为旦、末、净、杂。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦:歌唱的主要男演员。外旦、贴旦次要女演员。末包括正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的主要男演员,外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净是地位低下的喜剧性人物。杂是除以上三类外的演员。有孤(当官)、驾(皇帝)、卜儿(老妇人)等。
四、主唱
元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱,主唱的脚色不是正末,就是正旦,正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥主唱 。正末主唱的称为末本,如《汉宫秋》,汉元帝主唱。一般来说,一剧中一人主唱到底,这是通例。但也有少数剧本,随着剧情的发展,人物也有所变化。如《赚蒯通》,第一折正末扮张良,二、三、四折正末扮蒯通。这就出现了主唱人物的变换。
五、宾白
在后世的戏曲中也叫道白或说白,前人对元杂剧的宾白大致有两种解释:徐渭《南词叙录》:“唱为主,白为宾,故曰宾白,言其明白易晓也。”单宇《菊坡丛话》:“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾,一人自说曰白。”后者从训诂角度说明可能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白,由白话和部分韵语组成,又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似,独白兼有叙述的性质,在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。
六、科介
也称科范、科,指唱、白以外的动作。一般来说,元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。一是人物一般的动作,如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝,注明“趋接科”二是表示人物的表情,一折毛延寿定计,注明“做忖科”三是表示武打动作,高文秀《襄阳会》四折“四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折玉环舞蹈,“正旦做舞科”有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。
【元杂剧分类】
1、朱权《太和正音谱》的分类法
他把元杂剧分为十二科:“一曰神仙道化;二曰隐居乐道(又曰林泉丘壑);三曰披袍秉(也称君臣杂剧);四曰忠臣烈士;五曰孝义廉节;六曰叱奸骂谗;七曰逐臣孤子;八曰钹刀赶棒(又名脱膊杂剧);九曰风花雪月;十曰悲欢离合;十一曰烟花粉黛(也称花旦杂剧);十二曰神头鬼面(即神佛杂剧)。分的太细,甚至有重叠的部分。
2、一般从体裁上上分为悲剧、喜剧;从题材上分为公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。 四大悲剧:《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》
四大爱情剧:《西厢记》、《墙头马上》、《拜月亭》、《倩女离魂》
【兴盛原因】
一、 戏曲兴盛的基本前提
1、 城市
城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质条件。南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆,特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛。
2、 观众
统治阶级和广大市民的文化要求。元朝的贵族对歌舞、戏曲的爱好,有不少文献记载。
二、元杂剧兴盛原因的几种说法
作为有元一代文学的代表,元杂剧在当时十分繁荣,从而使它在文学史上获得了和唐诗、宋词并称的地位。后人对其繁荣的说法不一。明沈德潜《万历野获编》和臧懋循《元曲选序》认为元代以词曲取士是元杂剧发达的原因。李开先说是元朝政治衰微,文人沉下僚的结果。王国维则把之归于元初科举之废。孙楷第的认识就全面了一些。他认为元宫廷特尚杂剧,时人之爱好,书会才人与俳优密切合作。
三、元杂剧兴盛的三大原因
1、艺术原因:各种戏曲艺术的积累和发展
元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下,融合了各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧艺术。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的文学剧本。
传奇小说、话本小说等为戏曲准备了故事内容,并且提供了为人民所熟知的人物形象;说唱诸宫调的乐曲组织和曲白结合形式直接影响了戏曲的体制;各种队舞使戏曲的舞蹈身段和扮相更加美化;傀儡戏、影戏也给吸取的舞蹈动作和脸谱以影响。它们的发展使戏曲表演艺术渐趋成熟,同时也为产生优秀的文学剧本准备了条件。
2、政治原因:元政府的文化政策
汉族的知识分子在当时倍受歧视。“门第卑微”“职位不振”促使一部分人从事戏曲活动。
3、经济原因:城市的畸形发展。
【相关记载】
成书于元文宗至顺元年的钟嗣成《录鬼簿》中记载的元代后期剧作家也大多活动于南方,这都说明杂剧最后发展成了全国性的剧种。杂剧开始南移当是在南宋王朝灭亡、元王朝统一全国以后。元世祖至元二十七、八年,即宋亡以后的11年左右,当时在江南溧阳作官的元淮就有诗咏及马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》等剧本(《金□集》),这时距元贞元年只有四、五年,而到元贞、大德年间,杂剧已是“举世行”,关汉卿、白朴等人的作品也已是“天下流行”了。
现存元杂剧的各种总集和选集,比较重要的有如下几种:①元刊《古今杂剧》30种。②《改定元贤传奇》,明李开先校订。③《古名家杂剧》,明陈与郊编刊。其中有部分明人作品。④《古今杂剧选》,明息机子编。其中有部分明初作品。⑤《元人杂剧选》,明顾曲斋编。其中有部分明人作品。⑥《元曲选》,明臧懋循编。其中有少量明人作品。⑦《脉望馆钞校本古今杂剧》,明赵琦美等录校。其中有部分明人作品。⑧《古今名剧合选》(包括《柳枝集》和《酹江集》),明代孟称舜编。其中有部分明人作品。
近代刊本比较重要的有:①1941年上海商务印书馆刊行的王季烈编校《孤本元明杂剧》 144种。所谓“孤本”,是指《元曲选》以外罕见流传的元明作品。②1953年古籍刊行社的《古本戏曲丛刊》初集以及稍后刊行的四集,都有元杂剧影印本。其中一部分是《元曲选》未收的,一部分是和《元曲选》版本不同的。③1959年中华书局出版隋树森编《元曲选外编》,收录了编者认为《元曲选》以外的元代杂剧62种。
元杂剧繁荣的过程中,出现了众多的作家和作品。在元代的各类文学作品中,杂剧作品反映当时的社会生活最为广泛。元人胡□□在《送宋氏序》中这样来说明当时杂剧内容的广泛和题材的多样:“上则朝廷君臣政治之得失,下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄,以至医药卜筮释道商贾之人情物性,殊方异域风俗语言之不同, 无一物不得其情, 不穷其态。”在元代各类文学作品中,也只有杂剧作品取得的成就最高。元代罗宗信为《中原音韵》写的序文说到当时已出现把“大元乐府”和唐诗、宋词“共称”的说法。按照《中原音韵》体例,所谓“大元乐府”指散曲和杂剧。后世的人也不断有这种说法,其中还有专把元杂剧和唐诗、宋词相提并论的。这种看法反映了元杂剧是具有代表性的一代艺术。
815-第二章 元代的杂剧
第二章 元代的杂剧 温宝麟主讲 第一节元杂剧一个黄金 时代的到来 一元杂剧兴盛的原因 二元杂剧的体制 特征 一本四折 一人主唱 题目正名 科介 角色 三元杂剧的分期与流派 元杂剧是经教坊行院伶人乐师和 书会才人共同创造出来的一种综合性的舞台艺术是一种成熟的 高级戏剧形态因其最富于时代特色最具有艺术独创性而被视为 一代文学的主流最初以大都为中心流行于北方元灭南宋后发展 成为全国性的剧种 一元杂剧兴盛的原因 艺术发展 社会现实 两方面提供了契机 1戏剧经过漫长的孕育 和迟缓的流程有了很厚实的积累在内部结构和外在表现上都达 到了成熟恰恰此时的传统诗文在经历了唐宋鼎盛与辉煌之后走 向衰微在有才华的艺术家眼里剧坛艺苑是一块等待他们去耕耘 的新土地 2--1种族歧视民族压迫废除科举等元蒙统治 政策对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用 跻身仕途 被断绝民分十等儒居末流知识分子沉入社会底层位居普通百姓 及娼妓之下修养颇高的文化人疏远经史冷淡诗文于无可奈何之 中到勾栏瓦舍去打发光阴寻求生路新兴的元杂剧意外地获得一 批又一批专业创作者剧作家们有一个以书会为名的行业性组织 加入书会的称为书会先生落魄文人长期生活于闾巷村坊对现实 有着深切了解和感受以广泛反映社会为已任共同创造着中国戏 剧的黄金时代 2-2宋金元城市经济的发展民众对文化娱 乐的要求各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现为杂剧的兴盛提
供了物质条件演出场所和群众基础大批观众 艺术形式的 成熟特定的社会经济环境伟大的作家与出色的演员 二元 杂剧的体制特征 1四折一楔子的剧本结构唱词宾白为主 的文学要素 楔子开场 四 折 开端 发展 高 潮 结局 剧末 题目正名 二元杂剧的体制特征 2演唱体制北曲流行的宫调有五宫四调每折采用一种宫调四折的 宫调不重复全剧由四大套曲组成一人主唱其他脚色只有说白打 破一人主唱惯例的剧作有《单刀会》 《赵氏孤儿》 《西厢记》等 二元杂剧的体制特征
由正末主唱的剧本称末本 由正旦主唱的剧本称旦本 《 》 《 》 三元杂剧的分期 1鼎盛期 元代初期元成宗大德年以大都为创作和演出活动的 中心 关汉卿王实甫马致远白朴纪君祥康进之等作家群创 造了元杂剧的黄金时代也是中国古代戏剧发展的黄金时代 三元杂剧的分期 2衰微期 大德元亡活动中 心南移临安由鼎盛而衰微郑光祖 《倩女离魂》 被称元曲四大家之 一 作家与作品元人钟嗣成《录鬼簿》录有杂剧家 152人 作品 458种元末明初贾仲明《录鬼簿续编》续录杂剧家 71人作 品 156种计有姓名可考之杂剧作家 200余人作品 500余种但流传 至今天者仅存 162种佚失大半令人叹惜 四元杂 剧的流派 现实主义为主流不乏浪漫之以作品悲剧喜剧正剧 讽刺剧 题材 上则朝廷君臣政治之得失下则闾里市井父子
兄弟夫妇朋友之厚薄爱情婚姻戏现实公案戏历史戏无不得其情 穷其态 风格流派 王国维首场本色派 文士落魄 转向通俗文学创作 宋末元初人郑思肖记载当时十种等级 的职业分类一官二吏三僧四道五医六工七猎八娼九儒十丐 吴梅 《中国戏曲概论》 王实甫创为研炼浓丽之词关汉卿以雄肆易 其赤帜马致远则以清俊开宗 三家鼎盛矜式群英 末本 旦本 《单刀会》 《赵氏孤儿》 《西厢记》 五 本二十一折 《望江亭》 《救风尘》 《单刀会》 正末 1饰乔 玄 2司马徽 3 4关公 《赵氏孤儿》正末 1饰韩厥 2-3公孙杵臼 4-5孤儿 参考书目 《宋元戏曲史》 王国维著 上海古籍出版 社 1998 年版 《中国戏曲概论》 吴 梅著 中国人民大学出版 社 2004版 《中国戏曲通史》张 庚主编中国戏剧出版社 1980年版 《中国戏曲发展史纲要》周贻白著 上海古籍 1979 年版 《中国戏曲史论》吴新雷著 江苏教育出版社 1996年版 思 考题 1简述元杂剧兴盛的原因 2元杂剧的体制特点是 什么 元杂剧在体制上有何特色 用北曲演唱一般 一本四折外加一楔子用作交代人物剧情或串联两折每折限用同 一宫调而且一韵到底剧中男主角称为末女主角称为旦根据主唱 者角色的不同分为旦本末本一本戏只能由一人主唱其他人一般 只能说白角色除旦末外还有副末冲末外末贴旦老旦外旦净丑等 配角杂剧主要由歌曲与说白两部分构成歌曲主要用来抒情渲染 往往写得较典雅说白主要用来对话或独白往往用白话来写 一
尖锐的社会矛盾和知识分子的低下地位 二元代经济的恢复和 城市经济的空前繁荣 三宽松多元的文化环境 四文学从雅向 俗发展的趋势 元杂剧资料的保存 钟 嗣 成 《 录 鬼 簿 》 贾 仲 明 《 录 鬼 簿 续 编 》 朱 权《太 和正 音谱》 臧晋叔《 元曲选》 3 脚色分为旦末净杂四大行当净行扮演勇猛或滑稽反面人物杂 行扮演陪衬性人物男女均可 旦行正旦外旦小旦老旦副旦 贴旦搽旦丑旦 末行正末外末副末小末冲末外末 净 净外净副净 杂孛老细酸邦老卜儿倈儿驾孤 讨论 和现存 戏曲比较元杂剧哪些体制现已消失 四折一楔子 一人主唱 汉宫秋 楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 题目 沉黑江明妃青冢恨 正名 破幽梦孤雁汉 宫秋 第一本张君瑞闹道场杂剧张生主唱 楔子 第一 折 第二折 第三折 第四折 第二本崔莺莺夜听琴杂剧惠明莺莺 红娘 楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 第五折 第三 本张君瑞害相思杂剧 红娘主唱 楔子 第一折 第二折 第三 折 第四折 第四本草桥店梦莺莺杂剧张生红娘莺莺 楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 第五本张君瑞庆团圆杂剧莺莺 张 生 红 娘 楔 子 第 一 折 第 二 折 第 三 折 第 四 折 元日本青木正儿 《元人杂剧概说》 本色派 关汉卿石君 宝 康进之高文秀 文采派 王实甫 白朴 马致远郑光祖 洪洞明应王殿 元杂
剧壁画 洪洞明应王殿元杂剧壁画临摹 楔子与折篇幅上
有长短之别不用套曲只用小令且多用 [仙吕赏花时 ]或 [仙吕端正
好 ]或联幺篇楔子里唱曲的人物可以不是全剧主唱角色 楔子
[仙吕 赏花时 ] 第一折 [仙吕 点绛唇 ][混江龙 ][油葫芦 ][天下
乐 ] [一半儿 ][后庭花 ][青哥儿 ][寄生草 ][赚煞 ] 清新平和 第二折 [南吕 一枝花 ] [梁州第七 ] [隔尾 ][贺新郎 ] [斗蛤蟆 ] [隔尾 ] [牧羊关 ] [骂玉郎 ]等 11曲 悲叹
name=baidusnap0><>
style='color:black;background-color:#ffff66'>伤 感
第三折 [正宫 端正好 ] [倘秀才 ]等 9曲 悲壮慷慨 第四
折 [双调 新水令 ] [沉醉东风 ]等 10曲 凄凉激动
里庄元墓壁画 元杂剧陶俑 元杂剧厅堂
演出图 宾白云 指剧中人的说白有韵白和散白两类
韵白为诗句散白为散文细分有旁白带白内白等 背云带云内
云等 科范科 指演员的做工武打歌舞等表演有时为
音响效果 做悲科混战科做弹科内做风科 正旦饰谭记儿 正
旦饰赵盼儿
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